In der Tempofrage allerdings: fast nichts. Dieser Streit wurde von der historischen Aufführungspraxis schon vor dreißig Jahren ausgekämpft und abgehakt. Man ist grundsätzlich schneller geworden in Sachen Bach, heute geht es nur noch um wenige Sekunden. In den Chorsätzen und den Chorälen sind es bis zu acht oder zehn, in den Arien können es schon mal zwanzig Sekunden sein, um die Gardiners neue Aufnahme schneller ist als die ältere. Etwas anderes ist es mit Takt und Puls und dem Fluss von Rede und Klangrede. Dass der im Zwölfachteltakt federnde Doppelchor zu Beginn, der wie ein gewaltiges Portal wirkt, durch welches die Gemeinde einzieht ins Werk, jedem Hörer vertraut erscheinen kann, auch wenn er ihn noch nie zuvor gehört hat, liegt unter anderem an dem Puls des ihm zugrundeliegenden Herzschlags. Johann Sebastian Bach – Matthäus-Passion. Klare Stellung in einem alten Streitpunkt In der älteren Aufnahme wird das betont. Alle Phrasen wirken wie auf Schilder gemalt, moderat aufgeladen mit Didaktik, die Verszeilen werden abschnittweise serviert.
Meist sind die Tempi einen Tick ruhiger - wobei Gardiner nach wie vor größten Wert auf Kontraste legt. Einfach umwerfend in ihrer manchmal fast beängstigenden Dramatik sind die Turba-Chöre: Hier zeigt Gardiner, wie Bach die Psychologie einer aufgepeitschten Menge musikalisch in Szene setzt - emotional absolut unentrinnbar. Einzelne gelungene Arien Nicht ganz auf dem Niveau der ersten Einspielung bewegen sich die Solisten, die Gardiner in der neuen Aufnahme Bachs Vorbild folgend weitgehend aus dem Chor besetzt. Matthäus passion beste einspielung 2017. 1988 waren es so wunderbare Sängerinnen und Sänger wie Barbara Bonney, Anne Sofie von Otter oder Michael Chance. Da kann die Solisten-Riege der neuen Einspielung einfach nicht mithalten. Das klingt alles sehr ordentlich und selten herausragend. Wobei durchaus einzelne Arien eindrucksvoll gelingen - etwa das "Erbarme dich" der Altistin Eleanor Minney oder "Komm süßes Kreuz" dem Bassisten Ashley Riches. Großartiger Evangelist Auch der Jesus, der ja im ersten Teil der Matthäuspassion eine fast ebenso wichtige Rolle spielt wie der Evangelist, ist in der älteren Einspielung mit Andreas Schmidt überzeugender besetzt.
K einer steigt zweimal in denselben Bach. Das gilt für jede Musikdarbietung, auch für scheinbar zeitresistent wertbeständige Tonaufzeichnungen. Selbst Referenzaufnahmen zehren davon, dass immer neue Wasser nachfließen und wir im wiederholten Prozess des Hörens jedes Mal wieder etwas Neues, Unbekanntes entdecken. Ganz besonders aber gilt es für Sir John Eliot Gardiners zweite Gesamtaufnahme der Matthäus-Passion BWV 244 von Johann Sebastian Bach, die er jetzt pünktlich vor Ostern herausgebracht hat. Zwar hat der Tonträgermarkt nicht gerade darauf gewartet. Er hält derzeit knapp achtzig verschiedene Einspielungen dieser Passion feil. Die 1988 von Gardiner in Snape Maltings, Aldeburgh, in Studioqualität für das Label Archiv Produktion eingespielte Version, mit Solisten wie Barbara Bonney und Anne Sofie von Otter sowie dem Monteverdi-Chor und den English Baroque Soloists, steht noch im Katalog. Sie wurde damals als ein Meilenstein der Bach-Interpretation gefeiert. Warum also noch einmal? Matthäus passion beste einspielung 2016. Weil sich viel geändert hat.
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