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Meinen Sie, Prinz? DER PRINZ indem er nur eben von dem Bilde wegblickt. Was sagen Sie, Conti? Was wollen Sie wissen? CONTI. O nichts, nichts! – Plauderei! Ihre Seele, merk' ich, war ganz in Ihren Augen. Ich liebe solche Seelen, und solche Augen. DER PRINZ mit einer erzwungenen Klte. Also, Conti, rechnen Sie doch wirklich Emilia Galotti mit zu den vorzglichsten Schnheiten unserer Stadt? CONTI. Also? mit? mit zu den vorzglichsten? und den vorzglichsten unserer Stadt? – Sie spotten meiner, Prinz. Oder Sie sahen, die ganze Zeit, eben so wenig, als Sie hrten. DER PRINZ. Lieber Conti, – Die Augen wieder auf das Bild gerichtet. wie darf unser einer seinen Augen trauen? Eigentlich wei doch nur allein ein Maler von der Schnheit zu urteilen. CONTI. Und eines jeden Empfindung sollte erst auf den Ausspruch eines Malers warten? – Ins Kloster mit dem, der es von uns lernen will, was schn ist! Gotthold Ephraim Lessing: Emilia Galotti – Analyse des 1. Auftritts im 4. Aufzug - GRIN. Aber das mu ich Ihnen doch als Maler sagen, mein Prinz: eine von den grten Glckseligkeiten meines Lebens ist es, da Emilia Galotti mir gesessen.
Marinelli schließt sich dem sofort an. Der Prinz wechselt im Anschluss schnell das Thema und will von Marinelli wissen, was es neues in der Stadt gebe. Marinelli berichtet von der bevorstehenden Heirat des Grafen Appiani. Er sagt aber zunächst nur, dass Appiani eine Frau aus dem Volke (also keine Adelige) heiraten wolle. Er äußert sich etwas herablassend über diese Heirat aus Liebe, worauf der Prinz mit Unverständnis reagiert. Er schätzt diesen Schritt von Appiani positiv ein und lobt den Grafen auch in höchsten Tönen. Der Prinz will daraufhin wissen, welche Frau denn Appiani heiraten wolle. Als er hört, dass es Emilia Galotti sei, reagiert er völlig fassungslos. Emilia galotti 1 aufzug 6 auftritt 8. Mehrere Male fragt er nach, ob es wirklich die Emilia Galotti sei, die er kennt. Er hält Marinelli sogar das Gemälde hin, das Emilia zeigt und will wissen, ob es genau diese Person sei. Der Prinz schwankt daraufhin zwischen Verzweiflung und Wut. Er wirft Marinelli vor, dass dieser ihm viel zu spät von der Heirat berichtet habe.
Allein der Name "Emilia" ist für ihn ein ausreichendes Argument. Ein Kammerdiener kommt herein und überbringt ihm einen Brief von Gräfin Orsina. Mit dieser war er noch bis vor kurzem zusammen - inzwischen hat er aber anscheinend das Interesse an ihr verloren. Er legt ihn ungelesen weg, kurz nachdem ihn der Kammerdiener darüber informiert hat, dass Orsina in der Stadt ist. Der Kammerdiener erscheint danach noch einmal und informiert den Prinzen darüber, dass der Maler Conti ihn gerne sehen würde. Der Prinz ist erfreut über die Abwechslung und gibt dem Kammerdiener Anweisung, den Maler hereinzulassen. 2. wichtige Textstellen Zitat: Prinz beim Lesen der Briefe Emilia? (Indem er noch eine von den Bittschriften aufschlägt und nach dem unterschriebenen Namen sieht. ) Eine Emilia? Emilia galotti 1 aufzug 6 auftritt youtube. - Aber eine Emilia Bruneschi - nicht Galotti. Nicht Emilia Galotti! - Was will sie, diese Emilia Bruneschi? (Er liest. ) Viel gefordert, sehr viel. - Doch sie heißt Emilia. Gewährt!
Im dritten Teil (S. 32 bis S. 51, Z. 36) wünscht sich Marinelli, dass Appiani noch lebe (vgl. 33) und der Prinz be- fürchtet, dass man ihn für den Täter halten würde (vgl. 3 ff. Der Prinz ist verär- gert über das gleichgültige Verhalten des Marinelli und sagt aus, dass er nicht vor einem kleinen Verbrechen erschrecke (vgl. Z. 19), doch er beschuldigt Marinelli zu weit gegangen zu sein (vgl. 25 f. Im vierten Abschnitt (S. 37 bis S. 52, Z. 22) unterstellt Marinelli dem Prinzen ein Fehlverhalten (vgl. 38 ff. ) und zum Schluss bringt er einen Plan vor, wie man die Situation noch retten könne (vgl. 16 ff. ). Im Verlauf des Dialogs verhält sich der Prinz unterschiedlich: Er droht Marinelli mit der Wahrheit über den Tod des Grafen herauszurücken (vgl. 27). In sarkastischem Ton reagiert er auf die Begründung Marinellis (vgl. 1. Aufzug, 1. Auftritt (Emilia Galotti) - rither.de. 7). Er will, dass Angelo aus seinem Gebiet verwiesen wird (vgl. 12 ff. Als Marinelli sagt, dass seine Ehre beleidigt bleibe, gibt der Prinz plötzlich nach (vgl. 32). Er versteht Marinelli und deklariert den Tod des Grafen als Zufall (vgl. 37 f. ) Er hat Angst, dass man ihn für den Täter halten würde (vgl. 3 f. ) und dass er alle Hoffnung auf Emilia aufgeben müsse (vgl. 7 f. Er beschuldigt Marinelli, daran Schuld zu sein (vgl.
Dieser Kopf, dieses Antlitz, diese Stirn, diese Augen, diese Nase, dieser Mund, dieses Kinn, dieser Hals, diese Brust, dieser Wuchs, dieser ganze Bau, sind, von der Zeit an, mein einziges Studium der weiblichen Schnheit. – Die Schilderei selbst, wovor sie gesessen, hat ihr abwesender Vater bekommen. Aber diese Kopie – DER PRINZ der sich schnell gegen ihn kehret. Nun, Conti? ist doch nicht schon versagt? CONTI. Ist fr Sie, Prinz; wenn Sie Geschmack daran finden. [134] DER PRINZ. Geschmack! – Lchelnd. Dieses Ihr Studium der weiblichen Schnheit, Conti, wie knnt' ich besser tun, als es auch zu dem meinigen zu machen? – Dort, jenes Portrt nehmen Sie nur wieder mit, – einen Rahmen darum zu bestellen. CONTI. Wohl! Emilia galotti 1 aufzug 6 auftritt 2. DER PRINZ. So schn, so reich, als ihn der Schnitzer nur machen kann. Es soll in der Galerie aufgestellet werden. – Aber dieses, bleibt hier. Mit einem Studio macht man so viel Umstnde nicht: auch lt man das nicht aufhngen; sondern hat es gern bei der Hand. – Ich danke Ihnen, Conti; ich danke Ihnen recht sehr.
– CONTI. Der Vater! Aber hier haben wir seine Tochter. – DER PRINZ. Bei Gott! wie aus dem Spiegel gestohlen! Noch immer die Augen auf das Bild geheftet. O, Sie wissen es ja wohl, Conti, da man den Knstler dann erst recht lobt, wenn man ber sein Werk sein Lob vergit. CONTI. Gleichwohl hat mich dieses noch sehr unzufrieden mit mir gelassen. – Und doch bin ich wiederum sehr zufrieden mit meiner Unzufriedenheit mit mir selbst. – Ha! da wir nicht unmittelbar mit den Augen malen! Auf dem langen Wege, aus dem Auge durch den Arm in den Pinsel, wie viel [133] geht da verloren! – Aber, wie ich sage, da ich es wei, was hier verloren gegangen, und wie es verloren gegangen, und warum es verloren gehen mssen: darauf bin ich eben so stolz, und stolzer, als ich auf alles das bin, was ich nicht verloren gehen lassen. Marinellis Plan! Emilia Galotti (Lessing) als Cartoon: 1. Aufzug 6. Auftritt - YouTube. Denn aus jenem erkenne ich, mehr als aus diesem, da ich wirklich ein groer Maler bin; da es aber meine Hand nur nicht immer ist. – Oder meinen Sie, Prinz, da Raphael nicht das grte malerische Genie gewesen wre, wenn er unglcklicher Weise ohne Hnde wre geboren worden?
Dennoch stimmt er dem Plan Marinellis schlussendlich zu (vgl. 20). Auffällig ist, dass der Prinz die Tat Marinellis mit einem "Nun gut, nun gut -" (SǤ 50, ZǤ 32) nachgebend verzeiht, ihm kurze Zeit später jedoch für das Geschehene verantwortlich macht (vgl. Ebenso droht er Marinelli zu Beginn des Stücks (vgl. Er verlangt Rede und Antwort von Marinelli (vgl. 32 und 29) und akzeptiert seine Tat nicht. Zudem ist er verärgert darüber, dass er nun für den Täter gehalten wer- den würde (vgl. ) und seine Absicht auf Emilia aufgeben müsse (vgl. 7 ff. Dafür macht er Marinelli verantwortlich (vgl. ) Es ist deutlich zu erkennen, dass der Prinz ein alternierendes Verhalten und eine eben- solche Reaktion gegenüber Marinelli zeigt: Zuerst vergibt er ihm, dann beschuldigt er ihn wieder (vgl. 32 und S. Er will sich selbst nur von Schuld frei- sprechen und ist immer noch nur daran und an Emilia interessiert. Wirklich berühren tut ihn der Tod des Grafen nicht, er ist nur nicht über die möglichen Konsequenzen für ihn und seine Liebe zu Emilia einverstanden.