© Sportfoto Zink / Daniel Marr, Sportfoto Zink / Daniel Marr Die Richtung stimmt schon mal: Für den Club und Robert Klauß soll es noch weiter nach oben gehen. - Schon wieder Spitzenspiel: Eine Woche nach dem Sieg gegen Darmstadt muss der Club zu Werder Bremen. Der Trainer ist ganz entspannt und vertraut auf seine Einfälle. So ein Aufstiegsrennen, in dem sich der 1. FC Nürnberg gerade befindet, ist ja eine schöne Angelegenheit. Man kann alles gucken, alles lesen und alles schon einmal hochrechnen - am Ende wird man dennoch überrascht. Allerdings beschränkt sich das Vergnügen des Guckens, Lesens und Rechnens auf den gemeinen Fan, bei Fußballtrainer ist das etwas anders. Klauss und klauss kontakt online. 1. FC Nürnberg Dauer: 01:08:56 Folge 134: Und jetzt alle Mann nach oben Hat jetzt zumindest Ole Werner behauptet. Der Trainer des SV Werder Bremen hat nach dem jüngsten 1:1 gegen Sankt Pauli über sein Verhalten im Aufstiegsrennen gesagt: "Ich gucke nichts, ich lese nicht, ich rechne nicht. " Seine Konzentration gilt den Dingen, die er beeinflussen kann, hat Werner gemeint.
Dieter Hecking, Vorstand Sport des 1. FC Nürnberg: "Robert besitzt maßgeblichen Anteil an der kontinuierlichen Weiterentwicklung der Mannschaft. Gleichzeitig hat auch er sich in den vergangenen zwei Jahre durch akribische, nachhaltige und erfolgreiche Arbeit hervorgetan. Somit hat sich Robert die vorzeitige Vertragsverlängerung absolut verdient. " Olaf Rebbe, Sportdirektor des 1. FC Nürnberg: "Wir haben einen Trainer, der es versteht, seine Inhalte auf die Bedürfnisse seiner Mannschaft auszurichten. Dazu ist er authentisch, die Spieler folgen ihm. Seine klaren Strukturen und dabei die menschliche Art sind erfrischend. Und er hat gezeigt, dass er in der Lage ist, sein Team taktisch flexibel mit verschiedenen Systemen aufzubauen. Wir freuen uns auf die weitere Zusammenarbeit. " Robert Klauß: "Ich habe immer betont, dass ich mich extrem wohl beim Club fühle. Klauss und klauss kontakt 1. Die vorzeitige Vertragsverlängerung ist ein Zeichen der Wertschätzung in beide Richtungen. Ausschlaggebend war für mich neben dem vorhandenen Potenzial des 1.
Der 1. FC Nürnberg und Trainer Robert Klauß verlängern ihre Zusammenarbeit, die den »Club« bald wieder in die Fußball-Bundesliga führen soll. »Wir haben in sehr schnellem Durchlauf Übereinstimmung gefunden, dass wir mit Robert nicht nur die nächste Saison, sondern auch darüber hinaus planen wollen und können. Wir glauben, dass der eingeschlagene Weg ein guter ist. Wir sehen, dass eine Entwicklung stattfindet, die uns freut«, verkündete Sportvorstand Dieter Hecking am Freitag die vorzeitige Vertragsverlängerung über die kommende Saison hinaus. Hecking (57) war von Dezember 2009 bis Dezember 2012 der letzte FCN-Coach, der länger als zwei Jahre beim »Club« an der Seitenlinie im Einsatz war. Klauß (37) soll seinen Chef nun einholen. Wie lange der neue Vertrag gilt, verriet der Fußball-Zweitligist vor dem Spiel am Sonntag (13. «Club» verlängert mit Trainer Klauß. 30 Uhr) bei Holstein Kiel wie üblich nicht. Im hohen Norden und dann am letzten Spieltag gegen das Spitzenteam FC Schalke 04 sollen zwei gute Auftritte her, die die Stimmung nach dem Dämpfer im Aufstiegskampf wieder heben sollen.
Zu diesem Zeitpunkt stand Fuchs kurz vor seiner Enttarnung, weil es erste Geständnisse gab, durch die man den Spionen am Atomprojekt auf die Spur kam. Fuchs, der acht Jahre lang bei keiner der zahlreichen Sicherheitsüberprüfungen aufgefallen war, genoss den Schutz der Physiker-Freigeistszene, bis im Februar 1950 die Polizei vor seiner Tür stand und er als Brite mit seinem Geständnis in Großbritannien zu 14 Jahren Haft verurteilt wurde. In Amerika wäre es ihm sicher deutlich schlechter ergangen. Das zeigte nicht zuletzt das umstrittene Todesurteil gegen die Spione Julius und Ethel Rosenberg kurze Zeit später. Coach Klauß vor Heidenheim: Nürnberg hofft auf U21-Boost. Fuchs konnte als anerkannter Fachmann mit zwei Doktorgraden in Mathematik und Physik weiter auf die Unterstützung seiner Kollegen rechnen. Nach der Verbüßung eines Teils der Strafe wurde er 1959 begnadigt und durfte in die DDR ausreisen, wo ihn noch eine illustre Karriere als Kernphysiker und Funktionär erwartete. Über seine Spionagetätigkeit sprach er nicht gerne, und ein wenig Misstrauen begegnete ihm stets - wie auch anderen Physikern.
Sein Nürnberger Kollege hält es da genauso. "Da bin ich zu hundert Prozent bei Ole", sagt Robert Klauß, "wie die drei Affen: Ich höre nichts, ich sehe nichts, ich sage nichts. " Zumindest die letzte Aussage stimmt nicht ganz, Klauß saß ja wie gewohnt in der Pressekonferenz und: redete. Unter anderem über die etwas furchteinflößende Statistik, dass seine Mannschaft sich gegen Mannschaften, die wie Werder mit einer Dreierkette verteidigen, besonders schwer tut. Stimmt schon, sagt Klauß, man muss aber auch sehen, wer da in der zweiten Liga in dieser Formation verteidigt. Gegen den Club in der Hinrunde waren das unter anderem Werder und Schalke. 1. FC Nürnberg: Cheftrainer Robert Klauß verlängert vorzeitig. Top-Mannschaften also, weshalb man keine generellen Aussagen treffen kann, wie der Club mit Dreierketten zurecht kommt. 2000 Fans kommen mit Trotzdem weiß auch Klauß, dass seine Mannschaft am Sonntag im Weserstadion ein paar Dinge anders machen muss als gegen Viererketten-Mannschaften. Unter anderem das sogenannte "Anlaufen", sagt Klauß, verändert sich.
Selbst Robert Oppenheimer, dem Chef des Manhattan Project, der mit den Folgen seiner Erfindung in Hiroshima haderte, wurde auf dem Höhepunkt der McCarthy-Ära 1954 die "Sicherheitsgarantie" entzogen, was ihn von künftigen Geheimprojekten ausschloss. Er hatte einerseits einen Bruder in der amerikanischen Kommunistischen Partei und zum anderen stets auf dem freien Austausch der Gedanken unter den Beteiligten des Manhattan Project beharrt. Physiker bleiben eben ein seltsamer Menschenschlag.
Mitte des 18. Jahrhunderts dominierten mehrere Stilrichtungen den europäischen Kunstgeschmack. In Frankreich nahm der Rokoko Gestalt an, während sich die Barockkunst in ganz Europa etabliert hatte. Während diese beiden populären Kunstepochen von einem Hang zur Extravaganz geprägt waren, teilten nicht alle Künstler des 18. Jahrhunderts dieses Stimmungsbild. Klassizistische Maler wie Jacques-Louis David wendeten sich genau gegen diese Formen der Gestaltung, wie sein dezentes Meisterwerk Der Tod des Sokrates beweist. Der Tod des Sokrates: Das Gemälde Der Tod des Sokrates ist eines der bekanntesten Kunstwerke aus der klassizistischen Epoche. In den 1780er Jahren begann der französische Künstler Jacques-Louis David mit der Realisierung von Werken, die ein Interesse an klassischen Motiven und strenger Ästhetik aufwiesen. Er vollendete das Gemälde Der Tod des Sokrates auf dem Höhepunkt dieser Schaffensphase im Jahr 1787 und übergab das Werk noch im selben Jahr dem Pariser Salon. Jacques-Louis David, Der Tod des Sokrates, 1787, Öl auf Leinwand, 130 x 196 cm Der Pariser Salon war eine jährliche Ausstellung, die von der prestigeträchtigen Académie des Beaux-Arts ausgerichtet wurde.
Am Morgen des 13. Juli 1793 tauchte Charlotte Corday, eine junge Frau aus der Normandie, in Marats Haus in Paris auf und bat um einen Besuch; seine Verlobte wies sie ab. Sie erhielt an diesem Abend Eintritt und begann, Marat die Namen einiger lokaler Konterrevolutionäre zu geben. Während er sie aufschrieb, zog sie ein Küchenmesser mit einer 15 cm langen Klinge aus ihrer Kleidung, stach es in Marats Brust, sodass er binnen kurzer Zeit starb. Corday gestand ihre Tat und wurde am 17. Juli öffentlich mit der Guillotine hingerichtet. Marat wurde zum Märtyrer für die Revolution, nachdem sein Freund David eine spektakuläre Beerdigung organisiert hatte. In Davids "Der Tod des Marat" zeigt er Marats Körper, der über die Seite seines Bades gestürzt ist, die Mordwaffe und seine Feder beide auf dem Boden, die Feder noch in der rechten Hand und eine handschriftliche Notiz in der linken. Cordays Notiz, die im Bild verkehrt herum dargestellt ist, gibt das Datum an und wendet sich von ihr an den Bürger Marat.
Für nahezu alle Sterblichen unsichtbar erweitert sich der Bildraum dort in kontrastierender Helligkeit und zeigt einen scheinbar endlosen Zug aus engelsgleichen Frauen, der Legende nach Märtyrerinnen, in deren Zentrum die Gottesmutter Maria und ihr Sohn Jesus schreiten. Vor allem das Wechselspiel von Licht und Schatten, von Hell und Dunkel wird in diesem vielfigurigen Historienbild einer der ausdrucksvollsten Bedeutungsträger, trennt und vereint es doch das Irdische und Überirdische zugleich. Die gegensätzlich gestalteten Bildbereiche stellen die Vision der Realität gegenüber, arbeiten mit zahlreichen Kontrastmitteln, und vereinen sich dennoch in der betitelnden Figur Klaras. Das Bildzentrum stellen die beiden Figuren Maria und Jesus dar, sie sind zugleich auch die hellste Stelle im Gemälde. Somit stimmen Bildmitte und Bildzentrum nicht überein: das eigentliche Zentrum befindet sich ein Stück rechterhand der Mitte. Die Figur Klaras funktioniert ähnlich einem zweiten Zentrum oder Subzentrum: der Blick des Betrachters wird von der göttlichen Erscheinung zum Medium gelenkt, Gesten, Körperhaltung und Blickrichtung der Märtyrerinnen sowie der Lichteinfall unterstützen diesen Prozess zudem.
Als ein Freigelassener des Senators Flavius Sceanius diese Verschwörung zu ahnen begann, verkaufte er seine Beobachtungen an den Kaiser. Im Zuge der Befragungen von Verdächtigen wurde auch Senecas Name genannt. Die Beschreibungen des antiken Schreibers Tacitus, der das Geschehen recht genau beobachtet hat, lassen vermuten, dass es Nero sogar gelegen kann, Seneca aus dem Weg zu räumen. Für den Philosophen selbst ist es nicht die erste Auseinandersetzung mit dem Tod, denn Seneca hat bereits seit jungen Jahren Atemnot und sich eingängig mit dem Sterben beschäftigt. Er gehört zu den Stoikern – seine "stoische", ja sogar heitere Haltung dem Tod gegenüber ist durch seine eigenen Briefe gut belegt. Drei Versuche soll es kosten, bis er endlich sterben darf. Zuerst schneidet er sich die Pulsadern auf – das Blut fließt aber zu träge durch den alten Körper, so dass es nicht recht gelingen will. Dann lässt er sich von einem befreundeten Arzt den Schierlingsbecher mit Gift reichen, er steigt in ein Bassin mit heißem Wasser, um den Blutfluss zu beschleunigen und schließlich lässt er sich in ein Dampfbad tragen, und erstickt dort.
Die Balance zwischen Wirklichkeit und Vision und deren sowohl thematische als auch malerische Verbindung stehen in ihrer Antithetik beispielhaft für die barocke Kunst des 17. Jahrhunderts. Murillos Umsetzung jedoch ist aufgrund seiner empathischen Malweise und einer unter anderem stark vom Hell-Dunkel-Kontrast getragenen, individuellen Ästhetik als Vermittlung zum Wunderbaren, einzigartig. Es ist zu vermuten, dass gerade diese sinnlich-didaktische Vermittlung biblischer Themen die schnelle Berühmtheit des jungen Malers begründete, und bis auf die heutigen Betrachter nachwirkt. Die Heilige Klara liegt in einem schwarzen Gewand auf ihrem Totenbett, die Hände über der Brust gefaltet. Die linke Hälfte ihres Bettes ist umgeben von Leidtragenden in dunklen, schmucklosen Umhängen, welche nahezu alle Positionen das Trauerns einnehmen, und vermutlich Klosterbrüder und Klosterschwestern darstellen. Klara jedoch betrachtet den düsteren, gedrängten Raum nicht, sondern hat den Blick auf die verbildlichte Erscheinung gerichtet, welche sich ihr von rechts nähert.