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Mit Herz und bürgerlichem Selbstbewusstsein "Kabale und Liebe" also, im Dresdner Schauspielhaus inszeniert von dem 30-jährigen Georgier Data Tavadse im Bühnenbild von Thilo Reuther, in einem neureich-dekadent anmutenden Milieu (Kostüme) von Irène Favre de Lucascaz. Kabale und liebe frau miller. Es wird häufig simultan gespielt; zumindest sind stets auch Figuren präsent, die mit der vordergründigen Szene nichts zu tun haben. Präsident von Walter (Hans-Werner Leupelt) kümmert sich um seine Bonsai-Sammlung, Hofmarschall von Kalb (Raiko Küster) buchstäblich herumhängend um die Bestände der Bar. Ansonsten wurde die Personage wesentlich verschlankt. Weiterlesen nach der Anzeige Weiterlesen nach der Anzeige Ahmad Mesgarha spielt einen alleinerziehenden Vater, Ekaterina Gorynina, nur einmal beiläufig als Mutter bezeichnet, hat ihm sein Violoncello abgenommen und leitet damit virtuos und einfühlsam die Stimmung der Zuschauer, was natürlich nichts mit den Befindlichkeiten der eitlen, dummen, geltungssüchtigen Millerin zu tun hat.
Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Bürgerliches Trauerspiel 3. Liebe und Familie der Frauen im 18. Jahrhundert 4. Die Familie und "das Ende" der Töchter 4. 1. Luise und die Beziehung zu Vater Miller 4. 2. Emilia und die Beziehung zu Vater Galotti 5. Die Selbstmorde und der Vatermord 6. Fazit 7. Literaturverzeichnis " Das Werk lebt. " 1 Die vorliegende Hausarbeit thematisiert die Vater-Tochter Beziehung sowie das "Scheitern" am Dramenschluss der weiblichen Hauptcharaktere: Luise Miller, in Friedrich Schillers Bürgerlichem Trauerspiel "Kabale und Liebe" (1784) und Emilia Galotti, in Gotthold Ephraim Lessings gleichnamigem Drama "Emilia Galotti" (1772). Die Hausarbeit gliedert sich in 6 Teile. Im Fokus steht hier Luises und Emilias Aktivität und Passivität innerhalb ihrer Vater-Tochter- Beziehungen und deren, auch aus den Vater-Tochter Verhältnissen, resultierenden Tode. Das Vater-Tochter-Verhältnis in Schillers "Kabale und Liebe" und Lessings „Emilia Galotti“ - GRIN. Zu Beginn wird eine kurze Klärung des terminologischen Begriffs des "Bürgerlichen Trauerspiels" angeführt, um im Anschluss eine ebenfalls kurze Zusammenfassung über die Liebe und Familie der Frauen im 18. Jahrhundert zu geben.
Gott verdamm mich! (Er springt auf, hitzig. ) Gleich muß die Pastete auf den Herd, und dem Major – ja ja, dem Major will ich weisen, wo Meister Zimmermann das Loch gemacht hat. (Er will fort. ) Frau. Sei artig, Miller. Wie manchen schönen Groschen haben uns nur die Präsenter – Miller (kommt zurück und bleibt vor ihr stehen). Das Blutgeld meiner Tochter? Kabale und liebe frau miller movie. – Schier dich zum Satan, infame Kupplerin! – Eh will ich mit meiner Geig' auf den Bettel herumziehen und das Concert um was Warmes geben – eh will ich mein Violoncello zerschlagen und Mist im Sonanzboden führen, eh ich mir's schmecken lass' von dem Geld, das mein einziges Kind mit Seel' und Seligkeit abverdient. – Stell den vermaledeiten Kaffee ein und das Tobackschnupfen, so brauchst du deiner Tochter Gesicht nicht zu Markt zu treiben. Ich hab mich satt gefressen und immer ein gutes Hemd auf dem Leib gehabt, eh so ein vertrackter Tausendsasa in meine Stube geschmeckt hat. Frau. Nur nicht gleich mit der Thür ins Haus! Wie du doch den Augenblick in Feuer und Flammen stehst!
Sie braucht weder Kammerdiener noch Zofe und die auf Augenhöhe führende Begegnung mit Luise gibt nur den letzten Anstoß. Betty Freudenberg interpretiert das mit schwankender psychologischer Grundierung, so gut es geht, macht damit auch deutlich, dass hier nicht entlarvt oder analysiert, sondern ohne deutlichen Anflug von Satire schlicht vorgeführt wird, wie eine oligarchisch geprägte Welt funktioniert. Und das tut sie um einiges anders als die von Adel und Kirche bestimmte bei Schiller. Weiterlesen nach der Anzeige Weiterlesen nach der Anzeige Als eigentlicher Souverän, möchte man beinahe sagen, erweist sich Wurm (Lukas Rüppel). Er führt den Präsidenten nahezu wie am Nasenring. Er ist geschäftig, tüchtig, geduldig, genau. Kabale und liebe frau miller photos. So diktiert er Luise den Brief an Kalb, lehrt sie, dass man Ohnmacht mit "h" schreibt (den Brief an Ferdinand lässt sie dann bleiben). Wurm ist ein sachlich denkender Zyniker, wie geschaffen für Politik und Business, einer, der einfach Karriere machen muss unter diesen Umständen.
12 Aus dieser Aussage lässt sich schließen, dass Luise Millers Vermittlung "göttlicher Wahrheit" angenommen hat. 13 "Dann, wenn die Schranken des Unterschieds einstürzen- wenn von uns abspringen all die verhasste Hülsen des Standes- Menschen nur Menschen sind[…]" 14, sagt Luise und erhofft sich für die Zukunft eine Beziehung mit Ferdinand auf Augenhöhe. Vater Miller reagiert auf Luises Liebesschwüre mit den Worten, dass er sich wünschte Luise wäre Ferdinand niemals begegnet und: "Eilt auf sie zu, drückt sie wider seine Brust [und sagt:] Luise- teures - herrliches Kind- Nimm meinen alten mürben Kopf- nimm alles- alles! Kabale und Liebe feiert Premiere. - den Major- Gott ist mein Zeuge- ich kann dir ihn nimmer geben. " 15 In 5. 2 des Stückes zeigt sich, dass es besser gewesen wäre, wenn Luise auf die Bitte des Vaters gehört hätte, denn erst in dieser Szene realisiert Luise, dass ihr Vater sie nur schützen wollte. "Nun- was erschreck ich denn? -Der alte Mann dort hat mirs ja oft gesagt- ich hab es ihm nie glauben wollen. (Pause.
nehmen die Körper ein Exempel; das Gesind macht's der Herrschaft nach, und der silberne Mond ist am End nur der Kuppler gewesen. Frau. Sieh doch nur erst die prächtigen Bücher an, die der Herr Major ins Haus geschafft haben. Deine Tochter betet auch immer draus. Miller (pfeift). Hui da! Betet! Kabale und Liebe: Frau Miller – Charakterisierung. Du hast den Witz davon. Die rohen Kraftbrühen der Natur sind Ihro Gnaden zartem Makronenmagen noch zu hart. – Er muß sie erst in der höllischen Pestilenzküche der Belletristen künstlich aufkochen lassen. Ins Feuer mit dem Quark. Da saugt mir das Mädel – weiß Gott, was als für? – überhimmlische Alfanzereien ein, das läuft dann wie spanische Mucken ins Blut und wirft mir die Handvoll Christenthum noch gar auseinander, die der Vater mit knapper Noth soso noch zusammenhielt. Ins Feuer, sag' ich. Das Mädel setzt sich alles Teufelsgezeug in den Kopf; über all dem Herumschwänzen in der Schlaraffenwelt findet's zuletzt seine Heimath nicht mehr, vergißt, schämt sich, daß sein Vater Miller der Geiger ist, und verschlägt mir am End einen wackern ehrbaren Schwiegersohn, der sich so warm in meine Kundschaft hineingesetzt hätte – – Nein!
Die Beschreibung des erwünschten Schwiegersohnes, die er dem Sekretär gegenüber kundtut, erinnert aber sofort an Ferdinand (den Miller ja auch nicht für einen potentiellen Ehemann für Luise hält): "hinter dem Rücken des Vaters muß er sein Gewerb an die Tochter bestellen. […] dass das Mädel […] selber kommt, dem Vater sich zu Füßen wirft, und sich um Gottes willen den schwarzen gelben Tod, oder den Herzeinzigen ausbittet" (ebd. ). Ferdinand aber kommt für Miller auch nicht als Schwiegersohn in Frage – somit kann Luise ihren Gatten tatsächlich nicht frei wählen, oder ist dabei zumindest an soziale Bedingungen wie den Stand gebunden [7]. Luise, die außer an Ferdinand kaum einen anderen Gedanken fassen konnte [8], erkennt Millers Berechtigung zur Sorge erst, als Ferdinand eröffnet, er solle Lady Milford heiraten: "Der alte Mann hat´s mir ja oft gesagt – ich hab ihm nie glauben wollen" (II, 5 S. 45), gesteht sie ein. Als der Präsident die Szene betritt, ist es wieder an Miller, seine Tochter zu verteidigen.