James Tissot: Une cantinière de la Garde nationale, 1870/71 Zugleich zeigte die Ausstellung auch, dass sich gerade die Figur des Nationalgardisten selbst eignete, um die Neuartigkeit der Kriegserfahrung von 1870/71 darzustellen. So brachte die Nähe des Krieges auch eine erhöhte Mobilisierung der Zivilgesellschaft mit sich. Ein unerwartetes Tête-a-tête: Nationalgardisten in der Ausstellung “Les Impressionistes à Londres” – Das 19. Jahrhundert in Perspektive. Sie kam besonders in der Nationalgarde zum Tragen, waren ihre Mitglieder ja ursprünglich Zivilisten. Entsprechend ihrem Einsatz als mobilisierte Kräfte traten Nationalgardisten in der Ausstellung einerseits als Gefallene im Felde auf. Anderseits waren sie als Tote in der Stadt zu sehen: Auf einem gezeigten Gemälde Frans Moormans' liegen gefallene Nationalgardisten vor der Ruine des Pariser Rathauses – gerade so, als wolle der Maler die doppelte Zerstörung des Zivilen anzeigen und darauf verweisen, dass Krieg und Niederlage Frankreich im Innersten trafen. Wie sehr die Nationalgarde dank ihres sesshaften Charakters auch positiv für die Mobilisierung der Heimatfront stand, illustriert eine Skizze James Tissots: Sie zeigte eine Marketenderin in feminisierter Nationalgardenuniform.
Die Kuratoren beschäftigen sich auch mit der Entstehung seines Werks: mit den Themen und ihren Variationen, mit den verschiedenen Techniken wie der Grafik, Fotografie oder Cloisonné, die er neben der Malerei ausübte.
Bis 25. September. Di–Fr 10–18 Uhr, Do 10–20 Uhr, Sa /So 11–18 Uhr. Katalog (Nicolai Verlag) 19, 95 €
Bei dem Kolossalfuß neben dem Porticus Octaviae in Rom handelt es sich um eine Federzeichnung von Marten van Heemskerck (um... Foto: bpk / Kupferstichkabinett, SMB / Adolph Menzel gelingt es, etwa zur selben Zeit, den Rausch der Geschwindigkeit allein durch den scharf gezogenen Schwung eines Bahndamms bei Berlin ins Bild zu rücken, ohne dass überhaupt ein Zug zu sehen ist. Menzel selbst kam nur bis Hofgastein und, spät, nach Verona. Überhaupt: Italien! Alle peilten sie das Sehnsuchtsland der Grande Tour an. James McNeill Whistler schipperte über die Kanäle Venedigs, Piranesi zeichnete das Kolosseum in Rom in allen Details, Max Klinger skizzierte den Ausblick seines römischen Ateliers auf Hinterhöfe und Vorstadt. James tissot ausstellung movie. Nüchterne Gegenwart statt hehrer Antike: Reisen kann auch ein Realitätsschock sein. Bei Albrecht Dürer, der zu Fuß über die Alpen geht, spürt man die Neugier, jeden neuen Flecken in Augenschein zu nehmen und im Bild zu fixieren. Das "Welsch Schloss" auf einem Felssporn fasst er so präzise wie durch ein Fernglas gesehen, mit spitzer Feder.
Dazu nutzte er das traditionelle Arbeitsmaterial eines reisenden Künstlers: das handliche Aquarell. Kongenial profitiert die Ausstellung davon, dass kein anderes Medium so gut in die Taschen der Reisenden passte wie das leicht transportable Papier. Darauf und nicht im großen Leinwandformat notierten die Künstler ihre mobilen Erfahrungen. Mit einem Z wischenstopp an der Tankstelle des Pop-Art-Künstlers Ed Ruscha wird ein neuer Streckenabschnitt im Themenparcours eröffnet, auf dem es um die Wahl des Verkehrsmittels geht. James tissot ausstellung english. Ob Sandalen, Pferderücken, Reisekutsche, Automobil oder Flugzeug – unaufhaltsam macht der Fortschritt Tempo. Aber er ist nicht ohne Tücken. Schon stoppt eine Reifenpanne die Busreisegesellschaft im Elbsandsteingebirge, wie Bernhard Kretzschmar um 1930 amüsiert zeigt. Bereits in einer prachtvollen Bibelillustration aus dem 15. Jahrhundert drängen sich die Passagiere im Reisewagen wie Ölsardinen, schlimmer noch ergeht es den Schnellzug-Reisenden auf Honoré Daumiers Kreidelithografie "Impressionen und Kompressionen" um 1840.
Die Ausstellung entstand in Kooperation mit dem Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg, wo sie 2018 in anderer Form zu sehen war. Die Fotografie ist aus dem heutigen Alltag nicht mehr wegzudenken – vor allem die fotografische Selbstinszenierung hat durch das Selfie neue Beliebtheit erreicht. In der Ausstellung können die Bedingungen, unter denen sich die Menschen im 19. Jahrhundert ablichten ließen, praktisch nachempfunden werden. Impressionisten im Londoner Exil | nw.de. Takashi Arai: Tomorrow's History Die Raum-Klang-Installation Tomorrow's History von Takashi Arai (*1978) zeigt rund 30 Daguerreotypien, die der japanische Künstler seit 2016 geschaffen hat. Arai ist einer der wenigen Fotografen, die das Verfahren der Daguerreotypie heute wieder anwenden, nachdem es bereits in den 1860er-Jahren von anderen Techniken abgelöst worden war. Inspiriert von August Sanders Menschen des 20. Jahrhunderts und der Malerei der Neuen Sachlichkeit widmet sich Arai der Frage, wie sich die Zukunft in der Fotografie darstellen lässt. Er schafft eindringliche Porträts von Jugendlichen in Japan und befragt sie nach ihren Erwartungen, wobei er insbesondere an Orten nuklearer Traumata wie Hiroshima und Fukushima arbeitet.
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