La forza del destino - Die Macht des Schicksals ist ein Melodrama in vier Akten Libretto von Francesco Maria Piave, nach dem Drama »Don Álvaro o La fuerza del sino« des Herzog von Rivas und »Wallensteins Lager« von Friedrich Schiller in italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln. Ein versehentlich gelöster Schuss bringt das Schicksalsrad ins Rollen: Bei ihrem Versuch, gemeinsam zu fliehen, werden Leonora und Alvaro von Leonoras Vater überrascht. Sekunden später trifft diesen eine fehlgeleitete Kugel und sterbend verflucht er seine Tochter. Panisch flieht das Liebespaar, verliert sich und wechselt die Identitäten, stets verfolgt von Leonoras Bruder Carlo, der blutige Rache schwört. Selbst als Alvaro und Carlo sich unerkannt gegenseitig das Leben retten, ist die Hoffnung auf Versöhnung vergebens. Und auch Leonora kann dem unbarmherzigen Sog der Gewalt nicht entrinnen. Mit »La forza del destino« schuf Verdi 1862 ein musikalisches Ideendrama, das mit seiner vielgliedrigen Handlung und der reichen musikalischen Bandbreite über Verdis frühere, populäre Trilogie »Rigoletto«, »Il trovatore« und »La traviata« hinausgeht.
Wenig Dramatik, viel Theater: "Die Macht des Schicksals" an der Semperoper (nmz) - Die letzte Produktion an der Semperoper Dresden lief von 1966 bis 1975 und 1926 wurde "Die Macht des Schicksals" in der Bearbeitung und Übersetzung von Franz Werfel unter der musikalischen Leitung von Fritz Busch ein Meilenstein der deutschen Verdi-Renaissance. Die Neuproduktion schillert in einem kräftigen, allerdings nur wenig beglückendem Helldunkel. Für Julia Müer ist Verdis Melodramma, das man mit einigen Umstellungen in der Bearbeitung für die Mailänder Scala 1869 spielt, vor allem ein Zyklus düsterer Gemälde. Sie siedelt die Verkettung scheiternder Lebensläufe um 1800 an, auf halber Strecke also zwischen Entstehung der Oper und deren Handlungszeit. Hinter einem Kreuzweg öffnen sich immer wieder die Wände eines spanischen Hauses und geben den Blick frei auf ein maßvolles Interieur, die Dorfschänke, das Dominikanerkloster mit seinen grausamen und letztlich menschenverachtenden Ritualen, die Kriegsszenerien mit schauprächtig kampfakrobatischem Totaleinsatz und Lazarett.
Semperoper Die Macht des Schicksals / La forza del destino: Ein Melodrama in 4 Akten von Guiseppe Verdi Musik Mit zwei schneidenden Fanfaren wird die Ouvertüre eröffnet, dann folgt ein jagender Satz, der nach erneutem Fanfarenruf von inniger Melodik abgelöst wird. Eine gewaltige Schlusssteigerung krönt das Vorspiel. – Im ersten Akt fesselt Leonores Romanze durch zart schwärmerischen Ton, während das folgende große Liebesduett breite Lyrik erkennen lässt. Einem Chor der Maltiertreiber folgt eine Tanzmusik im Seguidilla-Charakter. Die Szene der Wahrsagerin trägt spanische Klangfärbung. Der Gebetschor der vorüberziehenden Pilger, gekoppelt mit dem Chor der Landleute und einem fünfstimmigen Solistenensemble, zeigt Verdis Sinn für chorische Gestaltung. Die stark rhythmisierte Ballade des Don Carlos "Nennt mich nur den schwarzen Studenten" wirkt besonders verhalten, während Leonores große Arie sich zu leidenschaftlicher Gestik entfaltet. Der dritte Akt bringt eine breite instrumentale Einleitung.
Nun kann Carlos Rache üben. – Soldatentrubel auf dem Marktplatz. Fra Melitone versucht, seine Kapuzinerpredigt zu halten. Die beiden Freunde stehen sich als Feinde gegenüber. Der Zweikampf soll entscheiden. Als jedoch Alvaro erfährt, dass Leonore lebt, beschließt er, ins Kloster zu gehen, um den Bruder der Geliebten nicht zu töten. Hof des Franziskanerklosters. Viele Jahre hat Carlos Alvaro gesucht, bis er ihn als Pater Rafael entdeckt. Erst als der Mönch schwer beschimpft wird, greift er zum Degen. Tödlich verwundet im Duell, bricht Carlos vor der Einsiedelei zusammen. – Alvaro holt einen Priester: Leonore erscheint. Sie erkennt ihren Geliebten Alvaro; doch dieser kündet, dass er ihren Bruder getötet habe. In seinem Schmerz und seiner Verzweiflung lästert Alvaro Gott. Leonore mahnt zum Gebet, dann stirbt sie. Das Schicksal hat seine Macht bewiesen. Semperoper Die Macht des Schicksals wird in italienischer Sprache mit deutschen und englischen Obertiteln aufgeführt.
Die Eindringlichkeit von Goyas "Desastres de la guerra", offenbar Vorbild, wird an keiner Stelle erreicht. Schade, dass ein ausgezeichneter Sänger wie Gregory Kunde als Mönch in der letzten Identität des Tenor-Protagonisten Alvaro so unvorteilhaft wirken muss. Die Macht der Bilder schrumpft mit jedem Schauplatzwechsel. Am Pult kann sich Mark Wigglesworth letztlich zu keiner der möglichen klaren Linien entschließen. Im langen dritten Akt baut er endlich das lebhaft ersehnte Verdi-Brio auf, geht dann in den buffonesken Szenen des Schlussaktes baden und reagiert auf die finalen Kontraste zwischen Verzweiflungsattacken und Trostakkorden vor allem korrekt. In den ersten beiden Akten entwirft Mark Wigglesworth einen nachsichtigen Schönklang, den die Sächsische Staatskappelle natürlich bravourös ausweitet und der Emily Magee für den Hauptteil des umfangreichen Parts der Leonora ein sicheres Fundament gibt. Sie mit stilkundig flutenden Spätsommertönen und Gregory Kunde mit unerschöpflich gesunder Attacke bis zum finalen Todessprung geben sich als reflektiertes Paar, das dem leidenschaftlichen Musikstrom mit genau koordiniertem Sicherheitsdenken folgt.
Da überrascht der adelsstolze Vater das Liebespaar. Alvaro will dem Vater waffenlos gegenübertreten. Als er seine Pistole fortwirft, löst sich ein Schuss. Das Schicksal lenkt ihn auf den Marchese. Die Liebenden entfliehen. In einer Schenke in der Nähe eines Franziskanerklosters hält sich Leonore in Männerkleidung verborgen. Ihr Bruder verfolgt sie als maskierter schwarzer Student, um den Mord zu rächen. Da entflieht sie abermals. – Leonore, die sich von ihrem Geliebten verlassen glaubt, sucht beim Pater um Aufnahme in das Kloster nach und erhält als angeblicher Mönch ein Büßergewand. Alvaro, der Leonore tot glaubt, ist Offizier geworden. Als spanischer Hauptmann sucht er den Tod, rettet jedoch einen jungen Offizier. Carlos ist es. Beide erkennen sich nicht und schwören sich Freundestreue. – Alvaro ist schwer verwundet, Carlos pflegt ihn. Ein Bild Leonores aus einem Briefbündel verrät Carlos, dass er seinen Todfeind vor sich hat. Er jubelt, als er erfährt, dass Alvaro durch ärztliche Kunst gerettet ist.
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