Die Polka Chinata, ein nahezu vergessener Balztanz aus Bologna, steht im Mittelpunkt von Alessandro Sciarronis Arbeit "Save the last dance for me". (Foto: Claudia Borgia, Chiara Bruschini) Sophie Becker, Leiterin von "Spielart", sagt, natürlich sei diese Ausgabe des Festivals von Corona und den Folgen geprägt. Rein äußerlich merkt man das an der leicht hybriden Form. Einige Produktionen gibt es als (Live-)Stream, zwei als "Theater zu Hause": Die Gruppe Samara Editions aus Montevideo schickt eine Kiste nach Hause, darin eine Puppe und ein Buch, in welches man etwas hineinschreiben soll, dann wird das Ganze weitergeschickt. Mats Staub, der vor zwei Jahren mit Video-Gesprächen über Leben und Tod begeisterte, schickt einem nun den entstandenen Film nach Hause, man soll dazu Leute einladen, über das zu Sehende zu sprechen sei wichtig. Die wahren Probleme, die Pandemie und Lockdown verursachten, wird der Zuschauer gar nicht mitkriegen. Im Stillstand der Kunst lösten sich manche Gruppen auf, andere mussten bereits avisierte Produktionen verschieben, andere mussten jetzt auf Biegen und Brechen raus, weil Fördergelder eine bestimmte Halbwertszeit haben.
Am 22. Oktober begann das "Spielart"-Festival in München, das größte internationale Theaterfestival seit dem Lockdown. Sophie Becker, seine Leiterin, hatte Glück; das Festival findet seit 1995 alle zwei Jahre statt, zuletzt im Herbst 2019, als noch niemand etwas von Corona ahnte, und eben jetzt, zu einem Zeitpunkt, an dem die Zuschauer größtenteils tatsächlich wieder kommen können und die Künstler aus entlegenen Kontinenten auch. Dennoch war es wohl schwierig, das Programm mit etwa 40 Produktionen Indien und vielen Ländern Afrikas, aus New York und Tokio, aus Basel und Manila, aus Peking und Rio de Janeiro zusammenzustellen. Einige Gruppen - "Spielart" ist ein Festival der freien Szene - hatten sich im Lockdown aufgelöst, andere ihre Arbeit eingestellt, wieder andere konnten noch nicht reisen. Nun gibt es auch einige Hybrid-Formate, Filmisches, Digitales. Im Kern aber, so Becker, sei es schon das Festival, das sie machen wollte. Eine zwölfteilige Oper mit dem Sound von Afrika "Spielart" war schon immer dezidiert international, doch in den vergangenen zwei Ausgaben schärfte Sophie Becker, zunächst als Ko-Leiterin neben Tilmann Broszat und nun alleinige Chefin, den Blick auf das außereuropäische Theater.
Festivalleitung Milena Mushak, Bundeszentrale für politische Bildung Christoph Gurk, Münchner Kammerspiele Sophie Becker, Spielart Festival / Spielmotor München e.
Die riesigen Megastädte haben alles rundum niedergemacht, auch gibt es kaum volldemokratische Regierungen. In Taiwan und Hongkong geht der Trend dazu, riesige Theater zu bauen für große Shows. Aber parallel dazu versuchen mehr Künstler, sich davon abzugrenzen und sich untereinander zu vernetzen. Sie kämpfen um kulturelle Rest-Identitäten und erzählen Gegengeschichten – das interessierte uns. « »Es entscheidet immer die Qualität der Performance«, ergänzt Sophie. »Auffällig ist, dass diesmal bei Spielart viele Arbeiten sehr von den Künstlerpersönlichkeiten, oft auch von der Körperlichkeit, von Bewegung, bestimmt sind. « Pfadfinder-Neugier zum Scouten während der 16 Aufführungstage braucht diesmal definitiv auch das Festival-Publikum angesichts der vielen hier unbekannten Künstlernamen. Es wird sich lohnen. In den elf Ausgaben der letzten 20 Jahre hat sich Spielart immer wieder als großartiger Scout-Spürhund erwiesen. Und wer frühe Arbeiten mancher heute berühmten Regisseure bei Spielart gesehen hat, kann stolz mitreden: »Den kenn ich schon seit seinen Anfängen.
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