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Ein Silvesterabend an der Wiener Staatsoper ohne "Fledermaus"? Wegen Corona? Kommt nicht in Frage! Das Meisterwerk von Johann Strauß wird es auch in diesem Jahr im traditionsreichen Haus am Ring geben. Gerade wegen Corona! Darin waren sich Opernchef Bogdan Roščić und der ORF einig. Und so wird die "Fledermaus" in diesem Jahr zwar ohne Saalpublikum über die Bühne gehen, dafür aber für abertausende Zuschauer über die Bildschirme von ORFIII. Meister Cornelius Meister dirigiert. Ein Interview mit ihm. Just den Fledermäusen verdanken wir ja – wer's glaubt – die schreckliche Pandemie. Man darf wetten: Anspielungen darauf wird es in dieser ganz besonderen Aufführung der "Fledermaus" gewiss geben? CORNELIUS MEISTER: Bereits im Originallibretto gibt es ja den schönen Satz: "Holde, hier vor allen, lass die Maske endlich fallen. " Eisenstein will damit hinter das Geheimnis der "ungarischen Gräfin" kommen, die in Wahrheit seine Frau ist und behauptet, wegen eines Wimmerls auf der Nase die Maske nicht abnehmen zu können.
Das Ö1 Konzert ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Dirigent: Cornelius Meister; Hilary Hahn, Violine. Max Bruch: Fantasie für Violine und Orchester unter freier Benützung schottischer Volksmelodien op. 46, "Schottische Fantasie" * Gustav Mahler: Symphonie Nr. 9 (aufgenommen am 21. Mai 2015 im Großen Konzerthaussaal in Wien, "37. Internationales Musikfest der Wiener Konzerthausgesellschaft"). Präsentation: Helene Breisach 11. Mai 2021, 19:30 Sendereihe Gestaltung Helene Breisach Übersicht Ö1 Bühne Playlist Komponist/Komponistin: Max Bruch/1838 - 1920 Album: MAX BRUCH: STREICHQUARTETTE - Diogenes Quartett Titel: Quartett für Streicher Nr. 1 in c-moll op. 9 * Andante. Allegro ma non troppo - (00:09:22) * Adagio - (00:06:38) * Allegro molto energico - (00:04:07) * Molto vivace - (00:05:12) Streichquartett Ausführende: Diogenes Quartett Ausführender/Ausführende: Stefan Kirpal /Violine I Ausführender/Ausführende: Gundula Kirpal /Violine II Ausführender/Ausführende: Alba Gonzáles i Becerra /Viola Ausführender/Ausführende: Stephen Ristau /Violoncello Länge: 25:24 min Label: BRILLIANT CLASSICS 95051 Komponist/Komponistin: Max Bruch Gesamttitel: Konzert GKHS 20150521 D2349/1-2 / MZ: 1.
Cornelius Meister hat das RSO Wien als renommiertes und innovatives Orchester nachhaltig gefestigt. Dadurch ist das RSO Wien ein wichtiger Partner für österreichische Musikschaffende und wird auch in Zukunft mit seinem einzigartigen Klangkörper die österreichische und internationale Musikszene bereichern. " Zahlreiche Konzerte in über 50 verschiedenen Spielstätten spielte das Orchester gemeinsam mit Cornelius Meister. Dazu zählen die Abonnementkonzerte im Musikverein Wien und im Wiener Konzerthaus, drei Opernproduktionen im Theater an der Wien, sowie Tourneen und Gastspiele durch China, Japan, Taiwan, Thailand, Deutschland, Spanien und Rumänien und Konzerte in den Bundesländern. Hinzu kamen regelmäßige Auftritte bei den Salzburger Festspielen, Wien modern, musikprotokoll im steirischen herbst sowie bei den Wiener Festwochen, dem Internationalen Musikfest Hamburg und beim RadiRo Festival Bukarest. Die Produktion von Benjamin Brittens "Peter Grimes" 2016 im Theater an der Wien wurde mit dem "International Opera Award" in der Kategorie "New Production" ausgezeichnet.
Hinzu kommt die Zusammenarbeit mit La Scintilla, dem Zürcher Originalklang-Orchester. Mit 21 Jahren debütierte er an der Staatsoper Hamburg. Es folgten Einladungen an die Bayerische Staatsoper München, Deutsche Oper Berlin, Semperoper Dresden, Theater an der Wien, Opernhaus Zürich, New National Theatre Tokyo, Opéra national de Paris, San Francisco Opera, The Royal Danish Opera und Royal Opera House Covent Garden. Seit 2012 dirigiert er an der Wiener Staatsoper, seit 2015 am Teatro alla Scala Mailand und seit 2019 an der Metropolitan Opera New York. Geboren 1980 in Hannover, studierte Cornelius Meister Klavier und Dirigieren in Hannover bei Konrad Meister, Martin Brauß und Eiji Ōue sowie am Mozarteum Salzburg bei Dennis Russell Davies, Jorge Rotter und Karl Kamper. Von 2005 bis 2012 war er Generalmusikdirektor des Theater und Philharmonischen Orchesters Heidelberg, von 2010 bis 2018 Chefdirigent und Künstlerischer Leiter des Wiener Radio-Symphonieorchesters und von 2017 bis 2020 Principal Guest Conductor des Yomiuri Nippon Symphony Orchestra Tokyo.
Am Ende wird die Mehrheit der Weltbevölkerung den Eindruck haben, der Spuk sei vorbei, aber zu wenigen werden die Auswirkungen auf die Humanitas bewusst sein. Es geht darum, Kultur in jedem einzelnen von uns am Leben zu erhalten oder zu erwecken". Das Hauptproblem sei nicht primär ein ökonomisches: "Es geht um die Frage, was wäre eine Gesellschaft ohne Kultur? ", betont Meister. Kreativität Ihn bedrückt, dass in diesen Zeiten nicht danach gefragt wird, was wir den Kindern mitgeben können. Nicht minder wichtig als Schreiben, Lesen und Rechnen sei die Entwicklung der Kreativität, sagt er. Für den Erhalt der Kultur setzte sich Meister in Stuttgart mit Vehemenz ein: mehr als 1. 000 Konzerte gab er mit seinem Orchester in den Sommermonaten. Je nach Möglichkeit ließ er auch nur einen Musiker für einen Zuhörer mit Abstand spielen. In seiner Position sei es wichtig, dafür zu sorgen, dass es allen gut gehe, sagt er und lobt die Aktivitäten im Haus am Ring, an das er in der Direktion von Bogdan Roščić regelmäßig zurückkehren wird.
Wir haben uns etwa dagegen entschieden, die kommenden Spielzeiten, die ja schon vor Corona durchgeplant waren, bereits jetzt über den Haufen zu werfen. Das können wir dann gegebenenfalls auch noch im April machen - darin haben wir schließlich mittlerweile Übung. APA: Wie belastend ist das vergangene Jahr für Sie als Direktor gewesen, der trotz allem ein Team zusammenhalten muss? Meister: Ich war durchaus dankbar, dass Stuttgart nach Heidelberg und Wien meine dritte leitende Position ist. Ohne diese Erfahrung wäre es vermutlich deutlich schwieriger gewesen. Dennoch werde ich das Ganze wohl erst in ein, zwei Jahren in Ruhe reflektieren können. Denn das vergangene Dreivierteljahr war letztlich ohne Pause davon geprägt, Vorbild zu sein, sich nicht hängen zu lassen. Es gilt natürlich immer auch, die Kolleginnen und Kollegen mitzunehmen, wobei ich auch sagen muss, dass man in Stuttgart niemanden motivieren musste. Aber der Organisationsaufwand war durchaus enorm. APA: Wie groß sind Ihre Bedenken in Hinsicht auf die Langzeitfolgen der Coronakrise für die Klassikszene?