Das Ineinandergreifen von weltliterarischem Stoff und hochemotionalem musikalischen Ausdruck macht Romeo und Julia zu einem der bedeutendsten Ballette. Durch zart-träumerische Liebesthemen, expressiv-dröhnende Feindschaftsbekundungen und dramatische Gefechtsszenen wird Shakespeares Tragödie um Liebe, Eifersucht, Hass, Vergebung und Tod mit allen Sinnen erlebbar gemacht. Die Interpretation von Ballettintendant Ben Van Cauwenbergh verbindet die Historizität des Shakespeare-Stoffes und die Unmittelbarkeit der musikalischen Sprache Prokofjews mit zeitgenössisch-klassischem Tanzvokabular und schafft so einen zeitlosen Ballettabend, in dem der Tod die Liebe am Leben hält. Choreographie Ben Van Cauwenbergh, Musikalische Leitung Yannis Pouspourikas Bühne und Kostüme Thomas Mika Licht Kees Tjeebes, Orchester Essener Philharmoniker —| Pressemeldung Aalto Ballett Essen |—
"Lebendige Menschen können tanzen. Sterbende tanzen nicht im Liegen. " Sergej Prokofjew Denkmal der Julia im Casa di Giullietta_Verona © IOCO Die bedingungslose Liebe von Romeo und Julia inspirierte unzählige Komponisten von Bellini über Gounod bis hin zu Tschaikowski und Bernstein. Doch ist es Prokofjews Ballettkomposition, die sich unübertroffen mit Shakespeares Liebestragödie vereint hat. Prokofjew war auf der Suche nach etwas Lyrischem, als ihm Shakespeares berühmtestes und zugleich tragischstes Liebespaar in den Sinn kam: Romeo und Julia. Doch die Verwandlung des literarischen Meilensteins aus dem Jahr 1596 zum großen Handlungsballett drohte zu scheitern, denn "lebendige Menschen können tanzen. Sterbende tanzen nicht im Liegen". Wenn Romeo nur etwas früher ankäme und Julia noch lebend vorfände, könnte die Geschichte ein Happy End haben. Prokofjew war zu allem bereit, um das choreographische Problem zu beheben und seinem Ballett zum Erfolg in seiner Heimat zu verhelfen. Letztendlich entschloss er sich jedoch zur Werktreue und fand die Lösung für das tödliche Finale in einem überwältigend-anrührenden Klangkosmos.
Das Ineinandergreifen von weltliterarischem Stoff und hochemotionalem musikalischen Ausdruck macht "Romeo und Julia" zu einem der bedeutendsten Ballette. Die Interpretation von Van Cauwenbergh verbindet die Historizität des Shakespeare-Stoffes und die Unmittelbarkeit der musikalischen Sprache Prokofjews mit zeitgenössisch-klassischem Tanzvokabular und schafft so einen zeitlosen Ballettabend, in dem der Tod die Liebe am Leben hält. Die Essener Philharmoniker werden live spielen unter der Leitung von Yannis Pouspourikas. Der französische Choreograph Patrick Delcroix ist kein Unbekannter am Aalto Ballett Essen: Nach dem Erfolg seines Werkes "End-los" als Teil des Ballettabends "Zeitblicke" im Jahr 2012 wird er in Essen zum ersten Mal ein abendfüllendes Stück gestalten. Dafür hat er sich mit Homers "Die Odyssee" ein großes Thema der Weltliteratur vorgenommen. Die Premiere der Uraufführung ist am 18. April 2015 im Aalto-Theater. Patrick Delcroix' Choreographie setzt ein, als Odysseus nach 20- jähriger Irrfahrt schließlich zurück in die Heimat gelangt und das Vertrauen seiner Frau Penelope zurück gewinnen muss.
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Van Cauwenbergh: Die Compagnie mit 30 Tänzern plus zwei Folkwang-Tänzer und zwei freie Tänzer, weil mir bei den vielen Rollen sonst keine Gruppe bleibt. Vier Julias wurden ausgewählt. Und zwar mit Yanelis Rodriguez, Anna Khamzina, Yuki Kishimoto und Yulia Tsoi Tänzerinnen unterschiedlichen Typs und Alters. Was hat Sie dazu bewogen? Van Cauwenbergh: Sie haben unterschiedliche Qualitäten. Nelli hat die jugendliche Frische, Yulia die Ausdrucksstärke, die man in der Sterbeszene braucht. Aber allen habe ich gesagt: Wenn du tanzt, will ich weinen.
Daher probt er mit neun Mitgliedern seiner Compagnie im Ballettsaal eine Mise en Scène, in der es auf das Schauspiel ankommt. "Es ist das Schwierigste, weil Mimik und Gestik gefragt sind", erklärt er. So soll die Figur der Amme grotesk angelegt werden. Zusammen mit der Solistin Adeline Pastor will er sie entwickeln. In der Tat lässt die Pirouetten-Queen beim Hadern mit Yanelis Rodriguez als erster Julia bereits komische Züge erkennen. Die Zweit- und Drittbesetzungen, die im Hintergrund stehen, tun es ihr gleich. Staksender Gang, in die Hüfte gestemmte Hände, empörtes Gesicht, erhobener Zeigefinger. Doch "jede soll ihren eigenen Zugang zur Rolle finden", betont Ben Van Cauwenbergh. Kostüme in prachtvoll gewebten Jacquard-Stoffen Als die CD mit Prokofjews eindrucksvoller Musik nicht funktioniert, will er keine wertvolle Zeit vergeuden. Kurzerhand wird eine andere Passage probiert. Er mimt mit Ballettmeisterin Alicia Olleta die Capulet-Eltern, die Julia mit Graf Paris verheiraten wollen. Nwarin Gad muss in dieser Rolle die Widerspenstige gefügig machen, hebt und dreht sie auf seinen Armen, führt sie relativ reglos davon.
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