Wir bleiben der Einfachkeit halber bei den Beispielen in A-moll. 1. Harmonisch Moll Beim ersten Sachverhalt handelt es sich um die erhöhte [g=345]Terz[/g] der Dominante (in E7 das G#), die im "Natürlich Moll" nicht enthalten ist. Diese ist nötig, um a) als Leitton zum Grundton der Tonika Am zu führen (genau wie es die [g=345]Terz[/g] der V. Stufe in [g=251]Dur[/g] tut! ) und b) der Tonart Moll ihren charakteristischen Klang zu verleihen. Stücke, in denen die große Dominante ( E7 - erhöhte [g=345]Terz[/g]) nicht vorkommt, sind als modal (aeolisch - gleiches Tonmaterial wie "Natürlich Moll") zu betrachten. Genau dieser harmoniesierenden Eigenschaft verdankt HM seinen Namen. Stufenakkorde in Natürlich Moll /Haunschild. 2. Melodisch Moll Betrachtet man Harmonisch Moll aus melodischer Sicht, fällt selbst dem ungeübten Ohr die übermäßige [g=342]Sekunde[/g] zwischen VI. und VII. Stufe auf ( F - G#). Um diesen in den Ohren von den damaligen Komponisten und Musikkonsumenten nicht "abendländisch" genug klingenden Tonsprung auszugleichen, erhöht man kurzerhand die VI.
Hier sind nur die Vierklänge dargestellt, da sich die Dreiklänge daraus ganz einfach durch Weglassen des obersten Tons und im Akkordsymbol der in Klammern stehenden Erweiterungen ermitteln lassen. Abb. 1 Stufenakkorde auf anderen Skalen Es gibt weit mehr diatonische Skalen als nur die des Ionischen Systems. Nehmen wir allein die Harmonische Molltonleiter. Hier wird die Aeolische Skala des Ionischen Systems nur in einem Ton abgewandelt, indem deren kleine Septime zur großen Septime (Leitton) wird. Bei der Bildung von Stufenakkorden auf Harmonisch Moll in Abb. 2 wird deutlich, dass sich der tonale Ursprung der kompliziertesten Akkorde im Jazz auf nur geringfügig alterierte (abgewandelte) Skalen zurückführen lässt. Auf diese Weise Akkorde zu bilden, ist absolut nicht immer sinnvoll. Aber oft ist das eine wichtige Perspektive zum Erkennen von Zusammenhängen zwischen Melodik und Harmonik. Melodische und harmonische Moll-Tonleiter. Im Falle von Harmonisch Moll ist die wohl wichtigste Erscheinung der Dur-Akkord auf der V. Stufe, der Dominante in der klassischen Mollkadenz.
m7 b5 gefolgt von? 7 b9 bedeutet also, dass wir es mit einer harmonisch Moll Tonleiter zu tun haben. Dazu muss allerdings das Intervall vom ersten zum zweiten Akkordsymbol genau eine Quarte sein, wie bei jeder II. / V. / I. Progression. Dies ist eine klassische Abfolge (2 - 5 - 1), wie sie vor allem in der Latin- Musik oft anzutreffen ist. Auch der Jazz- Klassiker "Autumn Leaves" ist nach dem 2 - 5 - 1 Muster aufgebaut Die ersten 4 Takte sind in G Dur. Die Stufen sind II. Stufenakkorde harmonisch moll. / IV. Die zweiten 4 Takte sind in der Parallel Tonart Em, mit den gleichen Vorzeichen plus D#. Die Stufen heissen II. / I. Diese Interpretation ( G Dur moduliert nach Em harmonisch) ergibt schne Melodien mit einem volkstmlichen Charakter. Um genau diesem Folk Touch aus dem Wege zu gehen, kann eine II. Progression, die nach Moll fhrt, auch so gedeutet werden: II. Stufe E Dur VII. Stufe C Dur I. Stufe harm. Moll Dies ist eine typische Jazz Progression, die die Modi dorisch - lokrisch - HM durchluft. Das HM, das immer ein bisschen nach Tango oder Klezmer klingt, wird so "weitrumig umfahren".
und I. Stufe stimmen bei mir ja auch mit Haunschild überein, aber die IV. und V. sind anders. V. Stufe in a-moll (natürlich) entsprichtdoch: e - g - h - d und ist ein Moll-Dreiklang (kleine Terz) und ne kleine Septime, bei der analog und müsste somit mit Em7 notiert werden und nicht mit E7, denn E7 ist bei mir e - gis - h - d und das wäre nun aber harmonsich-moll, ODER??????? Weiß von euch einer Rat oder habe ich beim Haunschild und seinen Notationen etwas übersehen?? Grüsse Rigo 20-01-2009, 20:00 Mitchel-Summer Stehgeiger Beiträge: 187 Themen: 15 Moimoin! Harmonisch Moll. Ich habe eine Weile gebraucht, bis ich die Zusammenhänge verstanden habe, was Haunschild meint. du beschäftigst dich wahrscheinlich mit der Quartenzirkelübung auf Seite 85/86 des ersten Bandes. Ich bin mir hier nicht schlüssig, warum er dieses in Band I gelegt hat, obwohl er die Einführung dazu (und die damit erklärte Logik) auf Seite 29 in Band II aufführt. Generell hast du recht mit e-moll7, wie ghetto schon richtig ausgeführt hat.
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(???? ) Und der ganze Kram kommt bei mir nicht so recht an, was der Haunschild schreibt: Nochmal: Haunschild gibt an auf II - V - I - IV in a-moll: Hm7/b5 - E7 - Am7 - D7 Ich erhalte aber in Natürlich moll: Hm7/b5 - Em7 - Am7 - Dm7 und in Harmonisch- Moll: Hm7/b5 - E7 - Am/maj7 - Dm7 und in Melodisch - Moll: Hm7 - E7 - Am/maj7 - D7 also stets was komplett anderes!!! und in g-moll (melodisch) ist das auch was anderes, jetzt hat man auf II Am7 und auf V D7; und lydisch #5, aber wie kommst du nun auf die Tonart h-moll????? Stufenakkorde harmonisch mollat. Grüsse Rigo 21-01-2009, 18:45 @Rigo, nicht verwirren lassen, bin mir bei h-moll auch nicht sicher, ich glaub das ist auch totaler Schwachsinn. War eh ein Witz mit lydisch #5;D. War auch ein Witz mit melodisch moll, obwohl da a7 und D7 passen würden. Vergessen wir mal lydisch und #5. Wie schon gesagt, hat er da auf etwas aufgebaut, was erst später im Buch oder in Band II erklärt wird. 21-01-2009, 19:11 Saluti hatte mir schon so was gedacht, denn in g-moll (melodisch) hat man ja aufsteigend: g - a - b - c - d - e - fis - g, und andererseits isses schon merkwürdig in Band I etwas hinzulegen, was jedoch erst in Band II erklärt werden könnte und dies ohne einen Verweis.
Rigo_1963 Boxenträger Beiträge: 11 Themen: 2 Registriert seit: Jan 2009 @Mitchel - Summer Dann biste ja recht allround unterwegs. Hatte es zwar schon in meiner vor-vorletzten mail angehängt, aber das D7 in a-moll (weder natürlich noch harmonisch-moll) passt nun mal überhaupt nicht, hier hilft auch kein Papier und Bleistift:look: @ghetto Versteh deine Nomenklatur schon, war auch nicht böse gemeint, mein Kommentar. Grüsse Rigo 21-01-2009, 01:09 Mitchel-Summer Stehgeiger Beiträge: 187 Themen: 15 \"das D7 in a-moll (weder natürlich noch harmonisch-moll) passt nun mal überhaupt nicht, hier hilft auch kein Papier und Bleistift\" nicht wirklich, ist auch nicht so gemeint, sondern ist eine weitere II-V-Verbindung in g-moll. 21-01-2009, 01:41 Moimoin! Habs gerade mal ausprobiert im Powertab. Stufenakkorde harmonisch mollets. Wenn man D7 begleiten lässt und lydisch #5 ab dem fis spielt, dann passt das ganz gut. Nur welche Tonart ist das? 21-01-2009, 02:43 Edit: ja in Melodisch - Moll wird ein Schuh draus, was den D7 und E7 angeht, nur Haunschild erhält in Äolisch (a-moll) den D7 und dies denn in Kapitel 7, auf Melodisch Moll kommt er jedoch erst in Kapitel 9 zu sprechen.
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