Das macht Becketts Werk so besonders und Anne Lenk ist es gelungen, Becketts "Endspiel" auf die Bühne zu bringen und nicht eine individuelle Vorstellung Anne Lenks von Becketts "Endspiel". Sie hätte dabei die Rollen kaum besser besetzen können. Oliver Nägeles Hamm lebte von der bloßen Präsenz, denn bis auf ein einmaliges die Beine übereinander schlagen blieb ihm jegliche körperliche Gestaltung weitestgehend versagt. Nägeles Stimmgewalt kann auf Körperlichkeit, und er ist immerhin gesegnet mit Körperlichkeit, durchaus verzichten. Diese streng definierte Prämisse, und damit es kein reines statuarisches Deklamationstheater wurde, machte Franz Pätzold mit seiner kontrastreichen Gestaltung des Clovs wett. Es war eine Augenweide, seine Steifbeinigkeit, seine nervöse Agilität zu beobachten. Seiner abgeklärten Stimmlichkeit, nüchtern punktgenau zu reagieren und damit jede komische Nuance, jeden Wort- und Situationswitz auszustellen, gebührt höchstes Lob. Becketts „Endspiel“ am Residenztheater - München - SZ.de. Ulrike Willenbacher und Manfred Zapatka als Nell und Nagg hockten nicht in Mülltonnen, sondern stiegen aus dem Boden auf.
Ansehen und nachlesen, mehr kann ich kaum empfehlen. Die Inszenierung hat mich nicht umgehauen, aber sie kann eine gute Basis dafür sein, sich damit zu befassen. Natürlich könnte man meinen, es geht um die letzten beiden Menschen auf der Welt, das Ende der Welt. Das Ende naht. Aber das greift irgendwie zu kurz. Es geht eher vielleicht um das generelle Nirvana, in dem man sich als Mensch befindet. Ich werde es noch einmal lesen. Nur in das Stück gehen und sagen: "Jetzt habe ich es verstanden! ", kann – glaube ich – kaum gelingen. Das ist sicherlich auch nicht die Absicht von Anne Lenk. HIER der Link zur Seite des Stückes auf der Website des Residenztheaters. Und HIER ein Trailer zum Stück. Beckett endspiel residenztheater berlin. ©️ der Fotografie der Inszenierung: Thomas Aurin Share maxkuhlmann Geboren am 04. 08. 1961 in Göttingen, aufgewachsen in München, gelebt in München, Lausanne, London, Köln, München, ehemals Rechtsanwalt, Dr. jur., seit 2010 freischaffend in kulturellen Interessensgebieten tätig.
E s ist mühsam. "Schau dir die Erde an", fordert Hamm. Und jedes Mal steigt Clov mit seinem lahmen Bein eine lange Leiter hoch zu dem kleinen Fenster, das auf die Erde hinauszeigt. "Schau dir die See an", fordert Hamm. Und jedes Mal steigt Clov mit seinem lahmen Bein eine lange Leiter hoch zu dem kleinen Fenster, das auf die See hinauszeigt. Nur dass es auf der schwarzen Bühne des Münchner Residenztheaters weder die Leiter gibt noch die beiden kleinen, hoch angebrachten Fenster, die Samuel Beckett 1956 in die Regieanweisungen zu seinem "Endspiel" notierte. Der Schauspieler Franz Pätzold spielt nur, dass es sie gibt. Oder ist es sein Clov? Anne Lenk führt in München Becketts „Endspiel“ auf. Mit beiden Armen zieht er sich die fiktive Leiter hoch, setzt einen Fuß auf die Sprossen, zieht den lahmen nach, immer wieder, zum Ziel hin schneller. Dort angekommen, scheint er eine Luke über seinem Kopf zu öffnen und hält sich die gekrümmten Finger als Fernglas vor die Augen. Das und auch die Pantomime, mit der Franz Pätzold, den gesenkten Kopf schüttelnd, die strähnigen Haare im Gesicht, tumb aus der Feinripp-Unterwäsche schauend, die imaginäre Küche betritt und verlässt, oder wenn sein Clov den dreibeinigen Stoffhund, den er für Hamm genäht hat, winselnd selbst gibt, ist wunderbar gespielt.
Stattdessen schlagen an der Oberfläche der Sprache die Pointen ein und an der Oberfläche der Handlungen die Verweigerungen. Beckett endspiel residenztheater muenchen. Gerade deshalb gehören einige intensive Minuten Nagg und Nell, in den kurzen Auftritten von Manfred Zapatka und Ulrike Willenbacher: An ihrem biologischen Lebensende angelangt, sind sich Hamms Eltern für ihre Erinnerungen Publikum genug. Ihre Müllanlage ist sargähnlich gepolstert, aber Sibylle Wallum kleidet die beiden Rumpfgestalten in feudale Würde: eine fahl fleischfarbene, barocke Abendgarderobe, gepudert mit einem letzten Hauch von Leben, die Halskrausen medizinisch, nicht modisch, aber immerhin. Das Stück sei schwarz wie Tinte, fand Beckett, und überließ Nell dessen wichtigsten Satz: "Nichts ist komischer als das Unglück. " Wenn Ulrike Willenbacher im bizarren Kampf sekundenlang die Augen zusammenkrampft und schluckt, weil ihre Nell vergeblich versucht die Elegie des Abschieds wegzuweinen, ist das zu spüren.
Folgerichtig liefert Regisseurin Barbara Frey vor allem großes Schauspielertheater. Thomas Holtzmann als Hamm ist wie der Graf Sporck in Rilkes "Cornet" vor allem. Nicht einmal darf er sich aus seinem Stuhl erheben und ist doch ganz Bewegung. Seine Stimme allein füllt das Haus, ihre Virtuosität ist beinahe abschreckend. THEATER: Samuel Beckett – Endspiel – AUS DEM LEBEN Kulturstories. Götz Schubert, Peter Herzog und Heide von Strombeck kommt die schwierige Aufgabe zu, neben Holtzmann noch Platz zu finden, und auch sie meistern diese mit Bravour. Ihrem Spiel ist – wie dem "Endspiel" – nichts hinzuzufügen, und alles ergäbe einen virtuos langweiligen Abend, wäre Theater an sich nicht beweglicher als ein Beckett-Spiel. So nehmen zumindest die Zuschauer den aktuellen Tag mit ins Parkett. Hamm trägt Strickjacke und Cordhose, er sitzt in einem Chefsessel, kommt einem wie ein Achtundsechziger vor. Man kann gar nicht anders. Hamm hat seine Eltern auf dem Müll entsorgt, er unterdrückt seinen Ziehsohn Clov, er schwärmt von Kindern, die es nicht mehr gibt, er lässt nicht los.
Über dem "Endspiel" in München liegt der Generationskonflikt, den Rot-grün derzeit in Berlin inszeniert. Hamm hat tatsächlich die Lufthoheit über den Kinderbetten erobert, und Beckett, jawohl, erweist sich als transportfähig. Der Bedeutung lässt sich einfach nicht entrinnen. Termine: 24. 11., 26. 11., 2. 12. ; Karten: (089) 21 85 19 40
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