Hallo, sehr interessantes Thema. Ich denke, über das bloße Rückverfolgen der Lehrerliste ist die Entstehung der Trompetenmethodik allein nicht zu erklären. Bei den Links zuvor hat mein Englisch leider nicht mitgemacht, tut mir leid. Wenn man allein betrachtet, bei wieviel verschiedenen Lehrern man die Möglichkeit hat, etwas zu lernen, fällt es unglaublich schwer, alle Kenntnisse auf einen einzigen zurückzuführen. Wer hat die erste trompete erfunden. Ich selbst habe eine Meisterkursliste von bestimmt 30 Professoren Vizzutti, Ludwig Güttler, Matthias Höfs, Hans Gansch, Conradin Groth, Fred Mills, Bo Nilsson, Günther Beetz usw. bei wem hat man wann was gelernt? Außerdem kenne ich unglaublich viele Trompeter, die vorgeben, von Maurice Andre beeinflusst worden zu sein. Okay, die haben ihn im Konzert gehört, aber keiner kann ihm das Wasser reichen. Ich glaube, die wollen nur ein bisschen am Ruhm des Meisters teilhaben. Wer da jetzt die Linie zieht über Arban zu JE Altenburg, wird nichts Genaues herausfinden können.... JE Altenburg übrigens war ein außerordentlich schlechter Trompetenmethodiker, er hat dazu in seiner Schule fast gar nichts gesagt, vielmehr hat er leider völlig unwissenschaftlich den Mythos von den Supertrompetern in die Welt gesetzt, von dem wir alle noch zehren.
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Auf einem Stimmungsanzeiger ist grob die Tonskala ablesbar, eine Handkurbel dient der Feinstimmung. Ein schnelles Umstimmen der Instrumente während des Spiels wurde von den Komponisten seit Beginn des 19. Jahrhunderts immer öfter verlangt. Diese Anforderung, die auf die Chromatisierung der Musik seit Beginn des Jahrhunderts zurückzuführen ist, konnten die neuen Pedalpauken bestens erfüllen. Im friedlichen Einsatz als Orchesterinstrument Ihren Platz im Orchester hatten die Pauken im Verlauf des 17. Jahrhunderts gewonnen (repräsentative Musik, Kirchenmusik, Oper). Ihre mechanische Weiterentwicklung wurde dadurch umso mehr von der Notwendigkeit eines schnellen und präzisen Umstimmens geleitet. Im Barock und in der klassischen Epoche verwendete man gewöhnlich harte Schlägel, nur für die Ausführung von Tremoli setzte man überzogene Schlägel ein. In den Werken Purcells, Bachs, Händels und ihrer Zeitgenossen behielt das Paukenpaar die zu Beginn festgelegte Stimmung während des ganzen Werkes. Die Kesselgrößen bewegten sich im 18. Jahrhundert zwischen 41 und 62 cm bei der kleineren und 43 und 65 cm bei der größeren Pauke.
Und der weichere Klang entsprach auch mehr dem Zeitgeschmack. Seit gut 50 Jahren gewinnt die historische Aufführungspraxis mit historischen Instrumenten wieder an Bedeutung. Wie ist sie zu spielen? Traditionell wird die Trompete mit einer Hand gehalten, die andere nimmt der Musiker auf den Rücken. Durch die modernen Intonationslöcher halten die Musiker ihre Instrument heute mit beiden Händen, wobei die rechte Hand die Löcher bedient. Weil das Instrument insgesamt länger ist als eine herkömmliche Trompete und auch das Mundstück größer, braucht der Spieler mehr Kraft und mehr Luft. "Wenn man überbläst, entsteht ein Kratzen", sagt de Weerd. "Man braucht eine starke Vorstellung von dem Ton, den man spielen will. " Denn die Intonation ist anspruchsvoller, weil sie nicht mit Ventilen unterstützt wird. "Die Treffsicherheit ist eine große Hürde, weil die Töne so nah beieinanderliegen. Auf jeden Fall braucht man Zeit, um sie gut zu spielen. " Wann werden Barocktrompeten eingesetzt? Ensembles und Orchester, die historischen Klang wünschen, setzen Barocktrompeten hauptsächlich für das klassische Repertoire bis 1850 ein.
Wilhelm Wieprecht und Carl Wilhelm Moritz erhielten in diesem Jahr ein Patent auf eine Basstuba in F mit fünf Ventilen.
Es ist aber inzwischen tatsächlich erwiesen anhand zahlreicher Abrechnungen der damaligen Fürstenhöfe, dass die Trompeter in keinster Weise eine finanzielle Sonderstellung eingenommen haben. Bei meinem eigenen Professor, der mir ein sehr traditionelles deusches Klangbild vermitteln konnte, habe ich nach Beendigung des Studiums erfahren, dass er mich methodisch zu fast 100% nach den Veröffentlichungen von Philip Farkas unterrichtet hat. Also: amerikanische Methodik plus deutsche B-Trompete ist überhaupt kein Widerspruch. Dessen Unterrichtswerke waren damals vor etwa 50 Jahren wegweisend, und die ersten, die sich umfassend mit der Blechbläsermethodik beschäftigt haben. Ein super Tipp: falls du dich mit Methodik und nicht ihrer Geschichte auseinandersetzen willst: Daniel Kohut/Heinz Fadle: MUSIZIEREN, Theorie des Lehrens und Lernens Verlag DIE BLAUE EULE, Essen Ein leider noch nicht allzu bekanntes Werk für angehende Musiklehrer, welches alle Aspekte der Methodik umfasst.
Geht es nach Jonathan de Weerd, so möchte er "so viel wie möglich darauf spielen". Gibt es einen Trend? Immer mehr Orchester in Deutschland haben inzwischen Barocktrompeten im Bestand, die von Spezialisten gespielt werden. Jonathan de Weerd hat in Amsterdam studiert. In den Niederlanden ist das Barockinstrument Teil der Ausbildung für Trompeter. "Man kann es als Haupt- oder Nebenfach studieren", berichtet der Musiker. Sind alle Barocktrompeten alt? Klares Nein. Die Nachfrage nach alten Instrumenten ist groß, aber weil heute wieder mehr Wert auf die historische Aufführungspraxis gelegt wird, haben sich Instrumentenbauer auch auf Barocktrompeten spezialisiert. Die ersten maschinell gefertigten Instrumente in den frühen 50er Jahren funktionierten nicht. Deshalb besannen sich die Instrumentenbauer auf die alte handwerkliche Tradition. Was kostet eine Barocktrompete? Der Preis richtet sich nach der Zahl der Bögen. Ein Modell wie das von Jonathan de Weerd liegt bei etwa 5500 Euro. Zum Vergleich: Eine gute Orchestertrompete kostet ungefähr 4000 Euro (aber die meisten Musiker haben jeweils ein Instrument in B- und eines in C-Stimmung), Piccolo, Cornett oder Flügelhorn um 2500 bis 4000 Euro.
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