Es wirbt für "Deutschland –Land der Musik" mit einem Reichsadler, dessen Federn in wehrhaft spitzen Orgelpfeifen auslaufen. Im Fokus der Ausstellung steht eine einzige Oper, die "Meistersinger", und das 1905 im schönsten Jugendstil eröffnete Nürnberger Opernhaus. Nukleushaft kommt beides im September 1935 zusammen: Das Theater, gerade NS-kompatibel umgestaltet und architektonisch "entschlackt", wurde mit den "Meistersingern" wiedereröffnet, das war zugleich der Auftakt für den Reichsparteitag 1935. Theater in der Nachkriegszeit. Auf dessen Ästhetik spielt Bühnenbildner Benno von Arent eindeutig an, wenn er die Festwiese mit Fahnenreihen und Standarten-Aufmärschen gestaltet. Interessanterweise bleibt das aber eine Ausnahme: Generell findet man in den Inszenierungen von 1933 bis 1944 (als alle Theater im Reich geschlossen wurden) weder NS-Symbolik wie Hakenkreuzfahnen noch sonstige politische Aussagen. Grund: Starke Regiehandschriften, auch solche im nationalsozialistischen Sinne, waren weder gefordert noch erwünscht, das Stück als solches sollte wirken, "Werktreue" (was auch immer man darunter verstand) war das Ideal.
Was dagegen systemkonform war, ist klar: die Opern Richard Wagners, vor allem "Die Meistersinger von Nürnberg". Seit ihrer Uraufführung 1868 verunklarten sie das Bild der Stadt vexierhaft, gossen es in einem idealtypischen Spätmittelalter fest – ein Klischee, das von allen Neuerungen, von Eisenbahnbau und Industrialisierung nichts wissen wollte und deshalb eine hervorragende Folie abgab für die Verklärung deutscher Tugenden. Im totalitären Staat ist nichts mehr harmlos Die Ausstellung ist aufgebaut wie ein Theater, Besucher werden quasi selbst Teil der Inszenierung. Man betritt ein Intendantenbüro, dann über Hinterbühne und Zuschauerraum die Bühne, wo auf der Leinwand suggestiv gefragt wird: "Was ist deutsch? " und "Gilt's hier der Kunst? ". Dazu flimmern Szenenfotos, Ausschnitte aus den Filmen Leni Riefenstahls und Luftaufnahmen des zerstörten Nürnberg. Reichstheaterkammer – Wikipedia. Im totalitären Staat ist nichts mehr harmlos: Die Indienstnahme der Kunst durch die Nazis bringt ein Plakat der Reichsbahn von 1935 auf den Punkt.
Der Ort ist selbst großes Theater. Mit der Kongresshalle auf dem früheren Reichsparteitagsgelände in Nürnberg wollte Hitler seinem Diktatorenfreund Mussolini beweisen: Auch wir können Kolosseum. Das Pathos der Fassade wird im Inneren des unvollendeten Baus unfreiwillig durch blankes Mauerwerk entlarvt. 2001 rammte Architekt Günther Domenig der Halle einen Pfahl in die Flanke, symbolischer Stachel im Fleisch: der Eingang zum Dokumentationszentrum Reichsparteitagsgelände, das sich mit der Verführungskraft des Nationalsozialismus befasst – und jetzt in der Ausstellung "" die Rolle von Musiktheater ins Visier nimmt, in einer Kooperation mit dem Staatstheater Nürnberg und dem Forschungsinstitut für Musiktheater der Uni Bayreuth. Theater im nationalsozialismus e. Dass Oper für die Nationalsozialisten bedeutend war, ist ein Gemeinplatz. Aber wie das im Detail funktionierte, dürfte noch nie im Rahmen einer Ausstellung so eingehend dargestellt worden sein wie hier. Gleich zu Beginn giftet Joseph Goebbels in der Soundcollage "Der Klang der Diktatur" von Tobias Reichard fein säuerlich aus dem Volksempfänger gegen die Komponisten der Moderne, "die hinter modischer Dissonanzsucht ihre eigenen Unzulänglichkeiten zu verbergen suchen".
Aber er bekannte sich, anders als seine in dieser Hinsicht völlig unverblümte Mutter Winifred, nie öffentlich zum engen Verhältnis zum Diktator. Theater im nationalsozialismus in english. Ein Klavierauszug vom Finale der "Götterdämmerung", mit handschriftlichen Anmerkungen Wieland Wagners aus den 40er Jahren, gibt Hinweise darauf, dass er schon damals mit den Lichtlösungen operierte, die nach dem Krieg die Bayreuther Bühne "entrümpeln" sollten. Der junge Hans Werner Henze feiert Hitlers Tod Die Musik Richard Wagners war auch akustisches Signum des Regimes: Trauermeldungen im Rundfunk wurden meist mit dem Marsch zu Siegfrieds Tod garniert – auch die zum Tod des "Führers" selbst, wie sich der junge Hans Werner Henze erinnert: "Wir setzten uns aufgeregt und strahlend um den Tisch, zündeten eine Kerze an und hielten ein Festmahl, bei dem jeder seine für diesen Zweck reservierten alkoholisch-kulinarischen Raritäten auftischte. " Die Ausstellung liefert eine Vielzahl an Details und Anregungen zum Weiterdenken, hat aber auch Schwächen: Sie verliert sich im Zuviel der Quellen, bleibt oft kursorisch.
Voraussetzung für die Mitgliedschaft war der Ariernachweis, so dass jüdische Schauspieler von vornherein nicht Mitglied der Reichstheaterkammer sein konnten. Um an einer Schauspielschule aufgenommen zu werden, musste in der Reichstheaterkammer eine Eignungsprüfung abgelegt werden. Ausschlüsse aus der RTK kamen einem Berufsverbot gleich. Zu den Präsidialräten der Reichstheaterkammer gehörten Wolfgang Liebeneiner, Gustaf Gründgens, Lothar Müthel, Benno von Arent und Friedrich Bethge. Das offizielle Journal der Reichstheaterkammer wurde von Hans Knudsen unter dem Titel " Die Bühne – Zeitschrift für die Gestaltung des deutschen Theaters " im Wilhelm Limpert Verlag herausgegeben. Führung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Präsidenten der Reichstheaterkammer [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ab Gründung bis 5. September 1935 der Schauspieler Otto Laubinger. 6. September 1935 bis 4. Theater im nationalsozialismus hotel. April 1938 Reichsdramaturg Rainer Schlösser. 5. April 1938 bis 21. April 1942 der Schauspieler und Regisseur Ludwig Körner.
Nicht jedoch das privat geführte Bremer Schauspielhaus GmbH, obwohl Wiegand und Ichon nie der NSDAP beigetreten sind. Das Theater wurde erst nach dem Tod Ichons im Jahre 1943 zum Bremer Staatstheater. Das Theater war zwischen 1933 und 1945 allen Schichten und Kreisen der Bevölkerung zugänglich in dem im Spielplan eher unpolitische Aufführungen aufgenommen wurden. Mit Hilfe organisierter Besuche und Abonnements, auch von "Kraft durch Freude", entstand eine feste Besuchergemeinde, deren Geld das privatgeführte Theater sicherte und stützte. Am 18. August 1944 wurde das Theater bei einem Luftangriff schwer beschädigt und am 06. Die einzelnen Schritte | Theater | | NS-Zeit | Zeitklicks. Oktober des gleichen Jahres brannte es völlig aus. Auch dessen von den Nazis eingesetzten Intendanten, Curt Gerdes, kam bei einem Luftangriff am 26. 09. 1944 ums Leben. Am 08. Mai 1945 gründeten ehemalige Mitglieder des Bremer Schauspielhauses die "Arbeitsgemeinschaft Bremer Bühnenkünstler" um so schnell wie möglich in Bremen wieder Theateraufführungen anbieten zu können.
Auch darin sollte er sich letztlich getäuscht haben. Hass gegen Russland Hitlers Hass richtete sich allerdings nicht gegen England oder Frankreich, sondern eindeutig gegen Russland. Sein Rassenwahn und sein Kampf gegen den Bolschewismus blieben seine treibenden Gedanken. So äußerte sich Hitler einmal mit folgenden Worten: "Alles, was ich unternehme, ist gegen Russland gerichtet; wenn der Westen zu dumm und zu blind ist, um dies begreifen, werde ich gezwungen sein, mich mit dem Russen zu verständigen, den Westen zu schlagen und danach mich mit meinen versammelten Kräften gegen die Sowjetunion zu wenden. " Hitler-Stalin-Pakt als Täuschungsmanöver Der Hitler-Stalinpakt war also nur ein Täuschungsmanöver, aber ein geschicktes, alle fielen letztlich darauf rein. Hitler erhielt die Möglichkeit, gegen Polen vorzugehen und musste keine Angst mehr vor einem so genannten Zweifrontenkrieg haben. Die Sowjetunion hielt ja im Osten erst einmal still, sodass er getrost gegen den Westen vorgehen konnte.
So schaut's aus! Schämt Euch! Wo sind bloß die Politiker mit Format und Anstand geblieben? Im Landkreis Bad Kreuznach gehören die definitiv zu einer aussterbenden Rasse.
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