In Berlin. Bei den Karmeliterinnen. Sie von ihrem Projekt zu überzeugen, sei kompliziert gewesen, sagt die Fotografin. Erst der ins Kloster gesandte Bildband "In Secret" hat die Nonnen überzeugt, dass von Rauch weder Menschen noch Indiskretionen zeigt. Zwei Bedingungen musste sie vor der Fotoerlaubnis erfüllen: die Bilder vor der Veröffentlichung zu zeigen und – einen Vortrag über ihre Arbeit zu halten. Vor zwölf Nonnen, die im Stuhlkreis um sie herum saßen. Friederike von Rauch schwärmt noch immer davon. Sehr interessiert seien die Schwestern gewesen. Und gebildet. "Sie haben so präzise nachgefragt. " Goldschimmernder Beton. Die Gedenkkirche des Karmels Maria Regina Martyrum in Berlin. Foto: Friederike von Rauch Die mehrwöchigen Aufenthalte in den Gästetrakten der abgelichteten Konvente haben bei ihr mehr Spuren hinterlassen als maximal zehn Filmrollen mit je sechs, immer doppelt fotografierten Motiven. "Die Stille in der Zelle, deren Reduzierung auf Tisch, Bett, Stuhl, Schrank – das war mir angenehm. "
Diese wie eine einladende und sich zugleich verweigernde Eröffnungsszenerie zu der fotografischen Arbeit Sleeping Beauties von Friederike von Rauch besitzt jedoch eher Ausnahmestatus. Vorzugsweise konzentriert sich die Künstlerin auf Nebenschauplätze, Nischen und Details, Verborgenes, Durch- und Übergänge, die Verlockungen der Transformation, die Mehrdeutigkeit temporärer Konstellationen. Im Rahmen ihres Projektes spürte Friederike von Rauch seit Anfang 2011 unterschiedliche Raumsituationen auf, u. a. im Königlichen Museum für Schöne Künste in Antwerpen, in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden und im Neuen Palais in Potsdam, sowie in Venedig, wo sich die Gelegenheit bot, die Restaurierung eines Gemäldes von Tizian in der Accademia di Belle Arti fotografisch zu begleiten. Immer sind die Fotografien außerhalb des Alltagsbetriebs und der regulären Öffnungszeiten, etwa während einer Wartungs- oder Restaurierungsphase, erstellt worden, ohne in die gegebene Ordnung der Dinge einzugreifen.
"Monastic" vereint stets quadratische Fotografien, die Friederike von Rauch zwischen 2013 und 2018 in europäischen Klöstern aufgenommen hat. Der gleichnamige Bildband erscheint demnächst im Berliner Jovis Verlag. Und eine Auswahl der Fotos ist – samt Soundcollage – derzeit nicht nur im Haus am Kleistpark zu sehen. Sondern auch in der die Schnittstellen zwischen Kunst und Musik auslotenden Schau "Hyper! " in den Hamburger Deichtorhallen (bis 4. 8. ). Der Beton gleicht schimmernden Goldbarren Vorbei an von Rauchs immer mehr eindunkelnden Fotografien der Wiederherstellung musealer Räume im Neuen Museum Berlin und dem Neuen Palais in Potsdam, denen sie jeweils Bildbände gewidmet hat, geht es in sakrale Welten. In das von Le Corbusier erbaute französische Kloster La Tourette. In die belgische Abtei Roosenberg, die Hans van der Laan entwarf. Und in den ebenfalls zur Nachkriegsmoderne zählenden Karmel Maria Regina Martyrum in Berlin-Charlottenburg, dessen 1963 geweihte Gedenkkirche von Hans Schädel stammt.
Auf einem Foto des Kreuzgangs in Roosenberg ist zu sehen, was sie meint. Das Licht, dass auf die Treppenabsätze fällt, verstärkt die grafische Struktur. Der Raum wirkt wie eine theatralisch ausgeleuchtete Bühne. Außer im Dunkeln durch das Kloster zu wandeln und die Lichtentwicklung abzuwarten, hat die Fotografin nichts gemacht. Sie richtet kein Motiv zu, benutzt kein künstliches Licht, sie bestimmt den Bildausschnitt bei der Aufnahme und belichtet – manchmal bis zu fünf Minuten lang. "Meine Arbeit ist ein kontemplativer Vorgang", sagt von Rauch. Heraus kommen Aufnahmen, die lehren, in der Finsternis zu sehen. Genau deswegen ist sie auf die Klöster verfallen. Religiös ist sie nicht. "Ich wollte einfach über Nacht bleiben und den Lichtwechsel sehen. " In Kirchen und Museen ist das nicht möglich. In Klöstern schon. Wenn der Orden zustimmt. Sogar in der Klausur durfte sie fotografieren Friederike von Rauch hat auch in einigen Räumen der für die Öffentlichkeit unzugänglichen Klausur fotografiert.
In dieser bühnenhaften Atmosphäre der Surrealität verselbständigen sich die zusammengeführten Einzelelemente zu einem Rendezvous: Rhythmus und Lichtspiel von Schutzfolien verschmelzen mit der Gemäldekomposition zu unerwarteten Texturen. Die isolierte Figurengruppe eines Gemäldes wird mit augenzwinkernder Doppelbödigkeit ausschnitthaft ins Blickfeld geholt und begegnet uns so, als würde sie sich aus dem Bildraum heraus Orientierung suchend im leeren Museumssaal umschauen. Der Zoom auf die untere linke Seite von J. H. Füsslis Gemälde "Hero, Ursula und Beatrice" lässt bei Ausblendung des eigentlichen Bildinhaltes und mittels der fotografisch akzentuierten Haptik von Goldrahmen und Leinwandstruktur unseren Blick wie einen Scanner an den offen gelegten Alterungserscheinungen des Gemäldes entlang fahren. Dieser vom Alltäglichen und "Eigentlichen" abweichende Fokus findet im Beiläufigen eine neue poetische Essenz. In der Entleerung ihrer Sujets kommt von Rauch dem Ausdruck des Raumes nahe. Die Klarheit der Bildanlage macht das Abtasten des architektonischen Körpers möglich, der Raum wird zur Landschaft.
Reduktion und Klarheit ziehen mich an. Anschließend beginnt die Phase des Editierens, des Scannens weniger Negative und des Drucks. Von Anfang bis Ende eines Projekts vergehen nicht selten Jahre. Gibt es eine Arbeit, die eine bestimmte Funktion erfüllte bzw. ein Projekt, welches zufällig entstanden ist, das Dein Werk nachhaltig verändert oder beeinflusst hat? Die Arbeit im Neuen Museum auf der Museumsinsel in Berlin hat meine Arbeit sicher am meisten beeinflusst. Zum ersten Mal habe ich in einem Gebäude aus dem 19. Jahrhundert gearbeitet. Zuvor war ich der Moderne verpflichtet. Die Arbeit in diesem historischen Gebäude hat ihrerseits – wider anfänglichen Erwartens – eine ganze Serie von Arbeiten in Museen nach sich gezogen. Insofern bin sehr dankbar dafür, denn anfangs war ich eher skeptisch. Deine Werke haben etwas Malerisches. Hast Du kunsthistorische Vorbilder und wenn ja, welche? Es gibt einige Künstler, die mich besonders interessieren und auch tief beeindrucken. Allen voran sicherlich Agnes Martin, dann die Arbeiten der Renaissance, Petrus Christus, Piero della Francesca … Aber meine größte Leidenschaft gilt der Architektur von Palladio bis Juliaan Lampens.
Vorbelegte Holzfässer Bourbon / Whisky Whiskyfass 5 l - 10 l - frisch entleert Frisch entleerte, kleine gebrauchte Fässer zur Destillatlagerung bzw. Reifung. Sie eignen sich hervorragend zur nachhaltigen, exklusiven Reifung und Aromatisierung von Bier-, Korn-, Whisky-, aber auch z. B. zur Belegung mit Kirschbrand.... Whiskyfass 10 l - 50 l - frisch entleert -... Frisch entleerte Whiskyfässer in den Größen 10 l – 50 l, vorbelegt mit Whisky der Brennerei Betz in Waldstetten. Am Rande der Schwäbischen Alb, inmitten der Drei Kaiserberge Hohenstaufen, Stuifen und Rechberg, lagerten unsere Fässer aus... Whiskyfass Islay 20 l - 50 l Rückbau Aus ausgewählten, frisch entleerten, hocharomatischen Fässern in den Originalgrößen zwischen 190 l – 500 l fertigen wir die kleinen Rückbaufässer in unserer Wilhelm Eder Küferei. Die Fässer werden auftragsbezogen hergestellt. Whiskyfass gebraucht kaufen und. So stellen... Whiskyfass - Nestville - 125 l Rückbau Aus ausgewählten, frisch entleerten, hocharomatischen Fässern aus einer der größten und modernsten Brennereien Europas.
Whiskey-Barrel, ca. 180-190 Liter Sehr robuste Fässer, hergestellt aus amerikanischer Weisseiche. Sie sind immer abgebunden mit 6 normalen Metallreifen (nicht verzinkt! ). Als Bourbon-Barrel hergestellt, wurde jedes Fass von innen so stark ausgebrannt, das die Dauben und Fassböden eine richtige Holzkohleschicht aufweisen. Dadurch erhält der Bourbon seinen rauchigen Geschmack und durch die lange Lagerung die Farbe vom Eichenholz. Diese Barrels werden nur einmal mit Bourbon belegt für mindestens 3 Jahre oder aber auch viel länger. Je älter der Whisky, um so dunkler wird er. Nach der Entleerung werden die Fässer in alle Welt verkauft, für die Lagerung von schottischen Whisky, für Rum, Tequila usw. Die Barrels werden 40 Jahre genutzt oder auch noch länger. Sie sind dann trotzdem noch von guter Qualität. Holzfass gebraucht kaufen ▷ Einfach und günstig vergleichen | Mai 2022. Frisch entleerte Bourbon Fässer auch zur Wiederbefüllung geeignet. Bitte geben Sie bei der Bestellung in den Bemerkungen an, wenn Sie vorhaben, dass Fass zur Wiederbelegung zu nutzen. Das Foto ist ein Beispielbild, der Aufdruck kann sich ändern.
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Zuletzt aktualisiert: 12 Mai 2022, 08:22 50 anzeigen • Aktualisieren Home > Feinschmecker > Bier > Glenfiddich Sortieren Sortieren nach höchster Preis zuerst Sortieren nach niedrigster Preis zuerst Sortieren nach neueste zuerst Sortieren nach alteste zuerst
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