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Das Gesicht der Frau ist geringfügig nach links geneigt, was ihren Liebhaber stärker in den Vordergrund rückt. Deutung von "Die Liebenden II" Die zwei Elemente, aus denen dieses Bild besteht, sind ausschließlich der Raum und die Liebenden. Im Gegensatz zur romantischen Szene von Gustav Klimts "Der Kuss" präsentiert Magritte zwei Figuren mit verhüllten Gesichtern. Da auf dem Bild nicht ersichtlich ist, ob die beiden Figuren miteinander kommunizieren oder sich berühren können, stellt sich die Frage, ob dies ein Kuss der verweigerten Liebe ist. Die Liebenden (1928). Das Tuch hält die beiden Figuren voneinander getrennt und schafft so eine geheimnisvolle Atmosphäre, die dieses Bild ausmacht. Die Art und Weise, wie der Raum gemalt ist, lässt ihn fast unbedeutend erscheinen. Die kräftigen Farben sind schattiert und es gibt keine Fenster, die Perspektive geben. Es ist jedoch ungewöhnlich, einen Raum mit einer solchen Vielfalt an farbigen Wänden zu betrachten. Die Liebenden sind das Hauptobjekt und dasjenige, das dem Werk ein Element des Geheimnissvollens hinzufügt.
Der "Liebestod" ist ein Scheitern in der Vereinsamung, die Beschwörung von etwas, das sich nicht mehr beschwören lässt. Martina Serafin singt das Finale ohne vokalen Zauber, aber sie singt auch nach vier Stunden noch: Sie ist eine ausdauernde Expressionistin, eine vokal scharfkantig Leidende, deren Stimme sich über die Orchesterfluten erhebt. Ähnlich Andreas Schager, der vielleicht gar nicht das volle Volumen für einen schweren Heldentenor mitbringt, dies mit schimmerndem Metall aber mehr als wettmacht. Einen so durchschlagskräftigen und ausdauernden, sich niemals schonenden Tristan hat man kaum je gehört, und schon gar keinen, dem dabei so gut wie nie die Kräfte versagen. René Pape bleibt als Marke die Konturen schuldig, glücklicherweise hört man seine Stimme im zweiten Aufzug angesichts des ausgedünnten Orchesterparts überhaupt: mild und warm. Rene magritte die liebenden 2008. Im dritten Akt geht er völlig unter, wobei der Musikdirektor es mit der Lautstärke immer wieder einmal übertreibt. Philippe Jordan nimmt die Musik sonst an die Zügel, sorgt für Ordnung und meidet den Kitsch, bietet aber auch keinen Klangzauber.
Wenn Sie die tragische Geschichte der Mutter von René Magritte nicht berücksichtigen (weitere Details in der Biographie des Künstlers), die oft mit den Integumenten auf den Gesichtern der Charaktere im Film "Lovers" verknüpft ist, gibt es eine andere Version über die Gründe, warum der Künstler die "anonymen" Personen gern porträtierte. Die Tatsache, dass Magritte ein begeisterter Fan von Filmen war, insbesondere von Filmen über die Jahre 1913-1914 Fantomas, unter der Regie von Louis Feuillade. Nach Ansicht einiger Kritiker hat diese Leidenschaft die Arbeit des Künstlers beeinflusst und in ihm die Liebe zum Versteckspiel geweckt. Es gibt verschiedene Interpretationen der Bilder "Liebhaber". Rene magritte die liebenden analyse. Und zwei von ihnen sind völlig gegensätzlich. Das erste, was Magritte auf dem Gemälde dargestellt hat, ist die Personifizierung des populären Ausdrucks "Liebe ist blind". Blindheit und das Absolute: Die Charaktere im Film sind ein Rätsel und für andere und für einander außerdem so leidenschaftlich, dass man nichts sehen oder hören kann.
Die Figuren küssen sich gegenseitig durch einen Schleier, der um ihre Köpfe gewickelt ist. Sie befinden sich in einem Raum mit Rückwand, Seitenwand und Decke. Die Rückwand ist blaugrau mit einem helleren Farbton auf der unteren Hälfte und einem dunkleren Farbton auf der oberen Hälfte. Die Seitenwand ist ziegelrot, wobei sie unten heller ist und sich zu einem dunkleren Farbton nach oben hin vermischt. Die Decke ist weiß und hat eine dekorative Verzierung entlang der Kante zur roten Wand. Die männliche Figur trägt einen schwarzen Anzug und eine Krawatte mit einem eng sitzenden weißen Hemd. Er umarmt eine Frau, die in ein rotes, ärmelloses Gewand mit weißem Rand gekleidet ist. Der Arm der Frau ist freigelegt. Der Mann befindet sich in einer dominanten Position gegenüber der Frau. Sie neigt ihren Kopf nach oben, während er sich zum Küssen nach unten lehnt. Beide Figuren haben einen weißlichen Schleier um, der ihre Gesichter und Hälse vollständig bedeckt. Renè Magritte Die Liebenden - Gedanken (Liebe, Bilder, Kunst). Bei beiden Figuren liegen die Schleier eng an der Vorderseite des Gesichts und der Oberseite des Kopfes an, sodass sich die Gesichtersilhouetten leicht abzeichnen.