mobil Sergej Rachmaninovs 1913 entstandenes Poem 'Kolokola' ('Die Glocken') op. 35 für Soli, Chor und Orchester nach E. Wiener Konzerthaus - Programmdetail. A. Poe ist eine effektvolle, im Orchesterklang äußerst farbenreiche Chorsinfonie (ja, davon kann man durchaus sprechen trotz gegenteiliger Behauptung im Booklettext – die Binnensätze lassen sich binnen Sekunden als langsamer Satz und Scherzo identifizieren), äußerst beliebt nicht nur bei russischen Dirigenten. Der besondere Vorzug der vorliegenden Einspielung aus der Kölner Philharmonie vom Juni 2018 ist das Kölner Gürzenich-Orchester, das sich jeder verdrückten Träne verwehrt (was kompositorisch aber auch sinnvoll realisierbar ist). Leichtstimmiger besetzte Solisten hätten auch vokal den überemphatischen Tonfall vermeiden können – hier haben wir mit Dmytrov Popov einen pressend dick auftragenden Tenor, mit Anna Samuil eine vibratowabernde Sopranistin und mit dem Bariton Vladislav Sulimsky den überzeugendsten der drei Solisten. Die ungenügende Mikrofonierung des Tschechische Philharmonische Chors Brno bewirkt an vielen Stellen den Solisten gegenüber viel zu starke Zurückhaltung, so dass eine in vieler Hinsicht eher verfehlte Proportionierung der Partien vermittelt wird.
Erst nach Rachmaninoffs Tod enthüllte sich, dass es sich bei der Absenderin um die Cellostudentin Maria Danilova gehandelt hatte. Einige Jahre später, im Winter 1912, saß der Komponist in Rom an exakt jenem Schreibtisch, an dem rund 50 Jahre zuvor sein Landsmann Tschaikowsky nach Inspiration gesucht hatte – und in fiebriger Arbeit Tag und Nacht die Chorsymphonie »Die Glocken« verfertigte. 1913 war die von Rachmaninoff selbst als eines seiner Lieblingswerke bezeichnete Chorkomposition vollendet, sodass sie dem St. Petersburger Publikum vorgestellt werden konnte: durch den Chor des Mariinsky-Theaters unter der Leitung des Komponisten. Kolokola die glocken op 35 für solisten chor und orchestre national de lyon. Die vier Stationen des farbenprächtigen Tonpoems beeindruckten bei der Uraufführung auch die im Saal anwesende Presse, die rühmend von »pessimistischer Leidenschaft und erhabener Tragödie« sprach. Auch seine nur einige Jahre später erstmals zur Aufführung gebrachte »Große Vesperliturgie« wurde vom Publikum wohlwollend aufgenommen – und zählt heute zu den eindrucksvollsten Werken der orthodoxen Kunstmusik.
Sie begleiteten jeden Russen von der Kindheit bis zum Tod, und kein Komponist konnte sich ihrem Einfluss entziehen. Wenn es mir gelungen ist, in meiner Musik das Schlagen der Glocken und das Fühlen der Menschen zum Klingen zu bringen, dann vor allem deshalb, weil ich den größten Teil meines Lebens inmitten der klingenden Glocken von Moskau verbracht habe«, erinnerte sich der Spätromantiker Sergej Rachmaninoff. Kolokola die glocken op 35 für solisten chor und orchestre de chambre. Wie kaum etwas Anderes wird das Glockengeläute mit der unergründlichen »russischen Seele« in Verbindung gebracht: Es bestimmte die wesentlichen Stationen des menschlichen Lebens von der Wiege bis zur Bahre – auch auf Rachmaninoff schien ihr vielstimmiger Klang, vom Silbrig-Hellen bis zum Düster-Ewiglichen reichend, eine magische Anziehungskraft auszuüben. Eigentlich begann die Komposition des Werkes mit einem Rätsel: Im Jahr 1907 schnürte der Komponist ein anonymes Paket auf, das die russische Nachdichtung des Symbolisten Konstantin Balmont von Edgar Allan Poes »The Bells« enthielt.
Durch den russischen Winter mit dem klar-silbrigen Klang der Schlittenglocken über die golden-freudigen Hochzeitsglocken bis hin zum versöhnlichen Läuten der Totenglocken begleitet das Ural Philharmonic Orchestra, das nun bereits zum dritten Mal Botschafter seiner Heimat im Wiener Konzerthaus ist. [rStandard]
Wie wir mit Erschrecken frösteln Bei der melancholischen Bedrohung ihres Tons. Zu jedem Geräusch des Tones Kommt ein Ächzen Aus dem Rost ihrer Kehlen. Und der Mensch, ach der Mensch, Wohnt in seinem Kirchturm Ganz allein. Und wer läutet, läutet, läutet In dieser dumpfen Monotonie. Empfinde eine Herrlichkeit in solchem Grollen Menschliches Herz aus Stein. Sie sind weder Mann, noch Frau. Sie sind weder Geborene noch Menschen. Klassika: Sergei Wassiljewitsch Rachmaninow (1873-1943): Kolokola [Колокола]. Sie sind teuflische Geister. Und ihr König ist dort, wo sie läuten. Und sie rollen, rollen, rollen! Ein Lobgesang von den Glocken Und sein freudiger Busen schwellt Und er tanzt und gellt, Zu dem Läuten von den Glocken, Von den Glocken, Glocken, Glocken, Glocken Zu dem Jammern und dem Stöhnen von den Glocken. Kompositorisch verbindet der Komponist die Mentalität russischer Chormusik mit seiner eigenen Harmonik und Orchestrierkunst und gibt amerikanisch-romantischen Empfinden eine russische Ausprägung. Das monumentale Werk wird von gewaltigen Chören und drei Gesangsolisten getragen, denen ein mächtiges Orchester gegenübersteht.
Der Komponist hat den Text entsprechend in vier Sätzen vertont, in denen er die jeweiligen höchst unterschiedlichen Stimmungen meisterhaft zum Klingen bringt. Ein großbesetztes Orchester bildet das klangliche Fundament. In kompositorischer Meisterschaft und faszinierender Instrumentationskunst wird das Erleben von Glockentönen nuancenreich dargestellt. Durch Fanny B. Copeland ist Balmonts Text ins Englische rückübersetzt worden, um die Aufführbarkeit in westlichen Ländern zu erleichtern. Er entspricht natürlich großenteils nur dem Sinne nach dem Poeschen Original, was aber der Wirkung des Werks keinerlei Abbruch tut. Der 1. Jansons dirigiert Rachmaninow: "Die Glocken" | Symphonieorchester des BR | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Satz beginnt mit dem Läuten von Schlittenglöckchen, dargestellt durch Glockenspiel, Celesta, Triangel und glitzernden Streichertremoli. Dazu treten martellato-Motive der Bläser. Der Solotenor setzt im pp mit einem langen Ruf: "Listen" ein, den der Chor im ff aufnimmt. Mit farbigstem Instrumentenklang und ständig chromatisch sich wandelnden ostinat gestalteten Melodiebögen werden dann die pp beginnenden entzückten Achtelrufe des Chors zu den "silver bells" untermalt.
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Nicht nur auf hoher See, auch auf Küstengewässern und Binnenrevieren müssen Segelyachten und Motorboote so ausgerüstet sein, dass im Notfall einem Mann über Bord direkt geholfen werden kann. Je schneller Markierung und Bergung eingeleitet werden, desto höher sind die Überlebenschancen. Rettungsringe gehören zur wichtigsten Seenotfallausstattung. Ein Rettungsring muss griffbereit und einsatzbereit an Deck angebracht sein, bei Segelyachten üblicherweise in einer Halterung an Heckkorb oder Reling. Bei Motoryachten hängt die Position von Konstruktion und Aufbau des Bootes ab. Rettungsring mit wurfleine. Es muss bei jedem Boot gewährleistet sein, dass Skipper oder Crewmitglieder den Rettungsring in Reichweite haben. Fällt eine Person über Bord, wird sofort der Rettungsring hinterher geworfen. Über eine Wurfleine bleibt der Ring mit dem Boot verbunden, mittels der Leine kann sich die über Bord gefallene Person zum Rettungsring ziehen. Der Rettungsring mit Wurfleine hält also den Verunglückten nicht nur über Wasser, sondern markiert auch die Position und stellt eine Leinenverbindung her.
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