Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 07. 03. 2020 Die kosmische Perspektive gerät in Bewegung Der Film "Jenseits des Sichtbaren - Hilma af Klint" beobachtet eine Pionierin neuer visueller Erfahrungsweisen und die seltsamen Reaktionen der Kunstgeschichte auf sie. Die schwedische Malerin Hilma af Klint versuchte, durch Malerei die Welt zu verstehen. Halina Dyrschka erkundet in ihrem Dokumentarfilm "Jenseits des Sichtbaren" Leben und Werk dieser lange übersehenen Pionierin der Abstraktion. Als im Herbst 2018 im New Yorker Guggenheim Museum die große Hilma-afKlint-Ausstellung eröffnet wurde, die erste in dieser Hochburg der Moderne (F. A. S. vom 11. November 2018), schrieb Roberta Smith in der "New York Times" eine ungewöhnlich begeisterte Besprechung unter dem Titel: ", Hilma Who? ' No more! " Nach dieser Ausstellung, sollte das heißen, würde es vorbei sein mit der Ignoranz. Der Name Hilma af Klint werde endlich überall bekannt sein. So kam es, jedenfalls in New York. Am Ende der Ausstellungslaufzeit hatten 600 000 Besucher die Schau gesehen, und der Katalog wurde unter die zehn schönsten Bücher des Jahres gewählt.
Eine Filmkritik von Bianka-Isabell Scharmann Die Kunstgeschichte muss umgeschrieben werden Es beginnt mit sattem Grün, Nahaufnahmen der Natur, und einer weiblichen Stimme, die auf Schwedisch darüber sinniert, dass sie nun verstanden hat, dass sie ein Atom im Universum ist. Hilma af Klint war mehr als eine Malerin, sie, so schlägt es der Film vor, war ebenso Forscherin, die versuchte, durch ihre Malerei herauszufinden, wie die Welt aussieht – eben " Jenseits des Sichtbaren". Mit recht klassischen Mitteln des Dokumentarfilms – Nachstellungen, Voice-Over nachgesprochener Worte der Künstlerin, Interviews mit Expert*innen – verfolgt Jenseits des Sichtbaren stringent ein klares Programm. Aufgrund der hohen Produktivität von af Klint, ihrer Größe als Person und ihrer Malerei, der Brisanz ihres Werkes macht es dann auch Sinn, filmisch wenig Experimente zu wagen. Sonst könnte man ihr nur schwer habhaft werden. Zum einen geht es darum, Hilma af Klint als Person zugänglich zu machen, wie viele filmische Künstlerbiographien.
Bereits 1906 malte Hilma af Klint ihr erstes abstraktes Bild, lange vor Kandinsky, Mondrian oder Malewitsch. Sie schuf über 1000 abstrakte Werke, die erhalten sind, aber der Öffentlichkeit verborgen blieben. Ihre Interessen reichten von Biologie, Astronomie und Theosophie bis hin zur Relativitätstheorie. Bislang von der Kunstwelt ignoriert, wurde Hilma af Klingt erst in den letzten Jahren wiederentdeckt.
Hilma af Klint, die schon als Jugendliche an Séancen teilgenommen hatte, hing den Ideen der Theosophie Blavatskys, auch der Anthroposophie Steiners nach, wie übrigens viele ihrer abstrakten Nachfolger, Kandinsky etwa oder Mondrian. Im Auftrag der Hohen schuf af Klint in nur 42 Tagen ihre "Zehn Größten", jene riesigen Gemälde, die dem Lebenskreislauf zu folgen scheinen, die niemand vergessen wird, der je vor ihnen stand. Wir sehen in diesem Film eine Frau ihrer Zeit und ihres Ortes, die stillen Landschaften Schwedens, Blicke auf den Trubel Stockholms, Straßenbahnen, Schiffe, Autos, die moderne Stadt. Und wir sehen ruhige Porträts Hilma af Klints; mehrfach fährt die Kamera das bekannteste Foto von ihr ab, eine junge Frau in Malermontur, die uns unverwandt anschaut, unverwandt, da sie, mit einer Begabung zum Medium ausgestattet, tatsächlich ein Stück jenseits von uns steht. Wir sehen aber auch - ein riskantes, aber hier gelungenes Manöver - eine Darstellerin, die bestimmte Bewegungen der Malerin nachstellt, die auf dem Boden liegendes Papier mit Farbe tränkt, barfuß darüberläuft, mit breitem Strich farbige Bahnen zieht.
Nicht einer, in der ein bis jetzt fehlender Name einfach eingefügt wird, sondern einer, in der eine ganze Reihe von Figuren dazukommt, auf deren Fersen sich neue Fragen stellen. Halina Dyrschkas Film geht mit Leidenschaft und der Schützenhilfe einer Phalanx beeindruckender Wissenschaftlerinnen dem Phänomen Hilma af Klint nach - der Frau, der Malerin, ihrem Zirkel und der Kunstwelt, die mit ihr bis gerade eben nichts anzufangen wusste. Die Regisseurin nähert sich alldem, indem sie die Sinnlichkeit, die Nähe dieser Kunst zu organischem Geschehen betont: durch Naturaufnahmen, Blätter, ganz nah, Wasser, fern und nah, Gräser. Und dann mit dissonantem Kreischen die revolutionären Entdeckungen jener Zeit in den Naturwissenschaften aufruft, die Teilbarkeit des Atoms, die Radiowellen, die Röntgenstrahlen, die Quantenphysik. Denn Hilma af Klint war in gleichem Maß wie an der sichtbaren Natur, die sie zunächst ganz akademisch fasste, in Landschaften, Blumen- und Obstbildern neben Porträts, an den Phänomenen interessiert, die hinter den Oberflächen, hinter dem Sichtbaren lagen und von der Physik, der Biologie, der Astronomie gerade entdeckt wurden.
Hilma af Klint war eine unglaublich produktive Malerin – sie malte in einem Jahr 111 Bilder –, Spiritualistin, Theosophin, aber vor allem eine Frau. Eine unangepasste Frau, die es auch noch wagte, im Testament ihre Bilder so zu "versichern", dass mit ihnen kein Geld zu verdienen ist. Eine Frau, die die Kunstgeschichte herausfordert. Und als Frau bleibt sie bis heute irgendwie außerhalb – wie so viele andere. Denn wie kann es sein, dass jede neue Generation die Namen der vorherigen wiederentdecken muss? Hilma af Klint war zu Lebzeiten nicht unbekannt, im Gegenteil. Und da kommt man zum universalen Anspruch des Films: denn die aufgedeckten Machstrukturen finden sich nicht nur in der Kunstwelt. Und vor diesem Hintergrund ist es dann besonders schade, dass man sich einen Fauxpas im eigenen Programm erlaubt hat – wenn man bis nach dem Abspann im Kinosaal sitzen bleibt, wird man erfahren, was ich meine. Man kann sich dem Credo des Films nur anschließen: Es ist noch viel zu tun. Die Kunstwelt macht eine sensationelle Entdeckung – nur 100 Jahre zu spät.
Produktionsjahr 2019 Kinostart 05. 03. 2020 DVD/VoD 13. 11. 2020 Credits Regie Halina Dyrschka Kamera Alicja Pahl, Luana Knipfer Schnitt Antje Lass, Mario Orias Musik Damian Scholl ( "Beuys") Sounddesign Niklas Kammertöns Produzenten Eva Illmer, Halina Dyrschka Gefördert von Kulturelle Filmförderung Mecklenburg-Vorpommern und FFHSH Filmwerkstatt Kiel Verleih mindjazz pictures Sie planen eine Filmvorführung im Kino, in Ihren Räumlichkeiten oder Online? Voraussetzung ist der Erwerb einer Vorführlizenz. Diese benötigen Sie sowohl für Veranstaltungen im privaten als auch im öffentlichen Bereich. Dazu gehören beispielsweise Aufführungen unter Vereinsmitgliedern, in Seminaren oder im Unterricht, in Unternehmen, unter Freund:innen usw. Wir beraten Sie gerne und stellen wenn möglich Kontakt zu den Filmemacher:innen her! Kontaktieren Sie uns!
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Als ein Ortsteil der Gemeinde Timmendorfer Strand ist Niendorf vielen passionierten Ostsee-Urlaubern ein bekannter Begriff. Der charmante Ort befindet sich etwa 3, 5 Kilometer vom Zentrum der Gemeinde entfernt und liegt im Kreis Ostholstein im Bundesland Schleswig-Holstein. Durch die Lage ist eine Ferienwohnungen in Niendorf an der Ostsee der optimale Ausgangspunkt für Ausflüge in die Umgebung, denn sowohl Travemünde als auch andere reizvolle Ziele in der Neustädter Bucht sind nur wenige Autominuten entfernt und selbst die Metropole Hamburg liegt nur 70 Kilometer entfernt und eignet sich somit für einen spontanen Städtetrip während des Aufenthalts in Niendorf. Das ehemalige Bauerndorf hat sich erst im 19. Ferienwohnung niendorf mit hund facebook. Jahrhundert dem Fischen zugewandt und nur wenige Jahrzehnte später begann bereits der Kurbetrieb, und Gäste aus ganz Deutschland genossen in Niendorf ihre Sommerfrische. Wer statt einem eleganten Badeort wie Timmendorfer Strand eher eine familiäre und beschauliche Atmosphäre bevorzugt, ist in Niendorf bestens aufgehoben.