Münchner Kunsthandel; erworben 1932 von Dr. Arnold Federmann, Berlin Zehlendorf (Inventarbucheintrag), mit den Mitteln aus dem Vermächtnis von Heylbut Im Gegensatz dazu steht die Angabe im AK Hamburg 1974, dass das Blatt 1932 von der Galerie Arnold in Dresden erworben sei Edmund Kalb 1900-1952, hrsg. von Hans-Peter Wipplinger, Rudolf Sagmeister, Kathleen Sagmeister, Ausst. -Kat. Leopold Museum, Wien 2019, Abb. S. 63 Kunst aus acht Jahrhunderten, hrsg. von Hamburger Kunsthalle und Freunde der Kunsthalle e. V., Hamburg 2016, S. 310, Abb. Johannes Grave: Caspar David Friedrich, München-London-New York 2012, S. 29, Abb. 15 Yuko Nakama: Caspar David Friedrich und die romantische Tradition. Moderne des Sehens und Denkens, Berlin 2011, S. 205, Abb. 169 Nina Hinrichs: Caspar David Friedrich - ein deutscher Künstler des Nordens. Analyse der Friedrich-Rezeption im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus, hrsg. von Arthur-Haseloff-Gesellschaft, Kiel 2011, ontipiz Christina Grummt: Caspar David Friedrich.
Seit einigen Tagen hängt ein neues Gemälde im Raum für Caspar David Friedrich in der Alten Nationalgalerie in Berlin. Wie kommt es dazu? Aus Anlass der Restaurierung von Friedrichs "Mönch am Meer" und "Abtei im Eichwald" zeigen wir diese Ikonen der Romantik in einer Sonderpräsentation, ergänzt nun um Friedrichs Porträt, gemalt von Caroline Bardua. Das Bild stammt aus dem Jahr 1810, in dem Friedrich sein berühmtes Bilderpaar vollendete. Ein Wendepunkt! Nie zuvor und danach hat er derart radikale Kompositionen gewagt, zeitlos modern, tiefgründig und unergründlich zugleich. Caroline Bardua rundet dieses Gesamtbild ab. Wie lange wurde das Porträt nicht im Museum gezeigt? Barduas Gemälde zählt nicht zum Schaubestand der Alten Nationalgalerie und wird nur sporadisch gezeigt, insbesondere wenn andere Gemälde verliehen sind. Das Bild war vor einigen Jahren im Dresdener Kügelgenhaus zu sehen, ansonsten ist es meist im Depot. Was schätzen Sie an dem Gemälde? Caspar David Friedrich war ein hochkomplexer Charakter mit vielen Zweifeln und Ängsten.
36; Sumowksi 1970, S. 60–62 und Nr. Auch Ursula Meyer veröffentlichte 1963 den Holzschnitt mit dieser Identifizierung (Meyer 1963, Nr. 7). Die Identität des Dargestellten steht jedoch nach einem Vergleich mit dem früheren Selbstporträt Caspar David Friedrichs von 1803 außer Zweifel. Es dürften jedenfalls nur einige wenige frühe Probedrucke von dem Porträt angefertigt worden sein. Aufgrund der Papierqualität des vorliegenden Blattes muss jedoch ein Frühdruck ausgeschlossen werden. Wahrscheinlich ist der Holzschnitt gemeinsam mit den anderen Abzügen 1927 als Neudruck im Greifswalder Museum entstanden.
(Greifswald 1774-1840 Dresden) und Johann Christian Adolf Friedrich (Deutschland 1770-1843) Selbstporträt von Caspar David Friedrich, im Profil nach rechts, um 1805, Holzschnitt auf Bütten, 6, 7 x 25, 5 cm, 30 x 23, 4 cm (Blatt), Neudruck von 1927 (? ), Passep., gerahmt, (Sch) Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. Literatur: Ursula Meyer, Greifswalder Maler des späten 18. und 19. Jahrhunderts. Gemälde - Graphik. Museum der Stadt Greifswald 1963, Nr. 61 mit Abb. 7; Werner Sumowksi, Caspar David Friedrich-Studien, Wiesbaden 1970, S. 136–138; Helmut Börsch-Supan und Karl Wilhelm Jähnig, Caspar David Friedrich. Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen, München 1973, Nr. 74 Abb. (dort weitere Literatur); Caspar David Friedrich und Umkreis, Ausst. Kat. Galerie Hans, Hamburg 2006, S. 34–37, Kat. 8–9; Cornelia Reiter, Klaus Albrecht Schröder (Hg. ), Ausst. Welten der Romantik, Ostfildern 2015, S. 112, Nr. 35. Bei dem vorliegenden Holzschnitt handelt es sich um einen von bisher sieben bekannten Abzügen des um 1805 entstandenen Holzschnittes mit dem Selbstporträt von Caspar David Friedrich, welches kurz nach der größeren Version seines Selbstbildnisses von 1803 entstanden sein dürfte (Sumowski 1970, S.
Nur zwanzig Malerinnen sind in der Alten Nationalgalerie vertreten, dagegen stehen 780 männliche Kollegen. Im späteren zwanzigsten Jahrhundert wird das Verhältnis besser, auch bei Ankäufen und Ausstellungen. Liegen in den Museen zu viele Werke von Künstlerinnen im Depot? Ob zu viele Bilder von Künstlerinnen im Depot sind, lässt sich nicht einfach sagen: Aber selten, wie sie sind, schaue ich bei Malerinnen nach 1800 doch meist genauer hin. Wenn es aber ans Hängen geht, heißt die Quote immer: Qualität. Wobei auch die Geschichte Teil der Qualität sein kann. Zu Ihren spektakulärsten Wiederentdeckungen zählt die Malerin Vilma Parlaghy. Warum sollten wir uns ihre Bilder wieder ansehen? Eine ebenso talentierte wie energische Ungarin, die nach Berlin kommt, mit ihren Porträts der Mächtigen in höchste Kreise aufsteigt, nach New York zieht und ihre Suite im Plaza mit einem Löwen teilt, als Millionärin stirbt und sofort vergessen wird: Vilma Parlaghy ist nicht nur eine gute Malerin, sondern ein Kunstwerk in sich, eine Romanfigur.
1 Peter Prange, Petra Roettig, Andreas Stolzenburg u. a. : Von Runge bis Menzel. 100 Meisterzeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Ausst. Hamburger Kunsthalle 2003, S. 26, Nr. 8, Abb. 27 Peter Prange, Petra Roettig, Andreas Stolzenburg u. : Ideas on Paper. 100 Masterdrawings from the collections of the Hamburger Kunsthalle (in griech. Sprache), hrsg. von Marilena Cassimatis, Andreas Stolzenburg, Ausst. Athen, Nationalgalerie 2003, S. 28, Nr. 3, Abb. Anette Brunner: Das bedeutende Auge. Aspekte der Augen- und Blickdarstellung im Bildnis der Goethezeit, Paderborn 2003, zugl. Heidelberg, Univ., Diss. 2001 2003, S. 170, mit Anm. 519, Abb. 115 auf Tafel 33 Christiane Kerrutt: Atelierbilder in der deutschen Malerei von 1800 bis 1860, Schriften zur bildenden Kunst, Bd. 11, Frankfurt a. M. 2002, zugl. Münster, Univ., Diss. 1999, Nr. 65 Mitchell Benjamin Frank: German Romantic Painting Redefined. Nazarene Tradition and the narratives of Romanticism, Burlington 2001, S. 87 Deutsche Romantik.
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