Zugleich meine ich, dass ich als mit meiner Arbeit eine interessante Gestalt aus dieser Periode bin, " begründet sie die Buchveröffentlichung. Selten habe ich zwei so abstoßende und zugleich faszinierende Sätze auf der Jagd nach öffentlicher Aufmerksamkeit gelesen. Bei mir funktioniert so was, ich hab mir das Buch aus Stockholm schicken lassen und voller Neugier schnell gelesen. Linderborg war Ende 2017 Initiatorin und kommentierte als erbarmungslose Oberanklägerin, was ihr Blatt an Vorwürfen mit fast durchweg anonymen Quellen ausbreitete: Fredriksson habe ein "Schreckensregiment" geführt, sexuellen Machtmissbrauch durch Schauspieler gedeckt und eine schwangere Schauspielerin auf Rollensuche zur Abtreibung "gezwungen". Schwedens pressenævn, von Anne Sofie von Otter und ihren beiden Söhnen angerufen, hat Aftonbladet und Linderborg persönlich ein vernichtendes Zeugnis für die "grobe Verletzung publizistischer Grundsätze" ausgestellt. Zusätzlich zu der nach Fredrikssons Tod schon oft geäußerten Reue über das selbst Geschriebene breitet Linderborg im Tagebuch ihren "zweiten großen Schmerz" dieser schweren Zeit in allen Einzelheiten aus: Dass sie kurz vor dem 50. Geburtstag für eine Jüngere verlassen wurde und als älter werdende Frau augenscheinlich nicht mehr attraktiv für Männer ist.
Anne Sofie von Otter beschränkt sich jedoch nicht auf das klassische und romantische Repertoire, sondern wendet sich regelmäßig auch anderen Epochen zu. So entstanden für die Archiv Produktion Aufnahmen etwa von Monteverdis L'Orfeo, Bachs Matthäus-Passion und Weihnachts-Oratorium, Händels Messias und Purcells Dido und Aeneas. Während der vergangenen fünf Jahre wagte sie Grenzüberschreitungen wie "Folksongs" (2000) oder das Album "For The Stars" (2001) mit dem Songwriter Elvis Costello, sang Raritäten von Beethoven/Meyerbeer/Spohr (Lieder, 2001), Jacques Offenbach (Arias & Scenes, 2002) oder Händel (Hercules, 2002). Mit anderen Projekten wandte sich Barock-Melodien (Music For A While, 2004) und sogar Weihnachtsliedern (Home For Christmas, 1999) zu. So steht fest: Anne Sofie von Otter ist eine der vielseitigsten und wichtigsten Sängerinnen ihrer Generation. 6/2005
Wie ungarisch in «Herzog Blaubarts Burg» von Bela Bartok. Die Proben in Basel sind weit fortgeschritten, in wenigen Tagen ist Premiere. Anne Sofie von Otter singt die Hauptrolle in «La Grande-Duchesse de Gérolstein», einer Operette von Jacques Offenbach. Christoph Marthaler inszeniert. «Es macht Spass, mit Marthaler zu arbeiten. Er ist wirklich sehr kreativ, lässt sich alles Mögliche einfallen und liebt die Alltagskomik. » Anne Sofie von Otters Terminkalender ist gespickt mit Highlights: Konzerte im Februar, USA-Tournee im März, Salzburg an Ostern, dann wieder New York. Der sympathischen Mezzo-sopranistin liegt die ganze Musikwelt zu Füssen. Theater Basel «La Grande-Duchesse de Gérolstein», Operette von Jacques Offenbach, in Französisch mit deutschen Untertiteln Premiere 20. 12. Vorverkauf Tel. 061 - 295 11 33, Von Kati Moser am 15. Dezember 2009 - 11:51 Uhr
Sie studierte Gesang in Stockholm und an der Guildhall School of Music and Drama in London. »In den ersten zehn Jahren meiner Karriere sang ich viel Bach, aber dann vernachlässigte ich bewusst seine Musik... weil es so viel anderes zu entdecken gab, vor allem die Oper«, erklärt von Otter. Von 1983 bis 1985 gehörte sie dem Ensemble der Basler Oper an. Sie debütierte dort als Fee Alcina in Haydns heroisch-komischer Oper Orlando Paladino. Seither gastierte sie weltweit an bedeutenden Opernhäusern und arbeitete mit Dirigenten wie Claudio Abbado, Marc Minkowski und John Eliot Gardiner zusammen. Mit ihrem hellen Timbre singt sie die klassischen Mädchen- und Hosenrollen, wie z. B. den Part des jugendlichen Octavian in Strauss' Rosenkavalier, für den sie weltweit gefeiert wurde. »Aber nach den Hosenrollen war es wunderbar, zu einer Partie wie Carmen zu kommen«, erzählt von Otter. Parallel zu ihrer Opernkarriere arbeitet sie seit 1980 mit dem Pianisten Bengt Forsberg zusammen. Gemeinsam haben sie ein umfangreiches Liederrepertoire erstellt, zu dem schwedische Volkslieder ebenso gehören wie französische Barockmusik und deutsche Kunstlieder vom 17. bis ins 20. Jahrhundert.
Und lese keine Bücher über Selbstfindung, wie es viele Sänger tun, weil sie über das viele Reisen so unglücklich sind und darüber, dass man nur schwer eine Familie zusammenhalten kann. Ich hatte eine beschützte Kindheit als Nesthäkchen und wurde mit einem Silberlöffel im Mund geboren. RONDO: Vielen Sängerinnen fällt heutzutage der Aufbau eines Images nicht leicht. von Otter: Jeder soll sein, wie er sich wohlfühlt. Als ich 1987 zum ersten Mal bei der Scala in Turnschuhen und Jogginghosen durch den Künstlereingang kam, hat mich der Pförtner angeschaut, als ob ich wirklich von der Straße komme. Die italienischen Sängerinnen trugen immer Pelzjacken und Perlen. RONDO: Ihre Karriere besticht durch große Vielseitigkeit. Das geht so weit, dass es einfacher ist zu fragen, was Sie nicht singen? von Otter: Ja, allerdings ist die Antwort gleichfalls einfach: Belcanto. RONDO: Als Sängerin sind Sie immer einem Schlichtheitsideal gefolgt. von Otter: Ich fand Vibrato hässlich, künstlich und unehrlich.
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