Als Geldanlage kommen Roentgen-Möbel zwar durchaus in Betracht, aber nicht deshalb hatte die Privatbank Hauck & Aufhäuser Kunden und Freunde zur Begegnung mit den kunsthandwerklichen Prachtstücken zum Sommerfest rund ums Museum für Angewandte Kunst eingeladen. A ls Geldanlage kommen Roentgen-Möbel zwar durchaus in Betracht, aber nicht deshalb hatte die Privatbank Hauck & Aufhäuser Kunden und Freunde zur Begegnung mit den kunsthandwerklichen Prachtstücken zum Sommerfest rund ums Museum für Angewandte Kunst eingeladen. Während Museumsdirektor Ullrich Schneider den Gästen bei mehreren Führungen die vielfältigen Entfaltungsmöglichkeiten der kostbaren Tische und Kommoden demonstrierte, freuten sich die Partner Peter Gatti und Volker van Rüth sowie Geschäftsführer Peter Haid über die heiteren Gespräche mit Gästen wie Morgan-Stanley-Vorstand Dagmar Kollmann, Lazard-Geschäftsführer Torsten Murke, Wirtschaftsförderer Hartmut Schwesinger, Unternehmer Thomas Werhahn oder Kommunikationsberater Michael Groß über edle Möbel und andere Werte.
Genealogie Aus alter Hallenser Fam. ; V → Hermann (1809–80),, Konsistorialrat u. Sup. in Halle, S des → Frdr. Aug. (1782–1854), Dr. iur. h. c., ter u. Syndikus der Pfännerschaft in Halle, u. der Bankierstochter Wilhelmine Bassenge; M Franziska (1813–49), T des Gottlieb Delbrück (1777–1842), Geh. Ober Reg. - | rat u. Univ. kurator in Halle ( s. NDB III *); ⚭ Halle 1876 Magdalene (1852–1900), T des → Rudolf Roedenbeck (1822–91), D., Dr. Deutsche Biographie - Dryander, Ernst von. c., Univ. kurator in Halle, dann Konsistorialpräsident in Magdeburg, u. der Hedwig Freiin v. Eberstein; 1 S, 4 T, u. a. Gottfried ( * 1876), Geh. Oberregierungsrat, Mitgl. des Reichstags u. des preußischen Landtags 1921-30, Katharina (⚭ Johannes Steinbeck, * 1873, Prof. der praktischen Theol. ), Hildegard ( ⚭ → Walther Kähler, 1877–1955, Gen. in Stettin); N → Eduard Grüneisen, † 1949, Physiker. Biographische Darstellung Glauben und Bildung, Idealismus und Christentum vereinigen sich in D. mit preußischem Traditionsbewußtsein und persönlichem Charme. Weitreichende Familienbeziehungen und früh sichtbare Begabung als Kanzelredner und Seelsorger führen D. von Torgau (1872–74) nach Bonn (1874–82), wo ihn Prinz Wilhelm, der spätere Kaiser, kennenlernt, nach Berlin auf Schleiermachers Kanzel in der Dreifaltigkeitskirche (1882–90) und schließlich in die Domgemeinde und in das höchste geistliche Amt der preußischen Landeskirche.
Die Vermittlungstheologie seines halleschen Lehrers W. Beyschlag, aber auch der Biblizismus F. A. Petrosinella (Märchen aus dem Pentameron) - Märchenatlas. G. Tholucks (Halle) und Johann Tob. Becks (Tübingen) prägen ihn. Die christlich-konservative und zugleich doch für alle modernen Fragen aufgeschlossene Haltung befähigt ihn, als Generalsuperintendent der Kurmark (1890–1900), als Ephorus des Domkandidatenstiftes (seit 1897), dann als Mitglied, 1906-18 als geistlicher Vizepräsident des Evangelischen Oberkirchenrates in Berlin in einer durch den theologischen Liberalismus erregten, wie durch kirchliche Parteibildungen zerklüfteten preußischen Landeskirche einen stark ausgleichenden und kirchlich sammelnden Einfluß auszuüben. Die im wilhelminischen Zeitalter heranwachsende neue Pfarrergeneration formt er im Domkandidatenstift durch seine irenische Persönlichkeit, durch das mit innerer Elastizität zäh festgehaltene bewährte biblisch-kirchliche Erbe und durch sein biblisch-seelsorgerliches Predigtvorbild. Als letzter Oberhofprediger der preußischen Hohenzollern (Schloßprediger seit 1890) bleibt er bis zu seinem Tode in naher, treu ergebener und rein seelsorgerlicher Beziehung zu Wilhelm II., vor allem zur Kaiserin.
Takt 9-12: Bewegungsgleich Takt 1-4. Der Tänzer steht nun vor der Gasse, die Tänzerin in der Gasse. Takt 13-16: Bewegungsgleich Takt 5-8. Beide Tänzer befinden sich nun wieder auf dem Ausgangsplatz. Takt 17-20: Paar 1 nimmt brusthohe Innenhandfassung und geht mit 8 Gehschritten, rechts ausschreitend durch die Gasse. Mit dem letzten Schritt kehren beide über innen zur Gegenrichtung um. Takt 21-24: Mit 8 Schritten zurück zum Ausgangsplatz. Partner wieder einander gegenüber. Takt 25-32: Alle Paare Zweihandfassung hüfthoch, die rechte Hand des Tänzers fasst die linke Hand der Tänzerin, seine Linke fasst ihre Rechte. Mit Gehschritten, rechts beginnend, bewegen sich die Paare 1 und 2, Tänzer 1 rückwärts, seine Partnerin nachziehend, Tänzer 2 vorwärts, seine Partnerin schiebend. Sobald die Paare aneinander vorbei sind, wechseln sie ihren Reihenplatz, indem sie, Paar 1 gegen das Reihenende, Paar 2 gegen den Reihenanfang hinüber treten und in die Lücke hineingehen, die vorher vom anderen Paar eingenommen wurde.
Schwierigkeitsgrad Schwierigkeitsgrad für jugendliche Tänzer: lt. 3. Auflage II mittelschwer, lt. 4. Auflage III anspruchsvoll. Zur Tanzherkunft (Quelle Nicola Benz, Woher – Warum – Wohin? ) Der Tanz "Petronella" stammt aus Schottland bzw. den Britischen Inseln. Er wurde auch in den USA getanzt. Es gibt aber in diesen Regionen zusätzlich unterschiedliche Tanzformen, die denselben Namen tragen. In Schottland wurde Melodie und Tanz zum ersten Mal beim jährlichen Ball von Nathaniel Gow in Edinburgh präsentiert. Eine Tanzform wurde 1827 in "The ballroom" festgehalten. Ein weiterer Beleg stammt von James Skinner in " The people's ball room guide ", 1905. Lager bezieht sich auf "The Scottish Country Dance Book", London, 1924. Ein Vergleich dieser und weiterer Formen zeigt, dass es sich bei unserer "Petronella" um eine neu gestaltete Form handelt. Musik Im deutschsprachigen Raum gibt es eine Namensverwechslung. Die im unten stehenden Video und auch bei Lager zum schottischen Tanz Petronella angegebene Melodie heißt eigentlich Soldier's Joy und stammt von Nathaniel Gow (1767 - 1831, Erstdruck Edinborough 1812, Biografie, die zum amerikanischen Tanz Canadian Breakdown angegebene Melodie heißt dagegen Petronella.
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