Die Malereien erscheinen gleichsam als Variablen eines Versuchsaufbaus, der das Verhältnis von Ding und Abbild, von Funktionalität und Kunstwerk hinterfragt. Vom 11. Oktober bis 11. November sind Dominik Halmers Arbeiten zusätzlich in einer Doppelausstellung mit Björn Drenkwitz im Kunstverein Bellevue-Saal zu sehen. In der INTERCOURSE betitelten Ausstellung trifft die experimentelle Arbeitsweise Dominik Halmers auf Björn Drenkwitz, der stets von einem, der entstehenden Arbeit zugrunde liegenden Konzept ausgeht und das künstlerische Medium entsprechend auswählt. INTERCOURSE ist darauf ausgelegt zu zeigen, wie Überschneidungen zwischen den Werken zweier Künstler entstehen können, die der Diversität unterschiedlicher Positionen entstammen. Link zur Ausstellung Am Donnerstag, den 6. September, um 19 Uhr laden wir Sie herzlich zur Eröffnung der Ausstellung ins Museum ein. Für einen Snack und Getränke haben wir gesorgt. 5 Fragen an Dominik Halmer – Marta-Blog. Wir freuen uns auf Ihr Kommen.
Foto: Philip Watermann Mit dem Künstler Dominik Halmer, dessen Werke zur Zeit im Oldenburger Kunstverein (OKV) in der Ausstellung "Übergriff" gezeigt werden, trafen sich die Schülerinnen und Schülerinnen der Klasse 8a des Alten Gymnasiums Oldenburg zu einem sehr interessanten Interview. Dominik Halmer | Zeitgenössische Kunst | Hatje Cantz Verlag. Im Rahmen eines die Fächer Kunst und Deutsch übergreifenden Unterrichtsprojektes, das die Lehrerin Angelika Feldhege betreut, hatten sich die Schülerinnen und Schüler intensiv auf die Begegnung mit Halmer vorbereitet, indem sie zuvor nicht nur die Ausstellung besucht hatten, sondern auch über den Künstler recherchiert hatten. Aus den gesammelten Informationen haben sich Themenschwerpunkte für das Verfassen eines journalistischen informierenden Textes ergeben, aber es sind auch Fragen aufgekommen, die nur der Künstler selbst beantworten kann. Dominik Halmer berichtete sehr bereitwillig und offen über seinen Werdegang, seine Erfahrungen mit Ausstellungshäusern und Galerien, sein künstlerisches Anliegen und seine künstlerische Arbeit sowie seine Wünsche für die Zukunft.
Projektraum 7 Sep 18 — 13 Jan 19 Dominik Halmer, Konflikt, Detail, 2018 © VG Bild-Kunst, Bonn 2020 Dominik Halmers Gemälde und Bildobjekte basieren auf der Vorstellung einer sich mit dem Realraum verknüpfenden Malerei. In seinen vielschichtigen Werken werden dreidimensionale Gegenstände wie Holzringe oder Bälle mit gemalten Elementen und Gesten in Beziehung gesetzt. Verbunden durch visuelle Analogien prallen so unterschiedliche Realitätsebenen in einer poetisch-assoziativen Einheit aufeinander. Halmer, Dominik – www.kunstforum.de. Halmer spielt dabei mit einem inneren Referenzsystem in dem eine regelhafte Beziehung zwischen Leinwandbild, Objekt und Raumzeichen suggeriert wird. In der für das Museum Wiesbaden geplanten Installation "TERRITORY", lässt Dominik Halmer die einzelnen Werke mittels graphischer Zeichen an der Wand in einen Dialog treten, der grundlegende Ideen von Prozess- und Sinnhaftigkeit thematisiert. Dabei wird der Ausstellungsraum zu einem dynamisierten, visuellen Experimentierfeld in dem die Arbeiten wie Transformationsapparaturen anmuten und beim Betrachter einen mentalen Teilnahmeimpuls auslösen.
Die Philipp Otto Runge Stiftung hat die Beteiligung des Künstlers Dominik Halmer an dieser Ausstellung ermöglicht. Das »Philipp Otto Runge-Fellowship an der Hamburger Kunsthalle« soll es jungen Künstler*innen ermöglichen, sich in der Hamburger Kunsthalle einem großen Publikum zu präsentieren. Franziska Reinbothe Franziska Reinbothe (*1980 in Berlin, lebt in Leipzig) bleibt von den ausgewählten Künstler*innen am dichtesten am herkömmlichen »Tafelbild« und bricht – im Wortsinn – gleichzeitig mit diesem am stärksten. Ihre Arbeiten werfen die Frage danach auf, was ein Bild ist. So interessiert Sie sich in der Malerei für die Rückseite eines Bildes und seine Ränder. Um diese sichtbar zu machen, staucht sie Leinwände zusammen, legt Keilrahmen frei oder verzichtet ganz auf sie. Sie dehnt, faltet, zerbricht, durchschneidet oder vernäht ihre Bilder nach Beendigung des Malprozesses. Einige ihrer Gemälde ragen weit in den Raum hinein, andere haben sich bereits vollständig von der Wand gelöst. Helga Schmidhuber Helga Schmidhuber (*1972 in Wiesbaden, lebt in Bad Schwalbach) dienen gefundene Objekte aus Flora und Fauna häufig als Ausgangspunkt für ihre Skulpturen und Gemälde, die sie zu raumgreifenden Installationen wachsen lässt.
Dabei ist es für mich ein Spiel, einen fremden Kontext in meinen eigenen Bereich, also den des Bildes zu ziehen. Indem ich de-kontextualisiere, kann ich funktionale Gegenstände wie Bälle oder Basketballkörbe als rein formale Elemente zum Teil der Bildkomposition machen. Das Bild öffnet sich damit auf eigentümliche Weise und greift auf andere Bereiche der Lebenswelt über. Der Assoziationsraum, der den Gegenständen weiter anhaftet, schafft oft eine seltsame Spannung zur scheinbaren Selbstgenügsamkeit des Bildes. Diese Konfrontation, die sich aus den Behauptungen, die in der formalen Bildsprache liegen und dem emotionalen "Hintergrundrauschen", das die Objekte aus ihrem ursprünglichen Kontext (zum Beispiel der Sportwelt) mitziehen, ergibt, kann eine komplexe aber sehr unmittelbare Wirkung haben. Du spielst in Deinen Werken mit dem Verhältnis von Gegenständlichkeit und Abstraktion. Führst Du die Betrachter*innen bewusst auf falsche Fährten? Ich mag Vielfalt und Unterschiedlichkeit. Im Bild führt mich das zu unterschiedlichen Maltechniken und Geschwindigkeiten, zu unterschiedlichen Bildsprachen.
So kann das Gemälde also wie ein großes Schema verstanden werden. Der Apparat mit seinen Sensoren erscheint als Stellvertreter unserer Kopf-Sinne. Das ganze Bild als Gesicht mit seinen dahinter liegenden Abläufen. Links und Rechts kehren sich aus dieser anderen Perspektive daher um. Aus der Biologie kennen wir die grobe Aufteilung der Hirnfunktionen, nach der die linke Hemisphäre den rational-analytischen Bereich abdeckt, die rechte dagegen den schöpferisch-kreativen. Indem Halmer in diesem Bild Zeichen und Malweisen fr die unterschiedlichen Sinnzonen entwickelt, gibt er uns seinen Kommentar und seine Interpretation dieser Weltsicht. Etwas Plan, 2012 ca. 57 x 70 cm Tusche, Gouache, Lack, Papiercollage auf Papier aus "Arctica Islandica" Achter auf, 2012 50 x 65 cm Tusche, Gouache, Glitter, Lack, Pigmentmarker, inket Print auf Papier Fr Sich' er, 2012 ca.
Das bedeutet dann auch, dass die Bildform innerhalb einer Arbeit variieren kann. Damit meine ich die ganze Spannbreite möglicher Realitätsebenen, angefangen bei Elementen, die für sich stehen, nichts bedeuten, über Zeichen, die eine Information vermitteln, bis hin zur illusionistischen Abbildung. Als falsche Fährte kann das vielleicht verstanden werden, wenn man eine klare Erwartung hat, was ein Bild sein soll. Durch die Kombination von Leinwänden und skulpturalen Objekten stellst Du eine Verbindung zum dreidimensionalen Raum her und löst damit die klassische Grenze zwischen zweidimensionaler Malerei und dreidimensionalem Objekt auf. Welche Rolle kommt dem / der Betrachter*in dabei zu? Diese Grenze wurde ja schon vor Langem und von vielen Künstlern aufgelöst. Die Idee, die das Bild als Teil desselben physischen Raumes betont, reizt mich aber vor allem, weil der Betrachter seine Einstellung zu dem Bildobjekt erst finden muss. Der Rahmen, der sonst klar anzeigt, was dazu gehört und was nicht, ist aufgeweicht, wenn die Leinwand Aussparungen hat oder in den Raum marschiert.
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