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Polizei sucht Zeugen: Unbekannte überfallen Mann in Düren Zwei unbekannte Männer hatten das Opfer geschlagen und getreten (Symbolbild). Foto: Karl-Josef Hildenbrand/dpa/Karl-Josef Hildenbrand Die Polizei sucht Zeugen nach einem Überfall auf einen jungen Mann in Düren. Zwei Unbekannte hatten ihn geschlagen und getreten, bevor der Mitarbeiter einer Tankstelle die Polizei rief. Paar sucht Paar - Kostenlose Swinger Kontaktanzeigen für Paare aus Nordrhein-Westfalen. Der verletzte junge Mann betrat am Montag gegen 23. 45 Uhr, die Tankstelle an der Neue Jülicher Straße in Düren. Dem Mitarbeiter der Tankstelle fiel der Mann schon auf, als dieser zu Fuß auf der Neuen Jülicher Straße aus dem Josef-Schlegel-Straße kommend in Richtung Bretzelnweg unterwegs war. Als der Mann die Tankstelle betrat und der Zeuge die Verletzungen wahrgenommen hatte, rief er die Polizei. Scheinbar war der Verletzte kurz zuvor von zwei unbekannten männlichen Personen geschlagen und getreten worden. Die Polizei sucht nun nach möglichen Zeugen der Tat und bittet diese, sich unter der 02421/949-6425 zu melden.
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Blau ist eine männliche Farbe. Gelb ist eine weibliche Farbe. Franz Marc hat hier Symbolfarben verwendet, statt die natürliche Fellfärbung der Katzen zu malen. Das blaue Tier ist größer und muskulöser als das gelbe Tier. Ich kann davon ausgehen, dass der Maler Franz Marc einen Kater und eine Katze darstellen wollte. Und in der Mehrzahl heißen Kater und Katze "Katzen". Der Titel berücksichtigt die Farbgebung, dem Künstler waren diese Farben im Bild also besonders wichtig. Die Farbe Blau dominiert Nicht nur der Kater ist blau. Ein angedeuteter Himmel ist ebenfalls Blau, aber etwas heller als das Blau des Katers. Hinter ihm und vor der gelben Katze sehen wir ebenfalls ein helleres Blau. Vor der gelben Katze ist eine cyanblaue Fläche. Wenn wir das Bild umkehren in der Farbigkeit, werden die Farbzusammenhänge deutlicher: Bild in Originalfarben: Zwei Katzen, blau und gelb Franz Marc hat hier mit komplementären Kontrasten gearbeitet: Das Haus im Originalbild ist hell, das Dach ist dunkel. Vor dem Haus ist Violett, davor etwas Gelbgrün.
Sein bevorzugtes Motiv wurden die Tiere, die er auf Anregung seines Freundes, des Schweizer Tiermalers Jean-Bloé Niestlé nicht nach ihrer Natur, sondern nach ihrem Wesen zu erfassen versuchte. Die Farbe als Symbolsprache einer neuen, geläuterten Welt Franz Marc experimentierte mit verschiedenen Mal-Stilen und entdeckte vor allem die Farbgebung als sein persönliches Ausdrucksmittel. Die Freundschaft mit Wassily Kandinsky und Gabriele Münter war durch eine intensive Auseinandersetzung mit der Farbenlehre geprägt. Gemeinsam mit Kandinsky begründete Franz Marc die avantgardistische Künstlergemeinschaft Der Blaue Reiter, dem sich später auch noch Paul Klee und August Macke anschlossen. Das Blaue Pferd verkörperte für Marc die Sehnsucht nach der Erlösung von dem irdischen Ballast, der sichtbaren Welt, die für den Künstler letztlich nichts weiter als eine Täuschung darstellte, die es zu überwinden galt. An der Seite seines lebenslangen Freundes Macke besuchte Marc in Paris den französischen Maler Robert Delaunay, dessen Orphischer Kubismus beide Künstler sehr beeindruckte.
Mehr noch als Delaunay beeindruckte Franz Marc aber die Kunst des Futurismus, die er nach seiner Rückkehr aus Paris in einer Bonner Ausstellung bewundern konnte. Es wurde für Marc immer deutlicher, dass er sein Streben nicht in der Figuration erreichen konnte, und seine Farben sprengten ihre Formen ab. Überwindung der Natur durch Hinwendung zum Geist Franz Marc entfernte sich auch unter dem Eindruck der heraufziehenden Weltkriegswolken immer mehr vom Tiermotiv und wandte sich der Abstraktion zu. Die Natur, die ihn einst begeistert hatte, empfand er nun als hässlich und das rein geistige Sein als einziges Ziel des wahren Künstlers. Sein spätes Hauptwerk, die vierteilige Bilderfolge Spielende Formen, Heitere Formen, Zerbrochene Formen und Kämpfende Formen illustriert diese Entwicklung eindrucksvoll und hat die Kritik zu ganz unterschiedlichen Interpretationen angeregt. Die düstere, resignierende Grundstimmung, die Marcs Werk durchzog, kulminierte in apokalyptischen Darstellungen lebloser Welten und bewog den Künstler vielleicht auch zu seiner verhängnisvollen freiwilligen Meldung zum Kriegsdienst.
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