Die Oper "Der fliegende Holländer", die allgemein als das zugänglichste Werk von Richard Wagner gilt, findet seit gut anderthalb Jahrhunderten viel Resonanz. Zu einem der berühmtesten Motive, dem Matrosenlied, wurde Wagner inspiriert, als er eine Schiffsreise von Riga nach Frankreich unternahm: "Ein unsägliches Wohlgefühl erfasste mich, als das Echo der ungeheuren Granitwände den Schiffsruf der Mannschaft zurückgab, unter welchen diese den Anker warf und die Segel aufhisste", erzählte der Komponist. Sendung in den Mediatheken // Weitere Informationen
"Verloren! Ach, verloren! " (1:59) 27. "Erfahre das Geschick, vor dem ich dich bewahr'! " (5:03) 28. Applause & Credits (Original Version) (4:04) 29. Menu (Original Version) (1:19) Weitere Ausgaben hier: DVD Zur Aufnahme: Die spektakuläre Opernproduktion »Der fliegende Holländer« direkt aus dem Opernhaus Zürich: Endlich auf Deutsche Grammophon! So viel Spannung und Energie auf der Bühne spürt man als Zuschauer nur ganz selten. Die Kritiker waren sich einig: Der sensationelle Bryn Terfel in der Titelrolle, Matti Salminen als Daland und Anja Kampe als Senta, begleitet von der Philharmonia Zürich unter Alain Altinoglu, sorgten für einen legendären Opernabend. Oper aktuell schrieb: »Dieser ›fliegende Holländer‹ ist musikalisch so was von unter die Haut gehend, dass es mit Worten kaum zu beschreiben ist (…). Einen anderen Holländer als Bryn Terfel möchte man gar nicht mehr erleben – welch eine Stimme, welch eine Empfindsamkeit und durchschlagende Dynamik in der szenischen und gesanglichen Kunst.
ZRICH: Der fliegende Hollnder 9. Dezember Autor: Th. Baltensweiler Der neue Intendant des Zrcher Opernhauses Andreas Homoki ist nun auch erstmals an seinem Haus als Regisseur hervorgetreten. Zwar geriet Wagners Fliegender Hollnder zum groen Erfolg; allerdings wurden mehr noch als Homoki selbst die... Als Abonnent können Sie diesen Text direkt online weiterlesen. Bitte loggen Sie sich dazu ein.
Eindrucksvolles Blech neben farbigen Streichern zusammen mit den fein abgestimmten Holzbläsern sorgt für einen orchestral überzeugenden Klang. Für diese Spielzeit war es zwar die letzte Aufführung der Wiederaufnahme. Es sollte allerdings nicht ausgeschlossen sein, dass sich weitere Solisten durch diese Inszenierung in Zürich auch zukünftig herausgefordert sehen. Peter E. Rytz
Inhalt Für seine erste Premiere als Hausherr am Zürcher Opernhaus hat sich Andreas Homoki Richard Wagners «Fliegenden Holländer» vorgenommen. Die Titelrolle verkörpert der Bassbariton Bryn Terfel – meisterlich, aber auch etwas zu kontrolliert. Man hat ihn mit Spannung erwartet, und man wurde nicht enttäuscht: Meisterlich gesungen hat Bryn Terfel den Holländer. Man spürt förmlich, wie bei diesem Ausnahme-Sänger «jeder Ton sitzt». Er verfügt über eine ebenso meisterliche Diktion. Seine Gestaltung der Rolle hat dennoch etwas vermissen lassen, vor allem im ersten Akt: Alles war sehr kontrolliert, dabei jedoch wenig spontan. Was der Begeisterung des Publikums allerdings keinen Abbruch tat. Bryn Terfel gab mit dieser Rolle sein Debüt am Zürcher Opernhaus, ebenso Anja Kampe als Senta. Ganz im Gegensatz zum Veteran Matti Salminen, der die Rolle des Vaters und Kaufmanns Daland hier schon unzählige Male gesungen hat. Kluge sängerische Gestaltung Beide, Kampe wie Salminen, bringen nicht unbedingt die idealen Stimmen für ihre Partie mit: Matti Salminen (natürlich) wegen seines Alters, und Anja Kampe hat vielleicht eine etwas zu helle und schlanke Stimme für die dramatische Senta – aber beide machen mit intelligentem Singen und kluger Gestaltung das Beste aus ihren Rollen.
Im zweiten Akt sind die Mädchen, die laut Libretto spinnen sollten, Tippfräuleins an Remington-Schreibmaschinen. Und in diese rationalistische, streng durchorganisierte und bürokratisierte Welt bricht dann das Fremde, vielleicht das Verdrängte in Gestalt des Holländers ein. Überzeichnete Kolonialismus-Kritik Das macht durchaus Sinn, aber Homoki handelt sich damit auch Probleme ein: Daland, der Kaufmann, singt «setzt die Segel…», dabei spielt sich die Szene im Büro ab. Das sind vielleicht Details, aber für Regisseur Homoki sind wir damit nah am Thema: An der Wand hängt eine Afrika-Karte, auf der die europäischen Handelsrouten verzeichnet sind. Wenn die Landkarte in Flammen aufgeht und der schwarze Hausdiener unversehens als afrikanischer Krieger erscheint, dann formuliert die Inszenierung überdeutlich Kritik an Kolonialismus und Imperialismus. Als Thema steht dies beim «Fliegenden Holländer» jedoch gar nicht im Zentrum. Zentral für Richard Wagner ist vielmehr das aufgewühlte Meer der Leidenschaften, ist die unmögliche Liebe zwischen Senta und dem Holländer.
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