Doch wenn nicht mal Romeo und Julia einander lieben - warum dann dieses Stück?
Christine Hofers Inszenierung des Shakespeare-Klassikers im Theaterzelt 18. März 2012, von Romeo (Tim Ehlert) und Julia (Laura Bleimund) am Volkstheater Rostock "Kein Hindernis aus Stein hält Liebe auf, was Liebe kann das wagt die Liebe auch", verspricht Romeo seiner Julia. Doch welche Hindernisse kann die Liebe tatsächlich überwinden? Romeo und julia volkstheater da. Getreu dem Motto der aktuellen Spielzeit " LIEBE MACHT ALLES! ", widmet sich das Volkstheater Rostock mit Christine Hofers Inszenierung von Shakespeares "Romeo und Julia" der Frage, nach der MACHT und Ohnmacht der LIEBE eine gespaltene Gesellschaft zusammenzuführen. Das Stück wird eröffnet mit der Begegnung der verfeindeten Häuser Montague und Capulet in Verona. Mit Fingern und Degen aufeinander zeigend, sich umkreisend, provozieren sie einander. Schnell wird klar: Es herrscht Krieg. Die Gesellschaft Veronas steht am Scheideweg, definiert sich über die Feindschaft der mächtigen Familien, deren Interessen und Ansprüche in den öffentlich ausgetragenen Kämpfen allerdings unklar bleiben.
(.. ) mit ihrer Version der größten Liebesgeschichte des Dichters hat die Theaterachse Salzburg ein Beispiel dafür geliefert, dass Shakespeare's Dramen durchaus ins Heute zu transportieren sind, ohne sie dabei zu verbiegen. ) Das (.. ) hängt zum einen mit der Stringenz der Regie (Markus Steinwender) zusammen, vor allem aber auch mit dem Können der Schauspieler, die geradezu beispielhaft auf den Raum eingestellt waren. Romeo und julia volkstheater bautzen. Rudi Müllehner ist ein wunderbarer Romeo, einerseits ungestüm und burschikos, andererseits zärtlich und romantisch. Er trifft auf eine Julia, in der Antje M. Schäffer das Kindlich-Schwärmerische mit der Ahnung vom Ernst eines zukünftigen Erwachsenenlebens verbindet. Neuß-Grevenbroicher Zeitung Pressestimme "Um das Paar herum gruppieren sich die herrisch-zickige Lady Capulet der sehr überzeugend agierenden Irene Rovan, ein manierierter Graf Paris, der bei Mathias Schuh genauso gut aufgehoben ist wie der draufgängerische und fast proletenhafte Mercutio, ein schnöseliger Tybalt, den Thomas Smolej mühelos gegen einen eher skurrilen Pater Lorenzo austauscht und eine Amme, deren besorgte Liebe zu Julia von Claudia Schächl als Benvolia in eine schmerzliche zu Romeo verwandelt wird. )
Alles gibt sich heutig-flapsig, haucht auch mal einen Song ins Mikro (diese Klischees "moderner" Inszenierungen sind sterbens-ermüdend), und gebärdet sich selbstverständlich jenseits von Psychologie, Verstand und Geschmack. Auch das gehört dazu. Willkür ist alles, je wilder und kreischender, desto besser. Nicht einmal der Schwan von Stratford on Avon hat es heutzutage mehr verdient, dass man mit ihm respektvoll (geschweige denn liebevoll) umgeht… Wessen Theaterverständnis sozusagen noch Hand und Fuß hat, für den kann das Gebotene nur unter "sehr quälende Abende" rangieren. Julia Richter (Schauspielerin) – Wikipedia. Ein Großteil des jugendlichen Publikums applaudierte allerdings begeistert, auch das muss ehrlicherweise vermerkt werden. Vielleicht haben sie es sich schon vorher auf Facebook zuge"liked" und wissen, dass es ihnen gefallen muss… Renate Wagner
Was wird mit all dem gewonnen? Diese Sinnfrage bleibt schrecklich offen. Mit Worten allerdings lässt sich trefflich streiten und argumentieren: Wir zeigen nicht das eine außergewöhnliche Paar als große Ausnahme, als "Wunder". Indem man es verdoppelt oder verdreifacht, wird es zur Gruppe. Und dann funktioniert es vielleicht wie Gesellschaft. Man sieht, was passieren würde, wenn man diese Liebesbeziehung eben nicht als individuelle, sondern als gesellschaftliche Angelegenheit denkt. Das macht auch anschaulich, wie eine Identität konstruiert ist, wie viele Dinge in einer als "Ich" definierten Person sich eigentlich komplett zuwiderlaufen. Wenn man die Figuren der beiden Liebenden jeweils zu dritt spielt, kann man diese oft widersprüchlichen Antriebskräfte auf die Bühne bringen. Aber was nützen solche Erklärungen des Regisseurs angesichts dessen, was man auf der Bühne sieht? Romeo und julia volkstheater wien. Ramallah Aubrecht hat auf die an sich leere, mit schwarzen wehenden Nylonbahnen begrenzte Drehbühne faktisch nur ein paar Klaviere gesetzt, mehr als die sechs Pianisten brauchen, die immer wieder für die Live-Musik sorgen ( Kornelius Heidebrecht), deren Charakter aufdringlich und in ihrer Einfallslosigkeit dann wieder unauffällig ist.
". Aber wenn eine Liebe wider Erwarten zu funktionieren scheint, wird auch sie unweigerlich "In der Scheiße enden! ". Dieser, in Alltagssprache gehaltener Monolog erheiterte das Publikum. An dieser Stelle sei ein anderer großer Literat zitiert, um aufzuzeigen, dass sich dieselben Thesen auch auf künstlerische Weise formulieren lassen: "Stehen zwei Menschen unter dem Einfluss der heftigsten, irrsinnigsten, trügerischsten und vergänglichsten aller Leidenschaften, so nimmt man ihnen den feierlichen Schwur ab, in jenem aufgeregten, abnormen und strapaziösen Zustand zu verharren, bis das der Tod sie scheide. " (George B. Shaw) Egal, "In der Scheiße enden! " geht natürlich auch. Ist halt eine Frage des Anspruchs. Immerhin ließ sich Romeo überzeugen, zum Fest der Capulets, der feindlichen Familie zu gehen, um sich von seiner Liebe zu Rosalinde zu lösen. Shakespeares "Romeo und Julia" feiert Premiere am VTR | Rostock-Heute. Dort traf er Julia. Carolin Hartmann gelang es kaum, diese blitzschlagartige Liebe durch ihre Erscheinung und ihr Spiel zu begründen. Jakob Immervoll gelang es immerhin, den Capulet, Julias Vater, in seiner Beschränktheit glaubhaft zu machen.
Als Max Wagner ihm seinen Grafen Paris, also sich selbst, als Ehemann Julias empfahl, berief er sich auf die im Internet über Algorithmen errechneten Übereinstimmungen, so genannte Matches. Dieser Dialog, über Gebühr ausgewalzt und strapaziert, erheiterte das Publikum. Jonathan Hutters Lorenzo indes erheiterte nicht, denn er war ja nur der Franziskaner, der die Liebenden traute und der am Ende die trickreiche Kabale einfädelte, um das Paar zu retten, was allerdings nicht gelang. Sein Amt war ein zutiefst ernstes, denn er glaubte an die Liebe. (Ein berufsmäßiger Katholik halt. ) Übrigens erfuhr der stückunkundige Zuschauer nicht, warum die Geschichte tragisch scheiterte. Romeo + Julia von William Shakespeare. Jonathan Müllers Tybalt war in einem Fatsuit gewandet, wohl, damit man ihn Fettsack schimpfen konnte. Mercutio tat es und wurde gemeuchelt. Sie spielte nach Ankündigung einen großen Operntod, an dessem Ende auch noch die einzige politische Botschaft des Abends stand: "Fuck the AfD! " Das Publikum war sehr erheitert! Der Wechsel von Alltagssprache zu Shakespearscher und zurück, erleichterte das Verständnis auch nicht unbedingt und es verhinderte jegliche Atmosphäre, die zum Nachempfinden von Liebe (oder gespielter Liebe) förderlich gewesen wäre.
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