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Unter den Musikern, die, auf ihren Einsatz am Ende der Flötenkadenz wartend, zum Solisten blicken, sitzt am Cembalo Carl Philipp Emanuel Bach; andere sind Franz Benda und Johann Joachim Quantz, der strenge Flötenlehrer des Königs. In dieser Gemeinschaft von Kunstfreunden sind Rangunterschiede nur am Rande wahrnehmbar. Die Psychologie der Figuren findet ihr Echo in der Raumstimmung, im subtilen Wechsel des warmen, vielfach aufgespaltenen Lichtes. So ist den Musikern die Reihe der Kerzenflammen, den Zuhörern der Kronleuchter zugeordnet; zum König aber gehören sowohl eine Kerze wie das Spiegelbild des Kronleuchters. =>> Adolph Menzel. Das Flötenkonzert in Sanssouci. Ein realistisch geträumtes Preußenbild. ( Kunststück). by Jost Hermand PDF Download - Anderson Lorenzder. Im Vergleich zu dem zehn Jahre zuvor entstandenen Holzschnitt, der einen viel spontaneren, konzentrierteren Blick in die Szene hinein gibt, wahrt die Komposition einen bühnenhaften Zug. Bei der Übertragung der Skizze (Inv. A III 504) in das große Format (Inv. A I 206) wurde der Vordergrund durch Tilgung der quer über die vordere Bildebene schreitenden Dame freigeräumt. Die 1848 entworfene Komposition wurde in mehreren Arbeitsphasen in das große Format umgesetzt.
Allerdings ist ihm die Königstreue wichtiger und er führt sämtliche Aufträge des Preußenkönigs aus. Als die Gesandten Österreichs, Russlands und Frankreichs um eine Audienz bei Friedrich bitten, gibt er, um Zeit zu gewinnen, eine Flötenkonzert, dass in seiner Aufstellung dem berühmten Bild von Adolph von Menzel nachempfunden ist. Im Laufe dieses Konzertes erhält er die Depesche aus Wien, die das Komplott vollständig aufdeckt. Er beendet das Konzert und lässt den Gesandten die Kriegserklärung überreichen. Er begibt sich nach draußen und macht bekannt, dass er diesen soeben den Marschbefehl für die Regimenter gegeben habe. Kunst, Gemälde & Plastiken kaufen & verkaufen auf Quoka. Der Siebenjährige Krieg beginnt. Rezeption [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Zum ersten Mal war die Stimme von Otto Gebühr in diesem Film zu hören. Das Publikum war von seiner Stimme so begeistert, dass es aufstand und applaudierte, als er seinen ersten Satz sprach. Der Film rief heftige Proteste hervor, da einen Tag vor der Premiere der Film Im Westen nichts Neues verboten wurde.
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[1] Der Film wurde Anfang der 1990er Jahre von der Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung restauriert und als VHS herausgegeben. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Erwin Leiser: Deutschland, erwache!. Propaganda im Film des Dritten Reiches. Rowohlt, Reinbek 1978 Axel Marquardt, Heinz Rathsack: Preußen im Film. Eine Retrospektive der Stiftung Deutsche Kinemathek. Reinbek 1981 Eberhard Mertens (Zusammenstellung und Einleitung): Filmprogramme. Bd. 5: Die großen Preußenfilme. I. Produktion 1921–1932. Olms Press, Hildesheim, New York 1981 Fred Gehler Das Flötenkonzert von Sans-souci. In Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg. ): Deutsche Spielfilme von den Anfängen bis 1933. Ein Filmführer. Henschel Verlag, 2. Auflage, Berlin 1993, S. 238 ff. ISBN 3-89487-009-5 Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Flötenkonzert von Sans-souci in der Internet Movie Database (englisch) Das Flötenkonzert von Sans-souci bei (mit Fotogalerie) Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Peter Jelavich: Berlin Alexanderplatz: Radio, Film, and the Death of Weimar Culture.
Adolph Menzels "Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci" (in: Flöte aktuell 2, 2012, S. 15–24). - Dr. Gabriele Busch-Salmen Zum Inhalt springen Im Jahr des 300. Geburtstages des Preußenkönigs begegnet es uns nahezu überall: das Menzelsche "Flötenkonzert", das seit 2001 wieder an seinem früheren Platz in der Alten Nationalgalerie hängt, die nach der Generalsanierung zu einem Schmuckstück der Berliner Museumsinsel geworden ist. Längst ist das Bild zum Synonym geworden für die Musikbegeisterung Friedrichs II. von Preußen, der sich bekanntlich mit Johann Joachim Quantz nicht nur seinen eigenen Flötenmeister leistete, den er auf der Stufenleiter seiner hierarchischen Hofhaltung in schwindelnde Höhen aufsteigen ließ, sondern auch eine der exquisitesten privaten Hofmusikkapellen, der Musiker wie Carl Philipp Emanuel Bach, die Brüder Franz und Karl Benda oder der Kontraviolist Johann Gottlieb Janitsch angehörten. Und was liegt näher als zu glauben, der beste Kenner und Illustrator der friderizianischen Geschichte, die "kleine Exzellenz" Adolph Menzel (1815–1905) habe in dem großformatigen Gemälde eines der Abendkonzerte des Königs nachgerade mit fotographischer Genauigkeit vorgeführt?
Er gehört zu denjenigen unter den geladenen Gästen, die an der Musik weniger interessiert zu sein scheinen. Im hinteren Teil des Gemäldes sitzt die Lieblingsschwester Friedrichs des Großen, Wilhelmine von Bayreuth, auf einem rot gepolsterten Sofa. Auch am Cembalo sitzt kein Unbekannter: Es ist Carl Philipp Emanuel Bach, der Sohn Johann Sebastian Bachs. 28 Jahre stand er im Dienst des Königs. Auf dem Bild sieht man allerdings, dass er von den musikalischen Künsten seines Arbeitgebers nicht so viel hält. Zwar wendet er dem Flötenspieler das Gesicht zu und scheint auf seinen Einsatz zu warten, doch die genauere Betrachtung lässt erkennen, dass seine Augenlider halb geschlossen sind und sein Gesichtsausdruck blasiert und fast abweisend wirkt. Die alte Dame, die hinter dem Notenständer in der Bildmitte sitzt, ist die Gräfin Camas. Zur Rechten von Wilhelmine und direkt hinter dem musizierenden Preußenkönig sitzen im Publikum die jüngste Schwester Friedrichs, Amalie von Preußen, die wie der Monarch Musikstücke komponierte, und eine Hofdame.
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