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Dabei orientierte er sich in freier Abwandlung am antiken Groteskenstil, wie er in Pompeji oder Herculaneum prominent vertreten war. 1824 reisten dann zunächst Klenze, etwas später (1830/31) die mit der eigentlichen Ausmalung der Königwohnung beauftragten Maler Hiltensperger, Streidel und Anschütz nach Neapel, um die Farbsysteme der pompejanischen Malerei und Proben moderner Enkaustik zu studieren. Erste Versuche in der neuen Technik verliefen noch wenig erfolgversprechend. Schließlich präsentierte Klenze eine angeblich selbst entwickelte Methode. In Wirklichkeit war sie wohl dem Chemiker und Maler Franz Xaver Fernbach (1793-1851) abgeschaut, der ursprünglich an der Ausmalung des Königsbaus beteiligt werden sollte, dann aber von dem ehrgeizigen Architekten aus dem Projekt herausgedrängt wurde. Blick in den Saal "Kaiser Karls des Großen" in der Residenz (1944 zerstört) Klenze und der Maler Julius Schnorr von Carolsfeld haben in ihren Schriften im Detail leicht variierende Anwendungen der neuen (Fernbach'schen) Enkaustik beschrieben – Schnorr im Zusammenhang mit einer eher ungeliebten Aufgabe: Ludwig hatte ihm die Ausmalung der drei Kaisersäle im Festsaalbau der Residenz aufgedrängt, deren riesige Wandgemälde in der neuen – alten – Technik durchgeführt werden sollten.
Um eins anzufertigen muss man jedoch schnell und seiner künstlerischen Mittel sicher sein, um in dem kurzen Zeitfenster, das zur Verfügung steht, bevor der Putz aushärtet, die gewünschten Ergebnisse zu erreichen. Zudem steht nur eine beschränkte Farbpalette zur Verfügung – tiefe, lasierende Töne, wie die Ölmalerei sie kennt, sind im Fresko nicht zu verwirklichen. Für die verwöhnten Augen des 19. Jahrhunderts waren das massive Nachteile, so dass die sogenannte Enkaustik, die aus der Antike überlieferte Malerei mit eingebrannten, wachshaltigen Farben, an Interesse gewann: Aufgefundene Überreste dieser Malerei entzückten seit ihrer Entdeckung in den Ruinen Roms und Pompejis die Altertumswissenschaftler des 18. und 19. Jahrhunderts. Besonders erstaunte der charakteristische matte Glanz der jahrtausendealten Wandbilder, zusammen mit der unverblichenen Farbigkeit der gemalten Arabesken und mythologischen Szenen.
Wandmalereien Wandmalereien im Braunschweiger Dom In Chor, Vierung und Querhaus entdeckte man 1845 mittelalterliche Malereien, die abgepaust und anschließend restauriert wurden. Heißt dies in unserem Jahrhundert in erster Linie Konservieren und Bewahren, so hatte das 19. Jahrhundert ein weiteres Restaurierungsverständnis, das auch phantasievolle Rekonstruktionen erlaubte. Unter wohl weitgehender Übernahme des Gegenständlichen wurde 1880/81 eine vollständige Neubemalung des Domes durchgeführt. 1876 waren bereits die Heiligenfiguren an den Mittelschiffspfeilern geschaffen worden. Ältere Aufnahmen zeigen, dass der Dom damals im gesamten Mittelschiff mit ornamentaler und figürlicher Malerei versehen war. In wieweit dies auf das Mittelalter zurückgeht, ist letztlich nicht geklärt, doch gehörte die Wandmalerei untrennbar zur Ausstattung mittelalterlicher Kirchenbauten. So findet sich auch eine der beiden Inschriften des ausführenden Künstlers am nordwestlichsten Langhauspfeiler, die andere Signatur ist im Vierungsgewölbe zu sehen.
In Pompeji entstanden in fensterlosen Räumen faszinierende Ausblicke auf paradiesische Gärten, elegante Villen und ferne Landschaften, die den Betrachter noch heute verzaubern. Im Barock und Rokoko ließen Fürsten ihre Schlösser und Landsitze aus Begeisterung für Spiel und Phantasie mit täuschend echt gemalter Architektur und realistischen Figuren ver-schönern. Ein Blick über Scheinballustraden in weite Parkanlagen lässt eine fiktive Welt von außergewöhnlicher Schönheit entstehen. Seit Jahren erlebt die Wandmalerei und Illusionsmalerei eine Renaissance. Besonders in Schwimmhallen, Bädern, im Saunabereich, aber auch in jedem anderen Wohnraum, in dem Entspannung und Wohlbefinden im Vordergrund stehen, findet die Wandmalerei und Illusionsmalerei immer mehr Liebhaber. Geeignet sind nicht nur große Wandflächen, auch jede noch so kleine Fläche kann gestaltet werden. Wandmalerei und Illusionsmalerei in Dielen, exklusiven Küchen, Wohn- und Esszimmern, Whirl-Pools, Schlafräumen oder Kinderzimmern fordern die Kreativität des Künstlers immer wieder zu neuen Meisterwerken heraus.
Solange dieser noch einigermaßen feucht war, brachte der Maler darauf die Komposition für sein geplantes Fresko in einer Zeichnung mit dem Rötelstift auf. Über dem Westportal der Kathedrale von Avignon befand sich bis in die Mitte des 20. Jahrhunderts ein Fresko mit der Darstellung der Madonna zwischen zwei knienden Engeln, geschaffen zwischen 1340 und 1344 von dem berühmten Maler Simone Martini aus Siena. Da das Fresko in der offenen Vorhalle Jahrhunderte lang der Witterung und mechanischen Beschädigungen ausgesetzt war und entsprechend gelitten hatte, entschloss man sich vor rund 50 Jahren, es abzunehmen. Unter der eigentlichen Malschicht mit dem fertigen Fresko fanden sich drei Vorzeichnungen. Die unterste Vorzeichnung war von Simone Martini direkt auf den Stein gesetzt worden und ist am ursprünglichen Ort verblieben. Die beiden darüber liegenden Vorzeichnungen wurden zusammen mit dem fertigen Fresko in einer speziellen, besonders von italienischen Restauratoren meisterhaft beherrschten Technik abgelöst.
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