Ziel der Arbeit ist, nicht nur eine mögliche Veränderung in der Ausdrucksweise zu beobachten, sondern vor allem auch einen Wandel der Selbstwahrnehmung Beckmanns festzustellen. Max Beckmann während des Krieges Als der erste Weltkrieg 1914 ausbricht, meldet sich Max Beckmann freiwillig zum Sanitätsdienst. Zuvor hatte er unter anderem die Weimarer Kunstschule besucht (^1), wurde 1910 in den Vorstand der Berliner Sezession gewählt und 1914 in den Vorstand der Berliner freien Sezession. Die Erfahrungen und Geschehnisse des ersten Weltkrieges waren aber wohl ausschlaggebend für eine neue Bildsprache, die Beckmann ab 1914 findet. Diese sollte von der Radierung "Die Granate" (1914) eingeleitet werden. (^2) An der Kriegsfront erleidet Beckmann 1915 einen körperlichen und seelischen Zusammenbruch. Behandelt wird er in Frankfurt am Main, wo er sich später niederlässt und auch sein Selbstbildnis mit Sektglas malt. Während des Krieges zeigt sich der Künstler 1917 in seinem "Selbstbildnis mit rotem Schal" (1917).
Bis 1914 hatte sich Beckmann von den Avantgardeströmungen der Moderne weitgehend ferngehalten. Er mied den Kontakt zu den deutschen Expressionisten und konnte sich nur schwer mit abstrakten Tendenzen in der Kunst anfreunden. In einer lockeren, an den Impressionismus angelehnten Pinselführung malte er Porträts, Landschaften und großformatige Historiengemälde. Diese zeigen sowohl biblische Themen wie die Sintflut oder die Auferstehung als auch zeitgenössische Ereignisse, wie den Untergang der Titanic. Hotel Frankfurter Hof, historische Postkarte, undatiert, Städel Archiv, Frankfurt am Main In seinen Frankfurter Jahren ändert der Künstler seinen Malstil radikal. Seine Formensprache wird härter und graphischer, die Farben greller, die Themenwelten mondäner. Aus den großen Raumbühnen der Werke vor dem Ersten Weltkrieg ist im Selbstbildnis mit Sektglas ein klaustrophobisches Kammerspiel geworden. Max Beckmann, Selbstbildnis mit Sektglas, 1919, Öl auf Leinwand, Gemeinsames Eigentum mit der Ernst von Siemens Kunststiftung, der Bundesrepublik Deutschland und dem Städelschen Museums-Verein,, Städel Museum, Frankfurt am Main Der Künstler stellt die eigenen Gliedmaßen qualvoll verdreht dar, um sie in die Komposition einzufügen.
Jahr: 1921 Ort: nicht ausgestellt Max Beckmann schuf im Laufe seines Lebens zahlreiche Selbstbildnisse. Das "Selbstbildnis mit steifem Hut" gilt als ein Hauptblatt in Beckmanns grafischem Schaffen. Es existiert in mehreren Zuständen, d. h. der Künstler bearbeitete die Druckplatte immer weiter und dokumentierte die einzelnen Zustände durch die Herstellung von Abzügen. Im Zuge der Bearbeitung der Platte gewann die Komposition durch den Verzicht auf räumliche Details zunehmend an Klarheit. Bekannt sind vier unterschiedliche Varianten des Motivs, wobei es sich bei unserem Blatt um die dritte von ihnen handelt. Es zeigt Beckmann mit Anzug und Melone, eine Zigarette in seiner Linken haltend. Die Gesichtszüge des Künstlers sind unbewegt. Seine frontal ausgerichtete Gestalt ist auf das Brustbild beschränkt und dicht an den Blattrand herangerückt gerückt. Links und rechts von ihm sind eine Katze und eine Lampe zu erkennen. Diese Motive kehren im Werk Beckmanns vielfach wieder und stehen wohl für das geheimnisvolle, unergründliche Wesen und die nächtliche Stunde.
MAX BECKMANN – Stationen seines künstlerischen Wirkens MAX BECKMANN wurde am 12. Februar 1884 in Leipzig geboren und verbrachte nach dem Tod des Vaters 1894 einen Teil seiner Kindheit in Braunschweig. 1900 bis 1903 studierte er an der Kunstakademie in Weimar, wo er 1902 seine spätere Frau MINNA TUBE kennen lernte. 1903 hielt er sich längere Zeit in Paris auf, wo er vor allem die Impressionisten studierte. Im selben Jahr noch ließ er sich in Berlin nieder. Von dem Einfluss der impressionistischen Malweise zeugt sein frühestes erhaltenes Gemälde "Junge Männer am Meer" (1905, Weimar). 1906 heiratete er MINNA TUBE. Im selben Jahr beteiligte er sich an einer Ausstellung der Berliner Sezession, einer jener um 1900 gegründeten Künstlervereinigungen, deren Mitglied er 1907 wurde. 1906 erhielt er den Villa-Romana-Preis und verbrachte mit einem Stipendium sechs Monate in Florenz. Nach der Rückkehr 1907 nach Berlin entstanden zahlreiche Gemälde. BECKMANN war an mehreren Ausstellungen beteiligt; 1913 hatte er bei PAUL CASSIRER in Berlin seine erste Einzelausstellung.
Selbstbildnis im Smoking Max Beckmann, 1927 Öl auf Leinwand 139, 5 × 95, 5 cm Busch-Reisinger Museum, Cambridge, Mass. Selbstbildnis im Smoking ist ein Gemälde von Max Beckmann, aus dem Jahre 1927. Es hängt heute im Busch-Reisinger Museum des Harvard University Art Museum's in Cambridge, Massachusetts. Bildmotiv [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Selbstbildnis zeigt Max Beckmann als Hüftbild in der Frontalansicht. Er trägt einen, für den Expressionismus der 1920er Jahre typischen Smoking und hält in der linken Hand eine Zigarette in Bauchhöhe. Die rechte Hand hat er in die Hüfte gestützt. In dieser recht lässigen Körperhaltung und mit nüchternem Blick steht er vor einer schmutzig-weißen Wand. In der linken Bildhälfte erkennt man einen leeren Türrahmen, in der unteren Bildhälfte eine hölzerne Wandtäfelung. Das Bild wirkt, trotz der weißen Farbe, eher dunkel.
Er macht sich keine Illusionen über seine Zukunft als Maler in Nazi-Deutschland. Und richtig: als er drei Jahre später die Eröffnungsrede Hitlers zur Münchener Ausstellung "Entartete Kunst" im Radio hört, beschließt er, ins Exil nach Amsterdam zu gehen. Leger gekleidet Im Vergleich zu früheren Selbstporträts des Künstlers fällt am "Selbstbildnis mit schwarzer Kappe" der eher private, beinahe häusliche Charakter der Darstellung auf. Beckmann scheint einen Hausmantel zu tragen, der locker fällt. Die Kleidung unterstreicht seinen Rückzug aus der Öffentlichkeit. Trotz allem erfolgreich Auch wenn die Künstlerinnen und Künstler der Moderne durch die NS-Kulturpolitik zunehmend unter Druck geraten, ist es Beckmann möglich, weiterhin Werke im In- und Ausland zu verkaufen. Sein Selbstbildnis ziert lange das eleganten Ambiente der Berliner Wohnung des Sammlerpaares Georg von Schnitzler und Lilly von Schnitzler-Mallinckrodt. Der Sammler Georg von Schnitzler ist von 1926 bis zum Kriegsende Vorstandsmitglied des Chemiekonzerns I.
Zu sehen ist er anscheinend in einem Haus. Seine Haut wirkt bleich, sein Gesicht kantig. Seine Zähne sind zusammengebissen. Er schaut aus dem rechten Bildrand heraus, als würde er verfolgt werden und er suche seine Verfolger. Seine Augen sind dabei weit offen und der Blick ist fokussiert. Das weiße Hemd ist aufgeknöpft und entblößt seine Brust. Die Farbe der Haut und des Hemdes ist fast identisch. Cremefarbene Töne dominieren das Bild. Nur der rote Schal, geschlungen um den Hals, ein roter Blumentopf sowie eine rote Kirche im Hintergrund geben dem Bild etwas Farbe. Beckmann stellt sich unsicher und fast schon paranoid dar. Der Krieg lässt ihn im Ungewissen. Wie wird die Zukunft des Künstlers aussehen? Wie ein Sinnbild scheint, dass er bis zum Ausbruch des Krieges den weichen Bleistift in seinen Graphiken nutzt, ab 1914 aber auf die harte Rohrfeder wechselt, die seinen Zeichnungen eine neue Schärfe und Strenge verleiht. (^3) Gegen Ende des Krieges zeichnet Beckmann dann mit dieser, sich im "Selbstbildnis von vorn, im Hintergrund Dachgiebel" (1918).
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