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Am 8. Dezember feierte Arnulf Rainer seinen 90. Geburtstag. Dem österreichischen Maler widmet die Albertina zum zweiten Mal in fünf Jahren eine Ausstellung, seit zehn Jahren stehen die Türen des Arnulf Rainer Museums in Baden für Besucher offen. Der Ausnahmekünstler ist international bekannt. Werke von ihm wurden bereits in renommierten Museen und Galerien wie dem Guggenheim-Museum in New York oder dem Centre Pompidou in Paris ausgestellt. ALBERTINA Wien © Arnulf Rainer: Schlaf, 1973-74 Arnulf Rainers weltweite Bekanntheit verdankt er seinen "Übermalungen". Diese entstanden in den 50er und 60er Jahren und sind bis heute aktuell. Augenblicklich wird eines der bekanntesten Werke jener Schaffensphase in der Albertina ausgestellt. Es ist eine schwarz-weiße Fotografie, die auf Holz gedruckt wurde und den Akt von Arnulf Rainer zeigt. Die Fotografie ist mit gelber, roter und schwarzer Farbe bemalt. Anhand von wenigen, verschmiert aufgetragenen Pinselstrichen wird ein garnelenförmiger Kringel gebaut, der Rainers Scham zensiert und sein Gesicht auslässt.
Weitere Blickfänge der biblischen Schau bilden sieben grossformatige Arbeiten aus der Kreuzserie, die Rainer Anfang der 50er Jahre begann und erst Mitte der 90er Jahre vollendete. Die bis zu drei Meter hohen, kreuzförmigen Ölbilder sind auf Leinwand oder Holz gemalt. Arnulf Rainer hat längst die denkbar höchsten internationalen Anerkennungen erfahren: 1978 vertrat er Österreich bei der Biennale in Venedig, 1984 veranstaltete das Centre Pompidou in Paris eine Einzelausstellung über ihn, 1987 erwarb das MoMa in New York eine seiner Arbeiten, dann folgten die Retrospektiven 1989 im New Yorker Guggenheim Museum und 2000 im Stedelijk Museum Amsterdam. Ein eigenes Kabinett ist weiteren Arbeiten von Gustave Doré zum Thema Bibel gewidmet. Darunter Leihgaben des Musee d'art moderne et contemporain in Strassburg: Weitere Holzstiche, Zeichnungen, ein Druckstock und ein Ölgemälde lassen die ganze Bandbreite des im 19. Jahrhundert höchst berühmten französischen Romantikers erkennen. Humorvolle Buchillustrationen des umtriebigen Künstlers belegen auch, dass er gerne in Baden-Baden weilte – und dies nicht nur um die Bäder zu besuchen, sondern auch die Spielbank und die Wirtshäuser.
So äußert er auch am Ende des Interviews mit Antonia Hoerschelmann den Wunsch, auf Roth hinzuweisen. Nachzulesen ist dies im Katalog, der die Ausstellung begleitet und hier. So erweckt die Schau, in der zum Beispiel provokantere Arbeiten wie seine Aktübermalungen von Frauen gänzlich fehlen, den Eindruck, dass hier die Bestrebung vorherrscht, Arnulf Rainer in einen monumentalen Status zu erheben. Ein Erneuerer, der sich in die Kunstgeschichte mit seiner Position unwiderruflich eingeschrieben hat, das ja, aber jemand, der auch heute noch imstande ist zu provozieren – und das meist mit mehreren Jahrzehnte alten Bildern – das nein. Rainers immenser Ideenreichtum, der zugegebenermaßen schwer in einen einzigen Raum zu packen ist, war für die Kuratorin und den Kurator sicherlich eine Herausforderung für sich und so lebt die Schau auch durch viele verschiedenen Auslassungen. Um sich der Künstlerpersönlichkeit einen weiteren Schritt anzunähern, seien allen seine persönlichen Auftritte ans Herz gelegt, in welchen Rainer selbst zu Wort kommt.
Literatur: Arnulf Rainer, Hirndrang. Selbstkommentare und andere Texte zu Werk und Person, Hg. Otto Breicha, Verlag Galerie Welz, Salzburg 1980 Armin Zweite, Notizen zu Arnulf Rainers frühen Arbeiten, in: Raineriana, Aufsätze zum Werk Arnulf Rainers, Hg. Otmar Rychlik, Wien-Köln 1989
Die Weiterentwicklung zu Schieles Fotos und Zeichnungen besteht darin, dass die Ablichtungen Rainer als Grundmaterial dienten, welches er mit seinen Übermalungen noch zusätzlich qualitativ auflud. Gegenüber der soeben beschriebenen Arbeiten hängt in der Ausstellungshalle die Serie seiner großen, schwarzen Bilder in welchen er mit "Federn auf der Stirn" oder "Licht im Haar" zu sehen ist. "Bitten" – im Untertitel "Kniefall" tituliert ist eine Arbeit, in der das grafische Element wieder stärker zum Ausdruck kommt. Die Kombination des Mediums Foto und jener der gestischen Malerei trifft sich bei ihm in einer expressiven Meisterschaft, die ihresgleichen sucht. Rainer muss die Qualität dieser Arbeiten bewusst gewesen sein, hebt er sie doch durch die technische Behandlung in den Rang von Ölgemälden. Das Papier wurde von ihm auf einen stabilen Untergrund aufgezogen und die Werke anschließend in einfache Holzleisten gerahmt. Eine Verfahrensweise, die normalerweise nur Gemälden auf Leinwand zuteil wird.
Antrieb war das dauernde Ungenügen mit der jeweiligen Schwarzform, mit der Unvollkommenheit des bis dahin erarbeiteten Flächenkomplexes. Manchmal packte mich Verzweiflung, ich fürchtete die Bildaussage völlig zu verlieren. Auch heute weiß ich oft nicht, wann ich aufhören soll, ob der neue Pinselstrich das Bild noch besser macht. Ich kann oft die Gestalt nicht mehr qualifizieren, ich bin nur mit ihr unzufrieden. Aber ein neuer wichtiger Pinselstrich zwingt sich nicht auf. Stehe ich an einem solchen Punkt, lege ich die ganze Serie für einige Wochen beiseite. Danach durchschaue ich die Schwächen leichter, korrigiere ich dezidierter, sehe sogar sehr klar. " "Schwarze Übermalung auf Braun" ist eine so typische wie großartige Übermalung der 1950er Jahre, in der die schwarze Monochromie nahezu die gesamte Bildfläche bedeckt; lediglich in der unteren rechten Ecke lässt der Künstler das Braun des Untergrundes hervorscheinen. Durch die Materialität der Farbe, die hier Schicht für Schicht mit gestischen Pinselstrichen auf die Leinwand gesetzt ist, erschafft Rainer nicht zuletzt mit den wenigen Verlaufsspuren eine geheimnisvolle Binnenstruktur, einen einheitlichen Bildraum.