Ein Interpretationsversuch. In: Peter Ackermann u. a. (Hg. ): Festschrift Winfried Kirsch. Tutzing 1996, 444–455. Lockwood, Lewis: The Element of Time in Der Rosenkavalier. In: Bryan Gilliam (Hg. ): Richard Strauss. New Perspectives on the Composer and His Work, Durham/London 1992, 243–258. Lütteken, Laurenz: Das andere 20. Jahrhundert. Der »Rosenkavalier« und der Auftakt der Moderne. In: Susanne Schaal-Gotthardt u. ): ». dass alles auch hätte anders kommen können«. Beiträge zur Musik des 20. Jahrhunderts. Mainz 2009, 82–93. Miller-Degenfeld, Marie Therese (Hg. ): Hugo von Hofmannsthal — Ottonie Gräfin Degenfeld. Briefwechsel. 1974. Schlötterer, Reinhold (Hg. ): Musik und Theater im »Rosenkavalier« von R. Wien 1985. Schorske, Carl E. : Operatic Modernism. In: Journal of Interdisciplinary History 36 (2006), 675–681. Schuh, Willi (Hg. ): Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss: Der Rosenkavalier. Der rosenkavalier zusammenfassung deutsch. Fassungen, Filmszenarium, Briefe. 1971. Zywietz, Michael: Strauss, der Fortschittliche — Der »Rosenkavalier« und das Musiktheater der Moderne.
Die musikalische Begleitung übernahm die Sächsische Staatskapelle Dresden, Dirigent war Frank Strobel. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Rosenkavalier in der Internet Movie Database (englisch) Der Rosenkavalier bei Der Rosenkavalier bei
Regisseur und Ausstatterin befolgten die Maxime der Marschallin: "Leicht muss man's machen. " FAZ "Wer noch die klassizistisch inspirierte faszinierende Darmstädter Inszenierung von Kurt Horres vom September 1979 mit Gabriele Schnaut als Octavian in Erinnerung hat, der konnte sich kaum vorstellen, dass der Regisseur Peter Lund zusammen mit der Bühnen- und Kostümbildnerin Claudia Doderer jetzt mit der ehemaligen Aufführung zumindest gleichziehen, wenn nicht gar sie toppen könnte. Das ist auf beachtliche Weise gelungen, wofür alle Beteiligten vom Publikum begeisterten Beifall erhielten. Mit dem,, Rosenkavalier" ist Strauss seinerzeit ein genialer Opernwurf gelungen, der beim Publikum gut ankommt. Der rosenkavalier zusammenfassung auf. An diesem Strang zieht auch die neue Darmstädter Inszenierung, die zu den besten gehört, die dieses Haus derzeit zu bieten hat. " Darmstädter Echo
Die Marschallin zeigt dem Mitgiftjäger ein Medaillon mit einem Porträt Octavians und erklärt sich bereit, diesen als Rosenkavalier zu entsenden. Der Baron ist einverstanden – allerdings durch die verblüffende Ähnlichkeit Octavians mit der Zofe irritiert. Während die Marschallin sich an den Frisiertisch setzt, strömen Leute ins Schlafgemach, um ihre Aufwartung zu machen: Haushofmeister, Notar und Küchenchef, ein Küchenjunge, ein Tierhändler mit Hündchen und Äffchen, ein Tenor und ein Flötist sowie eine Bittstellerin mit ihren drei Töchtern und einige andere. Der Rosenkavalier — Ariadne auf Naxos — Die Frau ohne Schatten | SpringerLink. Der Notar kommt dem Baron gerade recht: Mit ihm berät er sich über den Ehevertrag und besteht trotz der juristischen Bedenken des Anwalts darauf, den Grundbesitz, auf den er es abgesehen hat, als Morgengabe der Braut mit aufzunehmen. Nachdem alle bis auf Octavian sich verabschiedet haben, denkt die Marschallin wehmütig an die Vergänglichkeit der Jugend und das Altern. Sie ahnt, dass Octavian sie über kurz oder lang wegen einer Jüngeren verlassen wird.
Die Uraufführung fand am 10. Januar 1926 in der Dresdner Semperoper, wo 15 Jahre zuvor auch die Opernvorlage ihre Premiere hatte, mit Orchester-Begleitung unter der Leitung des Komponisten statt. Geplant war auch eine Tournee des Films mit Richard Strauss und einem Orchester durch die Vereinigten Staaten, was jedoch daran scheiterte, dass bereits 1927 die ersten Tonfilme aufkamen, was ein großes Opernorchester überflüssig machte. Hugo von Hofmannsthal : Der Rosenkavalier | Dieter Wunderlich: Buchtipps und mehr. Produktion [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Idee zu einer Verfilmung dieses Opernstückes stammte vom künstlerischen Leiter und Dramaturgen der Pan-Film, Louis Nerz. Mit den Dreharbeiten wurde am 18. Juni 1925 im Schönbrunner Schlosstheater begonnen, die nach mehreren wetterbedingten Unterbrechungen bis Ende August dauerten. Weitere Drehorte befanden sich sowohl in Wien, als auch außerhalb, in Niederösterreich. Innenaufnahmen wurden im Filmatelier der Listo-Film gedreht. Die Produktion fiel zeitlich mitten in die ärgste Krise des österreichischen Stummfilms, dem zu dieser Zeit von billigen, aber qualitativ hochwertigen US-Produktionen schwere Konkurrenz gemacht wurde.
Dabei überrennt er vieles in einer Partitur, die voller Brüche steckt, eine zitatenreiche Postmoderne avant la lettre bietet: Verspieltes, Morbides, Schwelgerisches, Tänzerisches, auch Humoristisches wird oft grob überfahren, die feinen Übergänge dazwischen fallen eher schwammig aus. Lautstärke und Tempi bringen zudem immer wieder die Sänger in Bedrängnis, besonders im raschen Konversationston. Samantha Hankey (Octavian), Liv Redpath (Sophie), Christof Fischesser (Ochs), Johannes Martin Kränzle (Faninal) sind ohne Fehl und Tadel besetzt, wirken aber wenig charakteristisch in ihrer jeweiligen Rollengestaltung. Der Rosenkavalier (1926) – Wikipedia. Nur Marlis Petersen nimmt sich den Raum für ein bestechend ungewöhnliches Porträt der Marschallin: In ihrem fein geführten Sopran und ihrer präsenten Diktion erlebt man keine alternde Diva, sondern eine zärtliche, dennoch zutiefst lakonische Frau. Das Bayerische Staatsorchester aber bleibt meilenwert entfernt von der raffinierten Klangstaffelung, mit der es dasselbe Stück noch unter Jurowskis Vorgänger Kirill Petrenko spielte.
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