Kreuzabnahme Peter Paul Rubens, 1600–1602 Öl auf Leinwand 203 × 257 cm Siegerlandmuseum Siegen [1], Oberes Schloss Die Kreuzabnahme ist ein in den Jahren 1600 bis 1602 entstandenes Ölgemälde des Malers Peter Paul Rubens und sein erstes großes Auftragswerk, geschaffen für die Privatkapelle der Eleonora de' Medici Gonzaga (1567–1611), Herzogin von Mantua. Der Entdecker des Gemäldes ist der auf den frühen Rubens spezialisierte Kunsthistoriker Justus Müller Hofstede. [2] Beschreibung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Pietà Bandini Michelangelo, 1547–1564 Marmor Florenz Das großformatige Altargemälde revolutioniert die üblichen Kreuzabnahmedarstellungen Jesu Christi des Cinquecento und vertieft den sakralen Eucharistiegedanken: Die kniende Frau im Vordergrund des Bildes als symbolische Verkörperung der Herzogin empfängt den Leib Christi wie eine Liebende zum Abendmahl (s. "Die Kreuzabnahme": Die Gemälde von Peter Paul Rubens und Rembrandt van Rijn - ein Vergleich - GRIN. Johannes 6, 54-59 EU). [3] Stilistisch ist das Bild einem anderen Frühwerk Rubens' vergleichbar, der etwa zur selben Zeit entstandenen "Kreuzaufrichtung" für die Helena-Kapelle der Kirche Santa Croce in Gerusalemme, das denselben Durchblick auf die trauernde Frauengruppe gewährt.
Kreuzabnahme, Kreuzabnahme Die Komposition dieser Zeichnung erinnert an Rubens' Kreuzabnahme in der Onze-Lieve-Vrouwe-Kathedrale in Antwerpen, wobei sich die Ausrichtung der Figuren stärker an den spiegelbildlichen graphischen Reproduktionen orientiert. (Anm. 1) Eine Einordnung in die weitere Rubensnachfolge wurde auch befürwortet von Jan Kosten (RKD). 2) Die rückseitig notierten Vorschläge zur Bestimmung der Zeichnung konnten nicht bestätigt werden: Die Kreuzabnahme des Daniele da Volterra in Santa Trinita de' Monti ist grundsätzlich verwandt, muss als direktes Vorbild jedoch ausgeschlossen werden. Auch der in Antwerpen tätige Gerard Seghers (1591–1651), auf den sich der zweite Verweis wohl bezieht – in einer späteren Kartonnotiz zu "J. Seghers" fehlinterpretiert – kann aus stilistischen Gründen nicht Urheber unserer Zeichnung gewesen sein. Rubens kreuzabnahme antwerpen. 3) Eher deutet die Handschrift auf eine Entstehung im späten 17. Jahrhundert. In der Verbindung von braunen Konturen und grauem Lavis erinnert das Blatt an Zeichnungen Jan van Orleys (vgl. Inv.
Die Kreuzabnahme 1611 - 1614 Dieses Triptychon ist zweifellos ein großartiges Meisterwerk und zu Recht eines der berühmtesten Gemälde des flämischen Kulturerbes und des gesamten Barocks. Es gilt als exemplarisch für Rubens' Malkunst. Bis zu dreimal wird hier mit einer Geschichte aus dem Evangelium die Aufmerksamkeit auf die spirituelle Bedeutung des Namens Christophorus - "der Christus trägt" - gerichtet, während die Legende vom hl. Christophorus in Form einer einzigen über beide Flügel verteilten Szene erhalten bleibt. Die Mitteltafel zeigt den tragischen Augenblick, in dem Christus gestützt von einigen Anhängern vom Kreuz genommen wird. Auf dem linken Flügel besucht die schwangere Maria, die Jesus in ihrem Schoß trägt, ihre ältere Kusine Elisabeth, die selbst schwanger mit Johannes dem Täufer ist. Die kreuzabnahme rubens barrichello. Auf dem rechten Flügel sehen wir die Darbringung Jesu im Tempel, wobei das Jesuskind natürlich auch getragen wird. Werkangaben Öl auf Holz Mitteltafel: 421 x 311 cm Flügel: 421 x 153 cm Antwerpen, Liebfrauenkathedrale
Mit seiner linken stützt er von unten den rechten Oberarm des herab gleitenden Leichnams. Nur sein Torso ist für den Betrachter sichtbar, sein Unterleib verschwindet hinter der Figur der Maria. Über Nikodemus hängt ein braunhaariger Mann mit freiem Oberkörper über dem Querbalken des Kreuzes. Er steht mit seinem linken Fuß auf einer der obersten Sprossen der Leiter, die von hinten gegen den Balken gelehnt ist, das rechte Bein schwingt frei in der Luft. Dadurch ist er weit vornüber geneigt und scheint fast den Halt zu verlieren. Sein Blick ist nach unten gesenkt auf Jesus gerichtet. Seine linke Hand hält einen Zipfel des Leichentuches, während seine rechte vergebens nach der linken Schulter des Corpus Christi ausgestreckt ist. Sie bildet eine kleine Kuppel über dem sinkenden Haupt Jesu. [5] Der Körper des Mannes ist muskulös, sein Rücken ist vom Licht hell erleuchtet. „Die Kreuzabnahme“ von Peter Paul Rubens als Wandbild oder Poster | Posterlounge. Der Mann trägt eine dunkelgrüne Hüftbedeckung, die ausschweifend um seine Beine flattert, seine Füße sind unbeschuht. [... ] [1] Vgl. Reinhard Liess: Die Kunst des Rubens.
Sie streckt ihren linken Arm nach dem abgewinkelten Ellenbogen Jesu aus, ihren rechten hält sie angewinkelt unter ihrem grün schimmernden Gewand. Ihr Oberkörper ist stark nach vorne zu Jesus gebeugt, ihre Beine bleiben von der Gestalt Maria Kleophas verdeckt. Den Mund halb geöffnet, den Kopf und die Augen zu ihrem Sohn nach oben gewand, hat ihr Blick einen leidenden Ausdruck. Rubens’ Kreuzabnahme Christi in der Antwerpener Kathedrale | SpringerLink. Sie trägt dunkelbraunes lockiges Haar, das ihr in die Stirn fällt. Maria wird von dem Licht des Horizontes in ihrem Rücken hinterleuchtet, der Lichtstrahl von oben kommt, beleuchtet nur ihr Gesicht, ihre Hände und ihre Schulter. Oberhalb Marias, auf einer Leiter stehend, befindet sich ein Mann in einem gold gelben Gewand mit schwarzem Kragen und Manschetten sowie einer roten Kopfbedeckung. Es handelt sich bei ihm vermutlich um Nikodemus. [4] Sein Blick ist auf die Figur auf der anderen Seite des Kreuzes gerichtet. Er hat einen langen braunen Vollbart und hält mit seiner rechten das Leichentuch wie eine Schlaufe um Jesus rechtes Bein.
Seine Augen sind geschlossen, sein Mund ist leicht geöffnet, sein Kopf fällt auf seine rechte Schulter und seine Hüfte ist rechts eingeknickt. In seiner Beugung umschließt der Oberkörper die Lanzenwunde der Brust. Sein Körper ist nicht leichenstarr, sondern weich und biegsam. An seinen Armen, seinem linken Fuß und seinem Unterbauch befinden sich Blutspuren von seinen Wunden, die ihm am Kreuz durch Nägel und eine Lanze zugefügt wurden. Sein Körper gleitet in einen Figurenhalbkreis, gebildet von Johannes, Maria Magdalena und Maria, den er zu einem Ganzen zu schließen scheint. [1] Jesus linkes Bein sowie seine linke Seite gleiten in die Arme von Johannes, der leicht nach rechts versetzt direkt unter dem Kreuz steht. Kreuzabnahme peter paul rubens. Er erscheint als durchmodellierte Rückenfigur in der Hüfte gedreht in einem purpurroten Gewand, das in der Taille geschnürt ist. Er breitet seine Arme in einem weiten Bogen aus, um den Leichnam ganz erfassen zu können. Johannes' rechter Arm führt zu Jesus linker Seite, der linke zu dessen Kniekehlen.
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