Zuletzt aktualisiert am 28. 09. 2021 Am Freitag, 1. Oktober eröffnet Andreas Kriegenburg mit Pierre Corneilles "Spiel der Illusionen" die neue Saison im Nürnberger Schauspielhaus. Kriegenburg, vielfach ausgezeichneter Regisseur und Bühnenbildner, wurde schon in der Spielzeit 2019/20 für seine Inszenierung von Ibsens "Nora" gefeiert, die ab 8. Dezember wieder zu sehen sein wird. In der vergangenen Saison brachte Andreas Kriegenburg Sophokles' "Antigone" auf die Bühne des Schauspielhauses. Auch bei dem Verwirr- und Verwechslungsspiel "Spiel der Illusionen" zeichnet er erneut für Regie wie auch Bühnenbild verantwortlich. In Pierre Corneilles 1635 in Paris uraufgeführtem "Spiel der Illusionen" sucht Pridamant verzweifelt nach seinem Sohn Clindor, den er verstoßen hat. Der Magier Alcandre soll ihm helfen und lässt mithilfe seines Zauberstabs Episoden aus dem Leben Clindors vor den Augen des Vaters erscheinen. Pridamant ist reuevoll und verzweifelt auf der Suche nach seinem verstoßenen Sohn Clindor und erhofft sich von dem Magier Alcandre Aufklärung über Clindors Schicksal.
Pridamant: Ich wage keine Klage mehr; zu klar habt Ihr gezeigt, wie sehr der Wert seines Berufs den meines eignen übersteigt. Zwar trifft es zu, dass ich mich erst erregte, weil ich dem Urteil das Theater meiner Zeit zugrundelegte; ich wusste nicht um seinen Nutzen, Ruhm und Glanz und tadelte es drum aus reiner Ignoranz. Jedoch nachdem Ihr mir mit Euren Worten Mut eingeflösst, hab ich mich mit der Angst auch von dem Vorurteil gelöst. [1] L'ILLUSION COMIQUE (Spiel der Illusionen), geschrieben 1636, unterscheidet sich von allen anderen dramatischen Werken des PIERRE CORNEILLE. " Corneille s Genialität liegt in seiner Fähigkeit, sich von all den Formen des Theaters, die er kennt und beherrscht - von der Commedia dell'arte, der Komödie, der Tragödie - frei zu machen und von ihnen ausgehend ein neues Theater zu schaffen, das spätere Generationen als 'klassisch' bezeichnen sollten. L'ILLUSION COMIQUE steht zwischen dem alten und dem neuen Theater. Letzteres ist aber noch nicht eindeutig definiert, noch nicht ganz ausgereift, ist noch im Entstehen aus den neuen Werten - den Werten des Humanismus.
Wir erfahren: Clindor hat sich bei dem maßlosen Aufschneider Matamore (Yascha Finn Nolting) verdingt, sollte als dessen Rosenkavalier um Isabelle (Pauline Kästner) werben, nahm die Sache aber viel persönlicher. Folge: Pfankuch und Kästner tanzen zusammen wie im schönsten La-La-Land. Nun aber steht Isabelles Vater dem von Clindor an Garstigkeit wenig nach, er will für die Tochter eine reiche Partie, Adraste genannt, von Felix Mühlen mit wundervoller Trotteligkeit gespielt. Im Kern aber, und da wird es kompliziert, lieben alle drei Herren irgendwie auch Lyse, die Dienerin der Isabelle, aber da mittellos, macht man sich über sie lustig. Die Väter zerfließen vor Reue. In Nürnberg fängt die Saison gut an Das rächt sich. Man sollte an diesem Abend Llewellyn Reichman nie unterschätzen. Die drei jüngeren Herren spielen mit fabelhafter Selbstironie, ein Mittel, das Kriegenburg liebt, und das hier in höchster Lebendigkeit auf der Bühne ausgelebt wird. Die drei älteren sind formvollendete Verwalter schöner Sprache, und Michael Hochstrasser kann auch ein paar Kunststücke, wie etwa fliegende Törtchen mit einem Schmetterlingsnetz einfangen.
Ukraine-Krieg: Die Vernunft muss nicht siegen 8. Mai 2022, 11:52 Uhr Lesezeit: 6 min Eins zitierte Putin vor dem Bundestag aus Kants Schrift "Zum Ewigen Frieden". Mittlerweile hat er es aber mehr mit anderen Despoten wie dem nordkoreanischen Machthaber Kim Jong Un. (Foto: Alexey Nikolsky/AFP) Der Ukraine-Krieg entlarvt einen Selbstbetrug des Westens. Darin könnte auch eine Chance liegen. Gastbeitrag von Michael Hampe Die Ukrainerinnen und Ukrainer, so wird gegenwärtig behauptet, verteidigen nicht nur ihr Land. Sie setzten vielmehr ihr Leben für "die Freiheit des Westens" im Kampf gegen Gewaltherrschaft aufs Spiel, für das Recht internationaler Gesetze gegen das vermeintliche Recht des Stärkeren. Für die (noch) bestehende internationale Ordnung, die sich die Weltgemeinschaft mit der Unterzeichnung der UN-Charta im Juni 1945 gegeben hat, und gegen die Unterjochung unter Lebensregeln, über die nicht mehr diskutiert werden darf. Auf den Schlachtfeldern der Ukraine, so heißt es (im Westen wie in Russland), spiegele sich ein globaler Konflikt.
Eins sagt der Zauberer zwei mal zum Vater: Du darfst die Höhle nicht vor mir verlassen, sonst bist du ein toter Mann. Interessanterweise folgt daraus nie etwas, kein Drama im Drama; eine Frage, scheint es, nur der Zuschauerbindung (d. h. heißt der medialen Bedingungen des Spiels, das hier im Spiel gespielt wird; man darf sich ja die Bühne, wie immer man sich das Bühnenbild vorstellen mag, nicht wegdenken - obwohl sie sich bei der Lektüre, auch dies ein alles andere als verwunderlicher Effekt dieses Spiels der komischen Illusion, wie von selbst wegdenkt). Dann folgt die Darstellung des Lebens des Sohnes ein paar Jahre später. Die Verhältnisse sind wundersam gewandelt. Von der Geliebten, nun seiner Ehefrau ist er entfremdet, an einem fremden Hofe unter falschem Namen aufgestiegen; mit der Frau seines Chefs hat er ein Verhältnis. Seine Frau monologisiert über ihr Schicksal und gestattet ihm zuletzt die Beziehung. Es naht jedoch Rache durch den Gehilfen des Gehörnten. Der tötet den Sohn, dessen Frau trifft der Schlag, der Vorhang fällt.
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