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4. 2022 Wertung: 12/15 Zum Seitenanfang Von: Jochen Rindfrey @ (Rezension 2 von 2) Eine Symphonie, noch dazu eine heilige (wobei der Titel sogar im Plural gehalten ist) - da könnte Skepsis aufkommen. Der die das online. Handelt es sich womöglich um eine dieser Klassik-Anwandlungen von Proggern, bei denen dann doch nur wieder spätromantischer Kitsch herauskommt? Nun, trotz des vollmundigen Titels ist das dritte Werk von Weserbergland, dem Projekt des norwegischen Musikers Ketil Vestrum Einarsen, von ganz anderem Kaliber. In den knapp vierzig Minuten des komplett instrumental gehaltenen Albums entführen uns Einarsen und seine Gäste wieder in fremdartige Klangwelten abseits ausgetrampelter Pfade des Progressive Rock. Ein eigenartiger Klangstrom, oder besser: ein Klangkonglomerat, dessen Bestandteile nicht immer klar zu identifizieren sind, ergießt sich aus den Boxen, druckvoll und voluminös, mäandert in seltsamen Windungen dahin. Viele Klänge dürften elektronischer Natur sein, permanent zischt und rauscht irgendetwas.
Willst du weniger konkret über etwas sprechen, benutzt du stattdessen die unbestimmten Artikel ein und eine. Es gibt nur diese beiden Formen: eine für feminine Nomen und ein für maskuline und neutrale Wörter. Datum ist neutral, die korrekte Form ist also: ein Datum. Was ist der Plural von Datum? das Datum => die Daten ein Datum => viele Daten Im Plural sind die deutschen Artikel sehr viel weniger problematisch. Der bestimmte Artikel ist im Plural immer die, egal ob der Begleiter im Singular der, die oder das heißt. Unbestimmte Artikel gibt es im Deutschen im Plural nicht. Du solltest dann also einfach die Pluralform ohne einen Artikel benutzen. Ein bisschen komplizierter sind die Pluralformen des Nomens. Heißt es der, die oder das Datum?. Bei der Bildung des Plurals gibt es nämlich auch einige Ausnahmen, die du lernen musst. Und wie dekliniert man Datum?
Auch "Sacrae Symphoniae Nr. 1" beinhaltet, wie der direkte Vorgänger, nur ein Stück, welches es diesmal auf knapp 40 Minuten bringt. Auf der Bandcampseite des Projekts wird das Ganze als 'contemporary classical meets krautock and micro computers' bezeichnet, was die Sache durchaus trifft. Es kommt natürlich drauf an, was man sich unter 'contemporary classical' nun genau vorstellt. Ein Orchester gibt es nicht zu hören, auch wenn sich die ausgedehnte Komposition vermeintlich als Symphonie bezeichnet. Symphonisch im klassischen ist das klangliche Ergebnis nicht unbedingt ausgefallen. Der die das. Aber, ausladend vielschichtig, sehr farbig und voluminös klingt die Musik durchaus, wenn auch nicht sonderlich sakral. Ein dichtes Gemenge an eher sperrigen elektronischen Sounds, allerlei Zischen, Brummen, Knirschen, Fiepen und Knurren, fließt hier dahin, in das Gitarrendröhnen und -jaulen, recht viel Getrommel, knurrende Bassmuster und die instrumentalen Erzeugnisse der weiteren Musiker (Sax, Piano, Violine, Oboe, Waldhorn) eingebunden sind.
Dieselben sind eigentlich selten wirklich deutlich herauszuhören, sei es weil sie elektronisch verfremdet wurden, sei es weil sie sich unauffällig in den mächtigen Klangstrom einfügen, demselben aber durchs Farbe verleihen. An den ruhigeren Stellen kann man Sax, Oboe, Waldhorn und Violine bisweilen aber doch gut hören, was dann mitunter für eine leicht kammerorchstrale, vielleicht doch ein wenig sakrale Stimmung sorgt (zumindest ganz zum Schluss). Im Gegensatz zum Vorgänger ist diesmal keine programmierte Perkussion auszumachen. Oder, das was man hört klingt durchaus nach echtem Schlagzeug. Heilige Zusammenklänge gibt es also zu hören, wobei es etwas unklar bleibt, was denn hier nun heilig ist. Der die das artikel. Kantige, krautig-experimentelle Elektronik-Gitarren-Bass-Ströme bestimmen "Sacrae Symphoniae Nr. 1", die mit allerlei instrumentalen Klängen verziert werden. Gesang oder andere menschliche Lautäußerungen sind kaum auszumachen. Nur ganz am Ende scheint da etwas gesprochener Text ganz im Hintergrund herumzuschwirren.
Ansonsten kann man neben der Violine ab und an Gitarre, Holzgebläse und Schlagzeug vernehmen. Meist herrscht ein verhaltenes Tempo vor, ab und an setzt aber für einige Zeit furioses Getrommel ein, das der Musik eine ordentliche Dynamik verleiht. In diesen Passagen wandelt sich der Klangstrom in eine wahre Lärmeruption, um nach einiger Zeit wieder abzuebben. Ist das nun Krautrock? Mit der Musik aus dem Weserbergland, also Bands wie Cluster oder Harmonia, hat auch dieses Album wenig gemein. Eher könnte man schon von einer Art elektronisch dominiertem RIO sprechen. Auf jeden Fall steht Ketil Vestrum Einarsens Projekt ziemlich einzigartig in der weiten Welt des Progressive Rock da. Großartige Musik für Klangabenteurer! 25. 2022 Alle weiteren besprochenen Veröffentlichungen von Weserbergland Jahr Titel Ø-Wertung # Rezis 2017 Sehr Kosmisch, Ganz Progisch 11. Ausführliches polnisch-deutsches Handwörterbuch zum Gebrauche für Deutsche ... - Józef Kajetan Trojański - Google Books. 50 2 2020 Am Ende der Welt 12. 00 Zum Seitenanfang
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