Deutsch, ca. 305 Seiten, EUR 34, 90. Schwarze Romantik Von Goya bis Max Ernst 26. Januar 2013
Schwarze Romantik - Von Goya bis Max Ernst. Frankfurt am Main. Städel Museum. 26. 9. 2012-20. 01. 2013.
Ein lüsternes Pferd mit toten Augen und eine verschlagen grinsender Dämon beugen sich über eine ohnmächtige Frau in einem weißen Kleid. Mit dem "Nachtmahr" von Johann Heinrich Füssli beginnt die Sonderausstellung "Schwarze Romantik" im Frankfurter Städel-Museum. Das Bild aus dem Jahr 1790 führt hinein in eine Welt voller Alpträume und Abgründe. Die Ausstellung ist vom 26. September bis zum 20. Januar in Frankfurt zu sehen. Im Anschluss wird sie im Pariser Musée dOrsay gezeigt. Sie verfolgt die Fäden, die in der Romantik beginnen, hinein bis tief ins 20. Jahrhundert. Gleich auf der Rückseite des "Nachtmahrs" laufen Ausschnitte aus dem Film "Frankenstein" von 1931. Auf der Flucht vor dem Monster wirft sich Elisabeth in der gleichen Pose aufs Bett wie die blasse Ohnmächtige auf Füsslis Bild. Den Quadratschädel Frankensteins findet man im nächsten Raum wieder – in einem der "Caprichos" von Francisco de Goya. Nicht als Epoche oder Stilrichtung versteht Kurator Felix Krämer Romantik, sondern als Geisteshaltung.
Ausstellung Unter dem Titel "Schwarze Romantik. Von Goya bis Max Ernst" zeigt das Frankfurter Städel-Museum rund 200 Werke der schwarzen Kehrseite der romantischen Epoche Nosferatu – Eine Symphonie des Grauens Foto: Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung In der Alltagssprache sind die Wörter "romantisch" und "Romantik" diffus positiv besetzt. Die Literatur- und Kunstwissenschaft hingegen kannte seit dem Beginn der romantischen Epoche um 1800 immer auch deren schwarze Kehrseite. Mit einer Studie von Mario Praz bürgerte sich 1930 dafür der Begriff "schwarze Romantik" ein. Überhaupt war die Romantik eine Gegenbewegung zum Zeitalter der Aufklärung, zur Zeit des Lichts also, man denke nur an das französische "Siècle des Lumières" und das englische "Age of Enligthenment". Unter dem Titel Schwarze Romantik. Von Goya bis Max Ernst zeigt das Frankfurter Städel-Museum nun rund 200 Werke. Gleich der erste Raum wirkt wie ein Paukenschlag – sieben Werke von Johann Heinrich Füssli (1741-1825). Den Besucher begrüßt das berühmte Gemälde Der Nachtmahr.
Bei dieser Kunst denkt man an lichte Schwärmerei, sanfte Religiosität, Märchen und ein wenig Spuk. Eine große Ausstellung im Frankfurter Städel feiert jetzt die Nachtseite der Romantik. M an weiß nicht, ob man sich sofort abwenden möchte oder den Anblick ertragen soll: Vor der offenen Feuerstelle einer halbzerstörten Küche kauert, dem Betrachter zugewandt, eine junge Frau. Die Arme sind zu den zerrauften Haaren gehoben, in der rechten Hand hält sie ein blutiges Messer, die andere ist wie in Denkerpose an Kinn und Wange gepresst. Die linke Brust scheint zum Stillen entblößt. Tatsächlich ruht ein Säugling in ihrem Schoß. Ihn hüllt ein weißes Tuch ein, dessen einer Zipfel wie ein Helm über dem monströs runden Kopf liegt. In Höhe seines Unterleibs ist das Leinen blutgetränkt. Aus einem Metallkessel über den glimmenden Resten von Holzmöbeln ragt eines seiner kleinen Beine. Grauenhaft. Doch das Entsetzlichste ist der Blick der Frau. Sie starrt mit breitem Wahnlächeln ins Leere; eine Maske aberwitzigen Gelächters und seelischer Schmerzen jenseits aller Vorstellungsgrenzen.
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