In Kooperation mit den Verlagen ( Info): Rezensionsnotiz zu Süddeutsche Zeitung, 23. 11. 2010 Etwas gespalten ist Rezensent Helmut Mauros Urteil über Tim Blannings Musikgeschichte, der er viel Reizvolles, aber auch manches Anzuzweifelndes oder gar Irritierendes abgelesen hat. Zunächst einmal ringt es ihm große Bewunderung ab, dass Blanning überhaupt so ein Großprojekt gewagt hat, in dem sämtliche Musikrichtungen über 1000 Jahre betrachtet werden. Mauro hebt die "fachliche Unvoreingenommenheit" und die relative Neutralität, mit der sich der britische Geschichtsprofessor aus Cambridge der Musik zuwendet, hervor und lobt ausdrücklich, wie geschickt der Autor immer wieder den historischen Kontext einfließen lässt. Überhaupt sei das Werk eine Fundgrube für Zahlen und Fakten, so der Rezensent eingenommen. Weniger ansprechend findet er Blannings harsche Urteile gegenüber den vermeintlich barbarischen Deutschen. Ausgesprochen ungerecht sei, dass der Autor zwar Briten, Italienern und Franzosen gern eine "nationale Kultur" zugestehe, er diesen Anspruch bei den Deutschen aber nur "chauvinistisch" finde.
E- und U-Kultur sind von vorgestern Wobei der Untertitel "Von Bach bis Bono" ganz wörtlich zu nehmen ist: als Aufhebung der Grenzen zwischen Alt und Neu, vor allem aber "E" und "U". Bildungsbürgerliche Verfechter "abendländischer Werte" werden hier also kaum auf ihre Kosten kommen; dafür weitet sich der Blick über Epochen wie Genres. Das ist nicht wenig, verleiht dem Buch einen undogmatisch frischen Zug - und hilft, Entwicklungen und Zusammenhänge als breites, überdies dynamisches Panorama zu erfahren. Souverän, mit eminentem kulturhistorischem Wissen, doch ohne sterile Faktenkrämerei entfaltet der Autor ein reich facettiertes Bild von Musik und Musikern im stetig sich verändernden sozialen Gefüge; wobei politische, ökonomische und technologisch-mediale Tendenzen sich durchdringen. Blannings Grundthese ist die von der immensen Expansion und Emanzipation der Musik im Laufe der zumal neueren Geschichte, fast im Sinne eines gigantisch allumfassenden, unaufhaltsamen Crescendo. Seine Dramaturgie ist die des Rösselsprungs; geradezu antihistorisch fährt er zwischen Mythos und aktuellem Giga-Event hin und her, analog zwischen den Stilepochen.
Mitwirkende(r): Badal, Yvonne. Materialtyp: Buch, 445 S. Ill. Verlag: München Bertelsmann 2010, Auflage: 2. Aufl., ISBN: 9783570580127. Schlagwörter: Geschichte 1700- | Musiker | Sozialer Aufstieg | Geschichte 1700- Systematik: K 301 Online-Ressourcen: Inhaltstext | Inhaltsverzeichnis Fußnote: Aus dem Englischen Zusammenfassung: Eine unterhaltsame Kultur- und Sozialgeschichte der Musik von 1700 bis heute Wie kommt es, dass Mozart, eines der größten musikalischen Genies, wie ein lästiger Parasit behandelt wurde und völlig verarmt starb, während sich Politiker heute Rat bei U2-Sänger Bono holen und Opernsänger Spitzengagen bekommen? Der renommierte britische Historiker Tim Blanning zeichnet den unglaublichen Aufstieg des Musikers und seiner Kunst vom Barock bis heute nach. Welche gesellschaftlichen, politischen und technischen Neuerungen haben bewirkt, dass die Musik vom kirchlichen und höfischen Beiwerk ins Zentrum einer Massenkultur gerückt ist, deren unangefochtene Protagonisten ¿ weit über den Persönlichkeitsstatus eines Richard Wagner und Franz Liszt hinaus ¿ heute Popstars wie Paul McCartney sind?
Materialtyp: Buch, 445 S. Ill. (z. T. farb. ). Verlag: München Bertelsmann 2010, Auflage: 2. Aufl., ISBN: 9783570580127. Reihen: Edition Elke Heidenreich. Originaltitel: The triumph of music dt. Schlagwörter: Geschichte 1700- | Sozialer Aufstieg | Musiker | Musiksoziologie | Musik / Geschichte 1700- Online-Ressourcen: Inhaltstext | Inhaltsverzeichnis Fußnote: Aus dem Engl. übers. Zusammenfassung: Eine Sozialgeschichte der Musik vom Barock bis hin zur Popularmusik der Gegenwart, die u. a. den sich wandelnden sozialen Status des Musikers, die sich ändernde Funktion der Musik und die Auswirkungen der technischen Entwicklungen thematisiert. Mehr lesen » Rezension: Dies ist eine faszinierende Sozialgeschichte der Musik vom Barock bis zur Popmusik und des Jazz im 20. Jahrhundert. Blanning beschreibt den sich wandelnden Status des Musikers vom Lakaien bis hin zum weltbekannten Popstar, die Funktion der Musik im sich verändernden sozialen Gefüge, damit einhergehend die Aufführungsorte von Kirchen bis hin zu Stadien sowie Auswirkungen der technischen Entwicklungen.
Er zeigt wie die gesellschaftlichen, politischen und technischen Neuerungen die Musik vom kirchlichen und höfischen Beiwerk zu einer Kultur für die Massen werden ließen.
Ausführlich zitiert er aus den Briefen des jungen und alleingelassenen Mozart aus Paris, wie er eine halbe Stunde in einem eiskalten Raum warten muss, bevor er auf einem schrottreifen Klavier vorspielen darf. Dass Mozart daraufhin Adjektive wie "dumm" und "abscheulich" benutzt für erkennbar emotional pauschalisierende Urteile über die Franzosen und ihre vermeintliche kulturelle Überlegenheit, dies und weitere Briefstellen nimmt Blanning zur Grundlage, um Mozart "Sprachchauvinismus" und den Deutschen die Verachtung fremder Kulturen oder wenigsten plumpen Humor vorzuwerfen. Das verwundert in seiner Ausführlichkeit und seinem biederen Ernst dann doch ein wenig. Immerhin zitiert Blanning auch eine französische Quelle, die zeigt, wie sehr sich die Franzosen der übrigen Menschheit überlegen fühlten. Aber dass nun der behauptete deutsche Hochmut sich darin offenbare, dass "den Engländern nun wegen ihres Wohlstands immer mehr Missgunst" entgegenschlüge, scheint doch eher abwegig. Möglicherweise zeigt sich hier docheine Empfindlichkeit der Briten, die nach Henry Purcell erst einmal – bis Elgar, Williams, Britten – eigentlich nur einen Komponisten von Rang hervorgebracht haben: Georg Friedrich Händel... Blannings stellt sein Kapitel "Deutschland, Deutschland über alles" zu plakativ heraus, als dass man es übersehen könnte.
Gespräche führt er nur mit wenigen Leuten und nach Hause geht er allein. Eines Morgens allerdings nimmt er eine Stimme aus seiner Zahnbürste wahr, die ihn von nun an verfolgt und über ihn erzählt. Es ist die Stimme der depressiven Schriftstellerin Kay Eiffel (Emma Thompson), die seit zehn Jahren krampfhaft nach einem passenden Ende für ihre Romanfigur sucht, die zufälligerweise Harold Crick ist. Mit dem Tod vor Augen, ändert Harold sein Leben, verliebt sich in die steuerhinterziehende Ökö-Bäckerin und findet auch noch ein versöhnliches Ende für Eiffels Roman. Nach und frisch angebote diese woche online. Suchformular lädt … Wollen Sie taz-Texte im Netz veröffentlichen oder nachdrucken? Wenden Sie sich bitte an die Abteilung Syndikation:. Friedrichstraße 21 10969 Berlin Mail: Telefon: 030 - 259 02 204
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Regie: Raphaël Nadjari. 96 Min. Ein Tag wie jeder andere im Leben einer Familie in Jerusalem. Eli fährt seine zwei Söhne zur Schule. Plötzlich aber kommt das Auto von der Straße ab und der auf den ersten Blick nicht besonders schwer verletzte Vater schickt den älteren Sohn, Hilfe zu holen. Als der zurück an die Unfallstelle kommt, ist der Vater verschwunden, keiner weiß, wie und wohin, und er taucht auch nicht wieder auf. Denkbar unspektakulär schildert Raphaël Nadjari diesen Unfall, ähnlich undramatisch erzählt er im Rest des Films von der Krise, in die die Familie des Verschwundenen in der Folge gerät. Hieber's Frische Center Prospekt - Alle Angebote aus den neuen Hieber's Frische Center Prospekten. Erzählt meist mit der Handkamera, führt er Reaktionsformen auf ein nicht begreifliches Geschehen vor. DARATT: Central, fsk TEHILIM: Eiszeit Suchformular lädt … Wollen Sie taz-Texte im Netz veröffentlichen oder nachdrucken? Wenden Sie sich bitte an die Abteilung Syndikation:. Friedrichstraße 21 10969 Berlin Mail: Telefon: 030 - 259 02 204