Der Freischütz als posttraumatische Belastungsstörung - Audio: | | Podcasts Sprungmarken Übersicht der Marken des HR anspringen Servicenavigation anspringen Bereichsnavigation anspringen Livestream Player anspringen Inhalt anspringen Service Navigation Audio 05:58 Min. Der Freischütz als posttraumatische Belastungsstörung Robert Kleist | 15. 02. 22 In der Partitur des "Freischütz" von Carl Maria von Weber steht ein häufig übersehener Hinweis, die Handlung spiele am Ende des Dreißigjährigen Krieges. Am Staatstheater Kassel hat man das ernst genommen, und den "Freischütz" als Drama eines Kriegsheimkehrers inszeniert. Entsprechend albtraumhaft geriet die Aufführung, was der großartigen Musik keinen Abbruch tat. Weitere Aufführungstermine von "Der Freischütz" auf Sendung: hr2-kultur, "Am Morgen", 15. 2022, 7:42 Uhr
Musicaldaten Titel: The Black Rider Originaltitel: The Black Rider: The Casting of the Magic Bullets Originalsprache: Englisch Musik: Tom Waits Buch: William S. Burroughs Literarische Vorlage: Carl Maria von Webers Der Freischütz Originalregie: Robert Wilson Uraufführung: 31. März 1990 Ort der Uraufführung: Thalia-Theater in Hamburg The Black Rider: The Casting of the Magic Bullets ist ein Musiktheaterstück des US-amerikanischen Regisseurs Robert Wilson, des Komponisten Tom Waits und des Autors William S. Burroughs. Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Stück wurde am 31. März 1990 im Thalia-Theater in Hamburg uraufgeführt. Die Handlung des Stückes fußt auf der Volkssage des Freischütz, auf der auch Carl Maria von Webers Oper Der Freischütz basiert. Die Musik wurde von Tom Waits komponiert und erschien als gleichnamiges Album The Black Rider im Jahr 1993. Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Amtsschreiber Wilhelm verliebt sich in die hübsche Försterstochter Käthchen, die sich von den Aufmerksamkeiten des sensiblen Schreibers durchaus geschmeichelt fühlt und seine Gefühle erwidert.
Gabriel Eisenstein wird ebenfalls zum Fest des Grafen Orlofsky eingeladen, und zwar von Doktor Falk e, der seinem Patienten, dem Grafen Orlofsky, eine lustige Nacht versprochen hat. Eisenstein beschließt, dass der Morgen noch früh genug fürs Gefängnis ist, verabschiedet sich von seiner Frau Rosalinde und geht mit. Adele jammert ihrer Arbeitgeberin etwas von ihrer todkranken Tante vor. Rosalinde mag es zwar nicht recht glauben, gibt ihr aber doch frei, da sich der Tenor Alfred lautstark meldet. Rosalinde ziert sich anstandshalber: "Ich bin eine verheiratete Frau. " Das stört Alfred, der sich schon häuslich einrichtet, nicht weiter: "Ich bin nicht eifersüchtig. " Der neue Gefängnisdirektor Frank kommt persönlich, um den nicht erschienenen Eisenstein abzuholen. Eigentlich möchte er das traute Glück nicht stören, aber Ordnung muss schließlich sein. Also geht Alfred lieber mit, als enttarnt zu werden, herzlich verabschiedet von seiner Kurzzeit-Gattin. 2. Akt – Maskenball beim Prinzen Orlofsky, Rollentausch von Eisenstein, Adele, Rosalinde, Gefängnisdirektor Der Maskenball beim Prinzen Orlofsky wird, je nach Kostümbildner und Tanzkompanie des jeweiligen Hauses, zum Höhepunkt für Ballettfreunde.
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