Facultas, Wien 1995, ISBN 3-85076-373-0. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Heidi Lexe: Passage und Passion. Übergangsrituale in Paulus Hochgatterers Adoleszenzroman "Wildwasser", in: Gunda Mairbäurl u. a. (Hrsg. ): Kindheit, Kindheitsliteratur, Kinderliteratur: Studien zur Geschichte der österreichischen Literatur; Festschrift für Ernst Seibert. Wien: Praesens, 2010 ISBN 978-3-7069-0644-9, S. 216–224 Konstanze Fliedl: Pathologie und Patriarchat. Zu Paulus Hochgatterers forensischen Romanen. In: Joanna Drynda (Hg. ): Zwischen Aufbegehren und Anpassung. Poetische Figurationen von Generationen und Generationserfahrungen in der österreichischen Literatur. Frankfurt am Main: Peter Lang 2012 (Posener Beiträge zur Germanistik), S. 255–268 Bernhard Oberreither: Üble Dinge. Materialität und Fetischismus in der Prosa Paulus Hochgatterers. Bielefeld: transcript 2021 ISBN 978-3-8376-5198-0 Herlinde Aichner u. Theater - Der fahle Maestro - Kultur - SZ.de. Werner Michler: "Für die bösen Kinder und die schlechten Lehrer". Paulus Hochgatterers Erzählungen von der Pubertät.
Schauspielhaus Graz: BÖHM, Regie und Puppenspiel Nikolaus Habjan, von Paulus Hochgatterer (UA) - YouTube
Auf Fürsprache Hitlers wurde Böhm 1934 an die Semperoper in Dresden berufen, um Nachfolger des Dirigenten Fritz Busch zu werden, den das NS-Regime zum Rücktritt und zur Emigration genötigt hatte. 1943, mitten im Zweiten Weltkrieg, wurde Böhm Direktor der Wiener Staatsoper. Bereits 1935 schrieb er: "Es ist sicher im Sinne der Regierung gelegen, wenn ich als deutscher Dirigent nach Wien gehe, um dort den zahlreichen Anhängern der nationalsozialistischen Idee neue Anregung zu geben, umso mehr als ich gebürtiger Österreicher bin. Paulus hochgatterer bom.gov. […] Heil Hitler! " 1945 entfernten ihn die alliierten Besatzungsbehörden wegen zu großer Nähe zum Nazi-Regime aus dem Amt des Direktors der Wiener Staatsoper und belegten ihn mit einem Auftrittsverbot. Nach Ende der Besatzungszeit bis 1956 wurde er dann ein zweites Mal mit diesem Amt betraut. Dirigenten sind faszinierende Menschen: Musikalisch von höchster Sensibilität gebieten sie als gottähnliche Alleinherrscher über riesige Klangkörper, die – wie im Fall der Wiener Philharmoniker, mit denen Böhm oft zusammenarbeitete – damals noch dazu fast ausschließlich aus Männern bestanden; in Dirigenten muss sich Empfindsamkeit mit Führungsstärke verbinden; sie sind bisweilen tyrannische, selbstherrliche Despoten, deren Seelenregungen oder Fingerzeige eine Hundertschaft in Bewegung zu setzen vermögen.
Aber die zweite Ebene des alten Mannes mit den Pflegern sorgt dafür, dass die Figur nicht völlig zum Unmenschen wird, obwohl auch der leicht demente steiermärkische Lehrer einem mit seinen Ansichten über Schubert als "haltlosem Syphilitiker" nicht gerade ans Herz wächst. Am Ende, beim ovationsartigen Applaus, überrascht einen wieder mal, dass sich nur ein Künstler verbeugt, obwohl das Stück drei Hauptrollen hat. Habjan macht alles allein. Kiepenheuer Bühnenvertrieb. Er spricht virtuos – wie vor ihm nur Helmut Qualtinger – mit mehreren Stimmen, Tonfällen und Dialekten. Elf Rollen hat das Stück. Jeder gibt Habjan einen eigenen Tonfall, eine eigene Gestik und einen eigenen Charakter – selbst der nur kurz auftretenden Christa Ludwig oder dem von Böhm böse schikanierten Walter Berry als Wozzeck. Diese Kunst, verbunden mit bösem Schmäh und einem Gespür für wichtige Geschichten, macht diesen Puppenspieler so einmalig.
Böhms Laufbahn begann 1917 in Graz und führte ihn bald nach München, Darmstadt und Hamburg. Auf Fürsprache Hitlers wurde Böhm 1934 an die Semperoper in Dresden berufen, um Nachfolger des Dirigenten Fritz Busch zu werden, den das NS-Regime zum Rücktritt und zur Emigration genötigt hatte. 1943, mitten im Zweiten Weltkrieg, wurde Böhm Direktor der Wiener Staatsoper. Bereits 1935 schrieb er: "Es ist sicher im Sinne der Regierung gelegen, wenn ich als deutscher Dirigent nach Wien gehe, um dort den zahlreichen Anhängern der nationalsozialistischen Idee neue Anregung zu geben, umso mehr als ich gebürtiger Österreicher bin. […] Heil Hitler! " 1945 entfernten ihn die alliierten Besatzungsbehörden wegen zu großer Nähe zum Nazi-Regime aus dem Amt des Direktors der Wiener Staatsoper und belegten ihn mit einem Auftrittsverbot. Paulus Hochgatterer DE — Marcel Hartges. Nach Ende der Besatzungszeit bis 1956 wurde er dann ein zweites Mal mit diesem Amt betraut. (Schauspiel Graz) Werk auf Homepage des Verlags Wenn Sie sich als Nutzer registrieren, können Sie hier online Ansichtsexemplare beim Verlag anfordern.
Der Theater-Tausendsassa Nikolaus Habjan – Puppenspieler, Regisseur, Schauspieler, Kunstpfeifer – ist ein gern gesehener Gast bei den Internationalen Maifestspielen. Mit seinem Solo-Abend »Böhm« – der eigentlich kein Solo-Abend ist, da Habjan mit elf äußerst lebendigen Handpuppen auf der Bühne steht – zeigt er in diesem Jahr ein sensibles und unterhaltsames Porträt über einen der größten Dirigenten des 20. Jahrhunderts, Karl Böhm. Dabei legt er den Fokus auf die Zwiespältigkeit eines großen Künstlers, der aber auch ein überzeugter Nationalsozialist im Dritten Reich war. Habjans Solo-Programm feierte große Erfolge am Wiener Burgtheater und am Theater an der Wien. Paulus hochgatterer boom booom. »Das ist so hochkomisch wie bestürzend und herzangreifend realistisch«, schreibt die taz über den Abend.
Strauss, ebenfalls mit dem NS-Regime verquickt, war mit Böhm freundschaftlich verbunden. In Dresden wurden von ihnen "Die schweigsame Frau" und "Daphne" uraufgeführt. Die Semperoper ist neben der Wiener Staatsoper ein wesentlicher Schauplatz. Dort wurde der widerständige Fritz Busch von den Nazis 1933 vertrieben, auch weil man Böhm dort wollte. Nach "Rigoletto" (drei Tischpuppen bei Proben, das zählt zu den besten Szenen) ist für Busch Schluss. Böhm ziert sich aus Sorge um den Ruf. Paulus hochgatterer bom dia. Dann aber geht es zackig steil nach oben. In Wien weist er Konzertmeister Schneiderhan an, 1938 nach dem Anschluss zu Beginn des Konzerts nicht nur das Deutschland-, sondern zudem das Horst-Wessel-Lied zu spielen, die Hymne der Nazis. "Wenn das Politische auf Sie zukommt, schauen Sie auf die Noten", rät er dem Geiger. Und nein, als Kadenz fürs Mozartkonzert gehe die von Kreisler gar nicht. Böhm macht bei seinem Auftritt im Konzerthaus den Hitlergruß. Am 9. November, dem Tag des Pogroms, wird Bruckners Fünfte gegeben.
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