Seit fünfzehn Jahren begeistert das Disney-Musical "Der König der Löwen" Hamburgbesucher – und natürlich die Hamburger selbst. Das gelbe Zelt an der Elbe ist aus dem Hafenpanorama nicht mehr wegzudenken, schließlich wird hier Abend für Abend die berührende Geschichte vom Löwenjungen Simba erzählt, die bereits unzählige Zuschauer zu Tränen rührte. Mitverantwortlich dafür ist auch Futhi Mhlongo, die seit 2010 die Rolle der Rafiki spielt. Bevor die Südafrikanerin nach Hamburg kam, stand sie bereits in Kanada und den USA im Musical "Der König der Löwen" auf der Bühne. Wir treffen Futhi zum Interview und läuten damit unser Musical-Special ein: Wir haben in den vergangenen Wochen hinter die Kulissen bei drei von Hamburgs bekanntesten Musical-Produktionen geschaut, haben Darstellerinnen kennengelernt, Kostüme aus der Nähe bewundert, waren backstage und kurz vor der Show in der Maske dabei. Seid gespannt! femtastics: Wann wusstest du, dass Musical-Darstellerin ein Karriereweg ist? Futhi Mhlongo: Als ich sehr jung war.
Gern in afrikanische Länder. "Es ist beeindruckend. Dann stehen dort 500 Leute in einer Schlange, um sich vorzustellen", sagt er. Für die, die es schaffen, beginnt in Europa ein ganz neues Leben. Eines, das nicht nur aus Glamour besteht. So können viele der Schauspieler zwar den deutschen Text singen, vielmehr von der Sprache lernen sie aber meist nicht. Einige nutzen in der showfreien Zeit das Angebot an Deutschkursen. Viermal pro Woche setzt sich der Boss, wie er genannt wird, ins Theater und schaut sich eine Vorstellung an. Langweilig? Cornelius Baltus überlegt kurz. "Mein Leben ist so bereichert durch all die Kulturen, die hier zusammenkommen. " Und doch verlässt er Hamburg ab und an für ein paar Wochen. Seit 2005 ist Baltus auch als Regisseur des Musicals "Tanz der Vampire" in Wien, Warschau, Budapest, Antwerpen und St. Petersburg verantwortlich. Doch zurück in die Hansestadt, die Show beginnt. Zazu fliegt auf die Bühne, auf die Schulter vom König der Löwen. Joachim Benoit ist der Mann im Hintergrund.
Vor der eigentlichen Arbeit muss der Bühnenbildner sich mit dem Regisseur, dem Beleuchter sowie dem Kostüm- und Maskenbildner absprechen. Der Bühnenbildner spricht sich zudem mit Werkstätten und Handwerkern ab, die seine Konzeption umsetzen. Neben dem Bühnenbildner gibt es in manchen Theatern Bühnenbildassistenten. Häufig hängt es von einem gelungenen Bühnenbild ab, ob wir uns in das Stück hineinversetzen können. Die Voraussetzungen für den Beruf des Bühnenbildners sind Kreativität, eine ausgeprägte Fantasie und Organisationstalent. Eine gute Allgemeinbildung, architektonisches Wissen und Kenntnisse in Kunst- und Kulturgeschichte sind förderlich. Außerdem sollten Bühnenbildner zeichnerisch, malerisch und handwerklich begabt sein. Grundwissen vermittelt dem Bühnenbildner die Ausbildung zum Bühnenplaner. Innenarchitekten eignen sich ebenfalls für diesen Beruf. Dekorateur — das Tüpfelchen auf das i setzen Theater-Dekorateure erledigen alles, was mit Stoff zu tun hat. Dazu gehören Polsterar beiten, Vorhänge, Segel und auch Bodenbeläge.
Lediglich ein wenig gelassener ist sie mit den Dienstjahren in Hamburg geworden. "Vor zehn Jahren bin ich noch panisch gewesen, wenn mal an der Maske ein Zug riss", erzählt Brandauer, "heute kann es schon mal sein, dass ich dem Simba kaltblütig einen Kabelbinder durch die Wange ziehe. " Die Show muss halt weitergehen. Dabei tragen die Darsteller mit ihren Masken und anderen Verkleidungen stark unterschiedliche Risiken. "Die Mufasa-Maske hat nur einen Zug", erklärt die Expertin, "die seines bösen Bruders Scar hat zwei, also die doppelte Chance, kaputtzugehen. " Denn das ist der Haupteffekt des Königs und seines fiesen Bruders als Puppenspieler: Sie klappen ihre Masken im Disney-Look wie Visiere einer Ritterrüstung vor das Gesicht, wenn es um Einschüchterung von Freund und Feind oder gar einen Kampf zwischen beiden geht. Wenn alle Züge reißen, müssen die Schauspieler heftig improvisieren. Bei elektrischen Fehlfunktionen geht es zum Beispiel darum, die Maske während des Spielens so auszuschalten, dass sie nicht auf halber Höhe vor dem Gesicht hängen bleibt, sondern oben oder unten.
Auch diese Gürtel sind maßgeschneidert – "und wir brauchen ständig Nachschub, weil sie schnell ausleiern", erklärt Chismar. Um 16 Uhr treffen auch die ersten der neun Maskenbildner ein. Richard Blennerhassett, der das Handwerk in Oxford gelernt hat, frisiert eine Perücke für Pumbaa, das Schwein. Da mehrere Darsteller Pumbaa spielen können, gibt es auch die Perücke mehrfach – für jeden maßgefertigt. "Wir sind auch dafür verantwortlich, dass am Abend die richtige Perücke für den richtigen Darsteller bereit liegt", sagt Blennerhassett. Um 17. 20 Uhr erscheint Lukas Höfling, der Dirigent des Abends, auf der Probebühne im Hinterhaus und leitet das Einsingen für 28 Chorsänger und Tänzer. Entspannen, Atemübungen: Das ist Routine. Ebenso wie der Technik-Check der Bühnen-Crew um 17. 45 Uhr. Alle Klappen, Aufzüge und Rampen im Bühnenunterbau, alle Seilzüge, Scheinwerfer und Kulissen werden ein Mal täglich überprüft, damit am Abend nichts schief geht. Derweil, es ist 18. 10 Uhr, räumt Nadine Gemsa im "Bunker" auf.
Wenn Simba nach der Pause seine Schuldgefühle gesteht und manchem Zuschauer Tränen in die Augen drängen – dann gibt Jörg Stegert, der heute der Caller ist, in der Codesprache der Bühnentechnik seelenruhig den Befehl für die nächste Lichteinstellung: "LX 287 – go! " 600 solcher Befehle muss Stegert in 152 Aufführungsminuten geben – und dabei immer freundlich bleiben. Das, sagt Stegert, sei ein wichtiges Geheimnis des guten Stage Managers: "Wenn alle aufgeregt sind, muss meine Stimme immer noch beruhigend klingen. Fragen Sie mich bitte nicht, wie man das lernen kann... "
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