Salzburg - Nackte Männerkörper so weit das Auge reicht. Und dazwischen zwei Frauen, die um ihr Leben ringen. Frau anal stöhnen und tiefe Arschpenetration mit Ehemann. Martin Kusej hat für die Salzburger Festspiele Friedrich Schillers "Maria Stuart" als fast abstrakten Psychothriller inszeniert, in dem Birgit Minichmayr in der Titelrolle und Bibiana Beglau als Königin Elisabeth ihre darstellerische Kraft voll ausspielen. "Ich kann mir durchaus vorstellen, dass Schiller heute ein sehr gefragter Sky- oder HBO-Autor wäre", sagte der Regisseur kürzlich über den Dichter, dessen Königinnendrama in Salzburg am Samstagabend vom Publikum begeistert aufgenommen wurde. Fans von "The Crown" und anderen Serien über gekrönte Häupter tauchen über viele Folgen und Staffeln hinweg in die Welt der adeligen Intrigen ein. Kusej hat nur einen Abend Zeit, um die letzten Tage der gefangenen schottischen Königin Maria Stuart zu erzählen, die nicht nur ihrer englischen Rivalin Elisabeth ausgeliefert ist, sondern auch verschiedenen männlichen Höflingen und vermeintlichen Beschützern.
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Da kann man ihm nur beipflichten. Man möchte nur leise Zweifel anmelden, ob es den Kunstgriff mit den nackten Leibern der Komparserie auch wirklich braucht. Wie schon Romeo Castelucci in seinem stummen "Don Giovanni"-Frauenchor aus Salzburger Statistinnen setzt auch Kušej auf Geschlechter-Uniformität. Ob durch nackte Haut und strammes Stehen aber tatsächlich ein Rahmen toxischer Männlichkeit geschaffen wird, der über die Auseinandersetzungen der beiden Rivalinnen Elisabeth von England und Maria von Schottland etwas zu erzählen vermag, sei dahingestellt. Da erzählt das Verhalten jener sechs Männer, auf die die Strichfassung das Personal am Hofe reduzierte, deutlich mehr über das Verhältnis von Geschlecht und Macht. Immerhin findet der Regisseur auch zu manchen bewegten Bildern, in denen die 30 mitunter auch in Mäntel gehüllten Männer eine schlüssigere Rolle spielen können. Nackte männer und nackte frauenberg. Und er verzichtet in drei zentralen Szenen ganz auf sie. Dann lenkt in dem türenlosen, von schwarzer Erde bedeckten Spielraum (Bühne: Annette Murschetz) nichts von den beiden Königinnen ab - eine Wohltat.
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Da kann man ihm nur beipflichten. Man möchte nur leise Zweifel anmelden, ob es den Kunstgriff mit den nackten Leibern der Komparserie auch wirklich braucht. Entgeltliche Einschaltung Wie schon Romeo Castelucci in seinem stummen "Don Giovanni"-Frauenchor aus Salzburger Statistinnen setzt auch Kušej auf Geschlechter-Uniformität. Ob durch nackte Haut und strammes Stehen aber tatsächlich ein Rahmen toxischer Männlichkeit geschaffen wird, der über die Auseinandersetzungen der beiden Rivalinnen Elisabeth von England und Maria von Schottland etwas zu erzählen vermag, sei dahingestellt. Da erzählt das Verhalten jener sechs Männer, auf die die Strichfassung das Personal am Hofe reduzierte, deutlich mehr über das Verhältnis von Geschlecht und Macht. Immerhin findet der Regisseur auch zu manchen bewegten Bildern, in denen die 30 mitunter auch in Mäntel gehüllten Männer eine schlüssigere Rolle spielen können. Und er verzichtet in drei zentralen Szenen ganz auf sie. Dann lenkt in dem türenlosen, von schwarzer Erde bedeckten Spielraum (Bühne: Annette Murschetz) nichts von den beiden Königinnen ab - eine Wohltat.
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Klassik am Dom Weltstars zu Gast in Linz Seit der Premiere im Jahre 2011 erfreuten sich knapp 60. 000 Besucher an 19 wundervollen Veranstaltungen in dieser einzigartigen Location vor dem Linzer Mariendom! Mitten in der Stadt Linz gelegen, zu Füßen der größten Kirche Österreichs, finden hier jedes Jahr unvergessliche Konzertabende im ganz besonderen Ambiente statt. Die Reihe – Klassik am Dom. 2021 mussten leider alle Veranstaltungen aufgrund der Beschränkungen durch die Coronavirus Pandemie abgesagt werden. Wir freuen uns darauf, 2022 mit Pauken und Trompeten unser 10-jähriges Jubiläum mit Ihnen nachzufeiern! Im Laufe der Jahre hat das Open-Air-Festival mit klassischem Schwerpunkt seine künstlerische Bandbreite erweitert und das Repertoire auch für Jazz, Chanson und Crossover geöffnet, um seinem Publikum immer neue und außergewöhnliche Musikerlebnisse zu bieten. Als eine der schönsten Open-Air Locations Österreichs, hat sich Klassik am Dom in dieser Zeit zu einer eigenständigen Marke etabliert. José Carreras, Jonas Kaufmann, Bobby McFerrin, Erwin Schrott, Martin Grubinger, Paolo Conte, Tom Jones, Katie Melua, Diana Krall, Juan Diego Floréz und viele mehr waren bereits auf dem Platz vor dem beeindruckenden Mariendom zu Gast.
Klassik am Dom ist auch eines der wenigen Kulturformate Österreichs, die in den vergangenen Jahren live im TV übertragen wurden. Durch die Einbindung prominenter Gäste, wie Bundespräsident Alexander van der Bellen, Top Journalist Armin Wolf, Moderator und Entertainer Dirk Stermann uvm., konnten damit über 1, 2 Mio. Zuseher erreicht werden. 2018 und 2019 wurde die Klassik am Dom Veranstaltungsreihe vom Bundesministerium für Nachhaltigkeit und Tourismus als GREEN EVENT zertifiziert. Themen wie Nachhaltigkeit, Ressourcenschonung und Umweltschutz werden immer wichtiger. Klassik am Dom - Hollywood meets Classic - Linz - Aktuelles zu Kultur und Veranstaltungen. Dabei wird in allen Bereichen nach Langzeit-/Mehrweglösungen gesucht. Mit der tatkräftigen Unterstützung unserer Partner und Sponsoren werden wir auch 2022 wieder ein deutliches Zeichen für die Umwelt im Eventbereich setzen! Mehr als Konzertbesucher bei Klassik am Dom Seit erfolgreichen Jahren am Domplatz Linz unvergessliche Konzertstunden Neun Jahre "Weltstars zu Gast in Linz" In neun Jahren Klassik am Dom war stets "Weltstars zu Gast in Linz" ein zentrales Motto.
Musikalisch erfolgreich war das Theater mit Lortzings` "Die Opernprobe", Mozarts "Bastien und Bastienne", Rossinis "La cambiale di matrimonio" und mit Kammeroper "La serva Padrona" von Pergolesi im Innenhof des Wallraf-Richartz-Museum und im Schloss Brühl. Unter den damals noch relativ konservativen Theateraufführungen waren die "Originale" Ende 1961 in der Regie von Karlheinz Stockhausen eine Sensation der Theater- präsentation. Klassik am dom sitzplätze tv. Schon das Bühnenbild von Mary Bauermeister verhieß Außergewöhnliches. An der Decke baumelten ein Aquarium, mit Goldfischen, Käfige mit Wellensittichen und weißen Tauben, eine große Stoppuhr hing an der Szenenrückwand. Die Malerin selbst spritzte fluoreszierende Farben auf eine Riesenleinwand. Die Instrumentalpartien von Stockhausens elektronischen Kompositionen übernahmen Cristof Caskal an einer Schlagzeug-Festung und David Tudor im Fechterdress am Piano. Nam June Paik stieg mit wilden Schreien in eine mit Wasser gefüllte Badewanne, nachdem er sich eine Tüte Mehl über den dunklen Anzug rieseln ließ.
Hier finden Sie einen kleinen Auszug der letztjährigen Highlights. Elina 2011 | 2012 | 2013 José 2012 Jonas 2012 Verdi 2013 Piotr 2013 Erwin 2014 | 2017 Bobby 2014 Paolo 2015 Max 2015 Diana 2016 Thomas 2016 Martin 2016 | 2017 | 2018 | 2019 Juan Diego 2018 Cesár 2018 Annette 2018 Tom 2019 Katie 2019 Rolando 2019 Konstantin 2019 David 2021
Der Stammbaum des Theater am Dom führt zurück bis in den Herbst des Jahres 1949. Eine Handvoll Schauspieler, gründeten im "British Center" das Westdeutsche Zimmertheater unter der künstlerischen Leitung von Hubertus Durek. Eröffnungsvorstellung war "Ein Inspektor kommt" von Priestley. Es folgten Gastspiele mit Stücken von Hausmann, Schiller, Goldoni sowie mit Zeitstücken von Cocteau, Claudel und Greene. Während der folgenden Jahre, in denen im Hotel "Timp" am Heumarkt und in der so genannten "Tönenden Partitur", zwischen dem WDR und dem Café Reichard gespielt wurde, fanden auch regelmäßig Theateraufführungen englischer, amerikanischer, französischer und italienischer Autoren in den jeweiligen Kulturinstituten statt. Klassik am dom sitzplätze 10. 1957 zog das Theater dann an die Komödienstrasse/Burgmauer, wo das Westdeutsche Zimmertheater sich mit Blick auf den Dom umbenannte. Das war die Geburt des THEATER AM DOM. Es gab eine Bühne und 150 Sitzplätze. Die festliche Eröffnung erhielt ihren besonderen Glanz durch Bernhard Minetti, der die "Theaterprobe" aus dem "Wilhelm Meister" vortrug und mit einem Essay von Christopher Frey über "Zeitgenössisches Theater" zur Premiere von "Ein Phönix zuviel" vom selbem Autor überleitete.