Der Barbier, der von… Continue reading Wuppertal, Oper Wuppertal, Premiere DER BARBIER VON BAGDAD, 10. 2017
Werkdaten Titel: Der Barbier von Bagdad Form: Durchkomponiert Originalsprache: Deutsch Musik: Peter Cornelius Libretto: Peter Cornelius Literarische Vorlage: Märchen aus Tausendundeine Nacht Uraufführung: 15. Dezember 1858 Ort der Uraufführung: Weimar Spieldauer: ca. 2 Stunden Ort und Zeit der Handlung: Bagdad zur Märchenzeit Personen Der Kalif ( Bariton) Baba Mustapha, der Kadi ( Tenor) Margiana, dessen Tochter ( Sopran) Bostana, ihre Vertraute ( Mezzosopran) Nureddin ( Tenor) Abul Hassan Ali Ebn Bekar, der Barbier ( Bass) Muezzins, Sklaven, Bewaffnete, Diener, Volk, Klagefrauen ( Chor) Der Barbier von Bagdad ist eine Oper in zwei Akten von Peter Cornelius. Er selbst verfasste auch das Libretto. Die Uraufführung fand am 15. Dezember 1858 am Hoftheater in Weimar statt. Am Pult stand Franz Liszt, dem Peter Cornelius das Werk zugeeignet hatte. Orchester Zwei Flöten, eine kleine Flöte, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, vier Hörner, zwei Trompeten, drei Posaunen, eine Harfe, Pauken, Schlagzeug und Streicher Handlung Erster Akt Bild: Zimmer bei Nureddin Der junge Nureddin ist unsterblich in Margiana, die schöne Tochter des Kadi, verliebt.
Margiana (Ralitsa Ralinova, rechts) erwartet mit Bostana (Stefanie Schaefer, links) ungeduldig auf Nureddins Ankunft. Auch die Schatzkiste, in der sich Nureddin im zweiten Akt vor dem zu früh heimkehrenden Kadi verstecken muss, darf natürlich nicht fehlen. Sie ist auch so groß gestaltet, dass Nureddin problemlos hineinsteigen kann. Allerdings beschließt Sangmin Jeon, nicht bis zu seinem nächsten Auftritt in der Kiste zu verweilen, sondern schleicht sich durch eine Öffnung auf der Rückseite von der Bühne, was im Publikum für leichtes Schmunzeln sorgt. Durch diese Entscheidung geht nur die Illusion bei der Öffnung der Schatzkiste verloren, wenn alle entsetzt auf den leblosen Nureddin starren und dieser kurz vor seiner "Erweckung" erst wieder in die Kiste krabbelt. Gut gelöst ist hingegen der Einfall, die rufenden Muezzine an unterschiedlichen Stellen im Parkett und hinter der Bühne zu platzieren, so dass ihr Ruf zum Gebet wie aus weiter Ferne klingt. Auch der Barbier wacht hinter dem Orchester, wenn Nureddin und Margiana sich ihren romantischen Liebesbekundungen hingeben.
Dabei machen die Berufsbetreuer genau dieselben Erfahrungen. Michaele Reifenberger sagt, die Aussage habe sie sehr verwundert. Sie selbst habe Außenstände, die noch aus dem Jahr 2015 stammen. Michael Hoffmann, einer der zwölf Betreuer, die mit uns im Gespräch waren, sagt, er warte auf insgesamt 22 000 Euro. Das sei kein Einzelfall, versichern andere. Das sind große Summen, wenn man bedenkt, dass den Betreuern maximal 44 Euro pro Stunde bezahlt werden und sie pro Betreutem zwischen zwei und 8, 5 Stunden im Monat aufwenden dürfen. Für die Betroffenen kann es schwierig werden durch die monatelangen Verzögerungen bei den Auszahlungen. Michael Fitzau erzählt, dass er Geld nicht in die Altersvorsorge stecken könne. "Das liegt auf dem Tagesgeldkonto, damit ich über die Runden komme. " Michaele Reifenberger sagt, dass sie teilweise gar kein Geld aus dem laufenden Monat für sich zurücklegen könne. Sie habe eine Teilzeit- und eine Vollzeit-Angestellte. Um die bezahlen zu können, verzichte sie selbst auf ihr Gehalt, wenn das Gericht nicht zahle.
Wolf Abul Hassan Ali Ebn Bekar, der Friseur Bariton Carl Roth Margiana Sopran Rosa von Milde Baba Mustapha, der Cadi Karl Knopp Der Kalif Feodor von Milde Chor: Diener von Nureddin, Freunde von Cadi, Leute von Bagdad, Trauernde, Gefolge des Kalifen. Zusammenfassung Der Held Nureddin ist in Margiana, die Tochter des Cadi, verliebt. Bostana, ein Verwandter des letzteren, der die Qualitäten von Noureddin schätzt, hilft ihm, Margiana zu umwerben, indem er sich präsentabel macht. Abul Hassan, der Friseur, wird gerufen, und wie sein sevillianischer Kollege in Rossinis früherer Oper übernimmt auch er in dieser Liebesgeschichte die Rolle des Verschwörers. Und wie der Figaro des Barbiers von Sevilla stürzt er sich in eine Atmosphäre purer Virtuosität, Bin Akademiker. ) Margiana wartet im Frauenquartier des Hauses ihres Vaters auf Nureddin. Letzterer schlägt vor, sie mit seinem reichen Freund Selim zu heiraten, der gerade eine Truhe voller Hochzeitsgeschenke geschickt hat. Aber sobald der Vater geht, kommt Nureddin, um Margiana den Hof zu machen.
Dann beschwört er mit einem großen Orchesterapparat statt Wagners erträumten Mittelalters einen ebenso erträumten Orient herauf und nutzt dabei wie sein Vorbild Erinnerungsmotive, um die Handlung auch musikalisch eng zu verzahnen. Aber statt einer Kopie des Bayreuther Meisters gelingt Cornelius mit seiner 1858 von Franz Liszt uraufgeführten Oper eine brillante Musikkomödie ganz eigener Prägung. Aufführungsdauer: Ca. 2 Stunden inkl. Pause nach dem 1. Akt Fotos: © Jens Grossmann
Im Zusammenspiel mit Ralitsa Ralinova als Margiana präsentiert er sich im zweiten Akt wunderbar schüchtern, wobei die Stimmen der beiden in ihrem großen Duett im zweiten Akt sehr gut miteinander harmonieren. Ralinova begeistert mit mädchenhaftem Sopran, der in den Höhen eine enorme Leichtigkeit versprüht. Große Komik entfaltet Stefanie Schaefer, die vielen sicherlich noch als ehemaliges Ensemble-Mitglied in guter Erinnerung ist. Als Margianas Vertraute Bostana überzeugt Schaefer mit großartiger Mimik und pfiffigem Spiel und legt die Partie mit einem warmen Mezzo an. Etwas blass hingegen bleibt Mark Bowman-Hester als Kadi Baba Mustapha. Sein leichter Spieltenor ist stellenweise ein bisschen zu dünn und schneidend für die Partie. Randall Jakobsh glänzt in der Titelpartie mit großem Spielwitz und einem beweglichen Buffo-Bass. Hervorzuheben ist seine überzeugend angelegte Auftrittsarie im ersten Akt, auch wenn der Bezug zu Richard Wagner sich nicht wirklich erschließt. Simon Stricker rundet als Kalif das Solisten-Ensemble mit kräftigem Bariton ab, so dass es am Ende großen Beifall für alle Beteiligten gibt.
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