Es gibt ein paar, eher wenige, spannende Szenen und die Autorin versteht es geschickt, falsche Fährten auszulegen. Doch in toto ist der Roman wohl eher das Psychogramm einer Ehe, das nicht wirklich berührt. Das mag Gillian Flynns Eigenart geschuldet sein, als Hauptprotagonisten nicht gerade Sympathieträger ins Rennen zu schicken. Dieser Eindruck stellte sich beim Rezensenten schon bei Flynns Debüt Cry Baby und ganz besonders beim nachfolgenden Roman Finstere Orte ein. Auch Amy und Nick hier in Gone Girl wirken eher wie die Abstraktion zweier sogenannter Dinks (Double Income, No Kids). Romane von Lena Johannson in der richtigen Reihenfolge - HeimHelden®. Als Leser tut man sich schwer, ihren Gefühlen, welcher Art auch immer, zu folgen. Die Eheleute Amy und Nick Dunne, in den Dreißigern und beide als Journalisten in New York berufstätig, erfreuten sich der Annehmlichkeiten des Lebens, die der "Big Apple" dem gehobenen Mittelstand zu bieten hat. Alles war augenscheinlich wunderbar, bis beide kurz hintereinander von ihren jeweiligen Redaktionen freigestellt wurden.
In dieser Geschichte gibt es keine Helden und Bösewichte, keine Serienkiller oder Polizeisonderkommissionen, übrigens auch keine echten Sympathieträger – nur Menschen wie du und ich, die sich mit den besten Absichten in eine Beziehung stürzen und sich immer weiter in Hass und Verbitterung verlieren. Gillian Flynn schreibt so spannend und düster, so einfallsreich und humorvoll, stilistisch und psychologisch einfach großartig, man (ahem, als ich) möchte nicht mehr aufhören zu lesen. Kann man auch gar nicht. Jedes Kapitel gibt ein weiteres Puzzleteilchen der Geschichte um Amy frei, nur um alle Annahmen im nächsten Kapitel wieder über den Haufen zu werfen. Man. Roman Klementovic: Bücher in richtiger Reihenfolge ✓ [HIER] >>. Muss. Weiter. Lesen. Bis zum bitteren Ende. Hier in Irland war "Gone Girl" schon 2012 ein riesiger Hit. Und mit ihrem dritten Buch nach "Cry Baby" und das ebenfalls hier rezensierte " Finstere Orte " wird sich Gillian sicher auch im deutschen Sprachraum durchsetzen, wenn die Übersetzung im August 2013 erscheint. Ihr habt es hier zuerst gehört, meine Lieben.
Neue Jobs zu finden, war angesichts des Niedergangs der Printmedien gar nicht so einfach, doch die beiden zeigten sich auch nicht besonders engagiert. Ein Anruf von Nicks Schwester Margo, ihre Mutter - unheilbar an Krebs erkrankt - läge im Sterben und sie könne die Betreuung nicht alleine managen, weckte Nick und Amy aus ihrer Lethargie. Sie beschlossen der eine froh, eine neue Aufgabe zu haben, die andere eher missmutig New York zu verlassen und in Nicks alte Heimat, einem kleinen Kaff in Missouri zu ziehen. Das geschah vor zwei Jahren. Die aktuelle Gegenwartsgeschichte beginnt am Morgen ihres 5. Hochzeitstages. Gillian Flynn: Gone Girl - Das perfekte Opfer - Krimi-Couch.de. Amy bereitet das Frühstück, was Nick etwas seltsam vorkommt. Er verlässt zeitig das Haus; mittags taucht er in der Bar auf, die er zusammen mit seiner Schwester betreibt. Dort meldet sich alsbald ein Nachbar der Dunnes telefonisch, deren Haustüre stünde sperrangelweit offen und die verwöhnte Hauskatze streune durch die Gärten. Nick fährt eilig zu ihrem Haus, das etwas außerhalb des Stadtzentrums liegt.
Männer besitzen ein Vokabular für Sex und Gewalt, über das die Frauen einfach nicht verfügen. Nicht einmal als Erwachsene. Ich kann mich an keine einzige Frau erinnern, die sich mit ehrlichem Vergnügen über Masturbation oder Orgasmen unterhalten hätte, bevor Sex and the City den bienchensüßen Dreh für uns entdeckte und die entsprechenden Sätze in einem Päckchen mit Tupfenschleife präsentierte. Und noch immer diskutieren wir nicht über unsere eigene Gewalt. Wir verschlingen die Nachrichten über Susan Smith oder Andrea Yates - Frauen, die ihre Kinder ertränkt haben -, aber wir wollen, dass uns diese Geschichten schmackhaft gemacht werden. Wir legen Wert auf düstere Zusatzinformationen über Wochenbettdepressionen oder Männer, die sie zu diesen Verbrechen getrieben haben. Aber es gibt da eine Resonanz, die schlicht ignoriert wird. Ich glaube nämlich, dass wir Frauen gerne Geschichten über mörderische Mütter und verlorene kleine Mädchen lesen, weil das unser einziges reguläres Ventil ist, um wenigstens auf persönlicher Ebene einen Ansatz zu haben, über weibliche Gewalt zu sprechen.
Auch die Lösung lohnt. Einen Psychothriller gleich im Dreierpack verspricht der deutsche Verlag des schwedischen Autorenpseudonyms Erik Axl Sund, zu dem sich ganz offen die Popmusiker Jerker Eriksson und Håkan Axlander Sundquist bekennen - zwei Neulinge der Szene also und, wie bei Skandinaviern üblich, wahrhaft blutige obendrein. Stieg Larsson und Jussi Adler-Olsen grüßen als Vorbilder, die, mal wieder, überboten werden sollen. Für die Sund-Trilogie setzt Goldmann deshalb auf eine Werbe- und Marketing-Kampagne, die sich gewaschen hat, zudem auf eine Publikationsstrategie, die bereits im Fall der Erotik-Trias "Shades of Grey" äußert erfolgreich war. Seit Anfang August ist "Krähenmädchen", der erste Teil, im Handel, bereits Mitte September folgt mit "Narbenkind" der zweite Band, rechtzeitig zum Weihnachtsgeschäft folgt dann "Schattenschrei", das Finale. Kommerziell sieht das bisher recht passabel aus. Nach kaum drei Wochen steht "Krähenmädchen" schon auf Platz zwei der Paperback-Liste und hat sich, legt man die Zahlen der Gesellschaft für Konsumforschung (GfK) zugrunde, etwa 30 000 Mal verkauft.
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