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Status: gelöscht Handelsregisterdaten E-Mail | Drucken Zweck Betrieb einer Apotheke. UID CHE-107. 834. 165 CH-Nummer CH-020. 1. 909. 841-2 Letzte Änderung 24. 09. 2013 Löschung Handelsregisteramt Kanton Zürich Publikationen 1 - 2 von 2 Grund: Handelsregister (Löschungen) Frau G. Keller-von Brunn, Zeughaus-Apotheke, in Zürich, CH-020. 841-2, Einzelunternehmen (SHAB Nr. 53 vom 16. 03. 2006, S. 18, Publ. 3290462). Das Einzelunternehmen ist infolge Todes des Inhabers erloschen. Tagesregister-Nr. 29919 vom 19. 2013 / CH02019098412 / 01090933 Grund: Handelsregister (Mutationen) - Eingetragene Personen Frau G. APODRO Corona-Testzentren - Apodro Apotheken Drogerien. 841-2, Einzelfirma (SHAB Nr. 54 vom 06. 03. 1970, S. 505). Eingetragene Personen neu oder mutierend: Keller-von Brunn, Gisela, von Kilchberg ZH und Basel, in Kilchberg ZH, Inhaber, mit Einzelunterschrift [bisher: Keller, Gisela, von Oberaach]. Tagebuch Nr. 7427 vom 10. 2006 (03290462/CH02019098412) Alle Daten und Verweise sind ohne Gewähr und haben keinerlei Rechtswirkung. Dies ist keine amtliche Veröffentlichung.
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Möchten Sie sichergehen, dass Ihr Wunschtermin bei uns noch verfügbar ist? Dann haben Sie die Möglichkeit, bei uns einen Termin zu vereinbaren: Wichtiger Hinweis zu PCR-Test-Buchungen: Beachten Sie bei PCR-Test-Buchungen zwingend die unten aufgeführten PCR-Testzeiten. Da die PCR-Proben vom Labor abgeholt werden müssen, sind die PCR-Testzeiten nicht dieselben wie die der Schnelltests. Am Samstag wird die PCR- Probe nur in der APODRO Greifensee (bis 11:40 Uhr) und in der APODRO Schmiedegg abgeholt. Während unseren Öffnungszeiten können Sie auch ohne vorgängige Terminvereinbarung für einen Covid19-Test vorbeikommen. Beachten Sie bitte die Öffnungszeiten unserer Testzentren. Zeughaus Apotheke Gewerbeschulstraße 24, Wuppertal. Ausserdem bitten wir Sie, Ihr Smartphone sowie Ihre Identitäts- und Krankenkassenkarte mitzunehmen. Tipp: Für eine möglichst schnelle Abwicklung können Sie sich bereits von Zuhause aus registrieren >> Drücken Sie bitte hier, um sich auf DerTest registrieren zu können. Personen die mittels Schnell- oder PCR-Test positiv getestet worden sind, haben Anrecht auf ein Genesen-Zertifikat.
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Iris Wien dagegen verortet zwei Selbstbildnisse Andy Wahrhols in seinem bisherigen Oeuvre und schlägt eine stichhaltige Interpretation als Medusa vor. In den vier letzten Beiträgen dieses Bandes, den Memorabilia, werden wichtige zeitgeschichtliche Dokumente für die Geschichte der Wiener Schule publiziert und lesbar gemacht. Alexandra Caruso gibt Erinnerungen Erica Tietze Conrats heraus. Die von Károly Kókai bearbeiteten Briefe Wildes ermöglichen Einblicke in die Ereignisse innerhalb der Kreise der damaligen Wiener Kunstgeschichte. Evonne Levy publiziert zum ersten Mal eine Auswahl an Briefen, die Hans Sedlmayr an Meyer Schapiro in der Zeit von 1930-1935 sendet. Charles Hope gelingt es, die wissenschaftliche Vielfältigkeit Sir Ernst Gombrichs in einer bestechenden Komplexität darzustellen. Description (eng) Characteristic for all contributions to the Wiener Jahrbuch in 2010 is the presentation of latest research findings with the help of methodological refinements. Thus Assaf Pinkus suggests a new interdisciplinary approach for trecento painting, which brings the viewer's perceptions into an analysis of image creation.
Themen entdecken Kunst und Architektur Kunstgeschichte / Kunstwissenschaft Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte LXIII / LXIV Der Artikel wurde erfolgreich hinzugefügt. Der Arkadenhof der Universität Wien und die Tradition der Gelehrtenmemoria in Europa Unter Mitarbeit von: Bundesdenkmalamt Österreich Sprache: Deutsch 423 Seiten, 269 s/w- und farb. Abb. ISBN: 978-3-205-20147-2 Böhlau Verlag Wien, 1. Auflage 2018, 2017 Ausgehend von dem Denkmäler-Ensemble im Arkadenhof der Universität Wien, widmet sich dieser... mehr Ausgehend von dem Denkmäler-Ensemble im Arkadenhof der Universität Wien, widmet sich dieser Themenband der Tradition der Gelehrtenmemoria im europäischen Vergleich. Der erste Teil des Bandes konzentriert sich auf die Denkmäler der Universität Wien im Kontext ihrer Entstehungsgeschichte und den wechselnden kulturellen und politischen Rahmenbedingungen. Der zweite Teil eröffnet die europäische Perspektive und lenkt den Blick auf die antiken und frühneuzeitlichen Ursprünge der Ehrenhalle sowie auf deren unterschiedlichen Ausprägungen in ausgewählten europäischen Ländern bis heute.
Seit 2004 ist er am Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien als Leiter der Fotosammlung, des Digitalen Bildarchivs und diverser Originalsammlungen tätig. Seine Schwerpunkte in Forschung und Lehre liegen derzeit bei der Skulptur und Architektur des 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Julia Rüdiger (Hg. ) Julia Rüdiger war von 2018 bis 2020 Forscherin im und stellvertretende Projektleiterin des ERC-Projekts Islamic Architecture and Orientalizing Style in Habsburg Bosnia 1878–1918 an der Universität Wien. Seit März 2017 ist sie Assistenzprofessorin am Institut für Geschichte und Theorie der Architektur an der Katholischen Privat-Universität Linz und forscht zu Strategien der politischen Repräsentation in Architektur und Denkmal im 19. und 20. Jahrhundert. Andrea Mayr (Hg. ) Andrea Mayr studierte Kunstgeschichte in Wien. Von März 2014 bis September 2015 war sie Projektmitarbeiterin in dem Projekt »Ge(l)ehrte Köpfe – Ikonographie und Stellenwert der Denkmäler im Arkadenhof der Universität Wien».
Indes erkennt Werner Hofmann das Dotationsdekret von 1711 für Lothar Franz von Schönborn als inoffizielle Gründungsurkunde des Schlosses Pommersfelden und spürt in dem Dekret einen "Hypertext" auf, der der Schlüssel für die Ikonographie des Gebäudes ist. Die Laienzeichnungen der Habsburger aus dem 19. Jahrhundert begreift Kerstin Merkel als eigenständige, nonverbale Quellen und vernetzt diese mit historischen Informationen. Iris Wien dagegen verortet zwei Selbstbildnisse Andy Wahrhols in seinem bisherigen Oeuvre und schlägt eine stichhaltige Interpretation als Medusa vor. In den vier letzten Beiträgen dieses Bandes, den Memorabilia, werden wichtige zeitgeschichtliche Dokumente für die Geschichte der Wiener Schule publiziert und lesbar gemacht. Alexandra Caruso gibt Erinnerungen Erica Tietze Conrats heraus. Die von Károly Kókai bearbeiteten Briefe Wildes ermöglichen Einblicke in die Ereignisse innerhalb der Kreise der damaligen Wiener Kunstgeschichte. Evonne Levy publiziert zum ersten Mal eine Auswahl an Briefen, die Hans Sedlmayr an Meyer Schapiro in der Zeit von 1930-1935 sendet.
Synthese [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Zeit des Nationalsozialismus bedeutete eine Zäsur für die Wiener Schule. Zahlreiche Gelehrte mussten emigrieren und kamen in Kontakt mit den wissenschaftlichen Gedanken anderer Nationen, insbesondere des angloamerikanischen Raumes. Als deklarierter Nationalsozialist führte Hans Sedlmayr das Institut weiter und stand bei Kriegsende auch vor dem Ende seiner Karriere auf Wiener Boden. 1946 übernahm Karl Maria Swoboda die Leitung des Instituts, an dem sich nun eine Synthese der vordem rivalisierenden Schulen Schlossers und Strzygowskis – freilich fern von dessen ideologischer Intransigenz – herausbildete. 1963 wurden wieder zwei Ordinariate für Otto Pächt und Otto Demus geschaffen. Unter den beiden "Ottonen" stieg Wien zum "Mekka der Mittelalterkunstgeschichte" auf, aber auch der klassischen Moderne widmete sich mit Fritz Novotny ein Fachmann. Als jüngster, dem Erbe der Wiener Schule verpflichteter Gelehrter, der dieses individuell weiterentwickelte und für den wissenschaftlichen Umgang mit der Gegenwartskunst adaptierte, darf Werner Hofmann gelten.
Unter dem Eindruck des zeitgenössischen Expressionismus gewann Dvořák ein tiefes Verständnis für die unklassische Gestaltungsweise des Manierismus. Dvořáks idealistische Methode, die später mit dem Terminus "Kunstgeschichte als Geistesgeschichte" belegt wurde, fand in Hans Tietze und Otto Benesch ihre engagiertesten Verfechter. Strukturalistische Kunstgeschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Auch Max Dvořák starb früh, und 1922 trat Julius von Schlosser dessen Nachfolge an. Schlosser verkörperte den Typus des klassisch-humanistischen Gelehrten und hegte zeitlebens eine Vorliebe für die Kunst und Kultur Italiens. Er war eng befreundet mit dem italienischen Philosophen Benedetto Croce und dem Münchner Romanisten Karl Vossler, unter deren Einfluss er eine kunsthistorische Methode in Anlehnung an sprachwissenschaftliche Modelle entwickelte. Von der "Stilgeschichte" des genialen Künstlers und seiner singulären Schöpfung unterschied er eine "Sprachgeschichte" der bildenden Kunst, die das breite Spektrum des bildnerischen Schaffens umfasst.