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Hallo ihr lieben. ich muss unbedingt etwas wissen aber finde nichts dazu im netz und finde es auch nicht selbst heraus. Bei der Oper Zauberflöte gibt es unter anderen die Hauptdarsteller Tamino, Pamina, Königin der Nacht, Papageno, Papagena. und ich muss unbedingt wissen wer welche Stimmlage hat. Also ob Sopran, Alt, Tenor oder Bass. Ich habe ein paar Vermutungen: Tamino: Tenor, Pamina: Sopran, KdN: Sopran, Papageno: Bass, Papagena: Sopran.... Im internet gibt es kurze ausschnitte zu dem Gesang der einzelnen Protagonisten. man muss nur z. B. Das Duett Papageno Papagena aus der Zauberfloete von Wolfgang Amadeus Mozart. Zauberflöte Tamino Stimme eingeben dann auf Videos. Es wäre super wenn jemand kurz gucken könnte weil ich kann das leider kaum unterscheiden. Danke im Vorraus und sorry für die miese Rechtschreibung... hab bisschen Zeitdruck:) mfg MoroXX
Inzwischen haben die drei Knaben Tamino in Sarastros Tempelbezirk geleitet, wo er von einem Priester nach seiner Mission befragt wird. Von ihren Zauberinstrumenten geleitet, versuchen die Abenteurer einander zu finden, werden aber jäh von Sarastros Ankunft überrascht. Mutig stellt sich Pamina dem gefürchteten Herrscher, als Tamino von Monostatos herbeigeführt wird. Prinz und Prinzessin erkennen einander, werden aber sogleich wieder getrennt, da Tamino und Papageno sich Sarastros Prüfungen unterziehen müssen. Pa-Pa-Pa-Papageno | Die Zauberflöte | Wolfgang Amadeus Mozart. Zweiter Aufzug Sarastro will Tamino auf seine Seite bringen und offenbart der Priesterschaft, dass er den Prinzen zu Höherem auserkoren hat und Pamina diesem zur Frau bestimmt ist. Die Prüfungen beginnen mit einem Schweigegebot – was Papageno besonders schwerfällt. Als ihm die Priester aber eine ihm gleiche Gefährtin versprechen, willigt er murrend ein, sich der Aufgabe zu stellen. Inzwischen ist die Königin der Nacht mit ihren Mitstreiterinnen in Sarastros Tempel eingedrungen. Die drei Damen umgarnen Tamino und Papageno als ferngesteuerte Trugbilder und versuchen, deren Loyalität wieder für die Königin zurück zu werben, während diese ihre Tochter Pamina zu einem Attentat auf Sarastro anstiftet.
Als sie dann aber die Ohrringe, Ketten und Armbänder anlegt und einen Blick in den Spiegel wirft, bricht sie in Entzücken aus und wünscht sich, Faust könne sie mit diesem Schmuck in all ihrer Pracht sehen. Das Autorenduo Michel Carré und Jules Barbier lieferte auch den textlichen "Rohstoff" für Jacques Offenbachs Hoffmanns Erzählungen: Ursprünglich ein Sprechtheater-Stück, verwandelte es Carré in ein Opernlibretto. Die Oper ist eines der bedeutendsten Werke Offenbachs und gleichzeitig sein letztes. Die Uraufführung in der Pariser Opéra comique am 10. Februar 1881 erlebte der Komponist nicht mehr; von einigen Teilen der Oper hinterließ er nur ein Klavierparticell, gleichsam eine Schwarz-Weiß-Version der Musik, die ein Kollege instrumentierte. Die zauberflöte papageno und papagena. In der Arie Les oiseaux dans la charmille singt die schöne Olympia von der Liebe; ihr Verehrer lauscht entzückt. Die Musik verrät mit ihren abgehackten Phrasen und Floskeln, was der gute Mann erst später bemerkt: Olympia ist eine Aufziehpuppe! Gaîté Parisienne – "Pariser Heiterkeit" – nannte der Komponist Manuel Rosenthal seine Ballettmusik für das Ballett von Monte Carlo, in der er Melodien von Offenbach verarbeitete.
Unterwegs trennen sie sich, Papageno ist zuerst am Ziel und kann Pamina davon erzählen, dass ein Retter zu ihr auf dem Weg ist. Sie wollen zusammen durch Flucht aus dem Reich Sarastros Tamino entgegen eilen, aber Sarastro kommt dazwischen. Inzwischen ist auch Tamino am sogenannten Weisheitstempel angekommen und erfährt, dass Sarastro eigentlich "ein Guter" ist. Allerdings wird er dennoch gefangengenommen - vom Sklavenaufseher Monostatos, der sich davon eine Belohnung verspricht, aber unerwarteterweise von Sarastro bestraft wird. Sarastro hat anderes vor. Tamino und Papageno kommen - zunächst ohne Pamina - in den "Prüfungstempel". Sarastro ist der Meinung, dass Tamino und Pamina ganz gut zueinander passen und erzählt ihm deshalb, weshalb er Pamina entführt hat (zum Schutz vor ihrer bösen Mutter). Auch für Papageno gäbe es eine passende Partnerin. Aber sowohl der eine wie auch der andere müssten dafür drei Prüfungen bestehen. Die kleine Zauberflöte • Papageno Musiktheater. Sie gehen darauf ein, wobei Papageno gleich bei der ersten versagt und deshalb nicht weiter folgen darf.
Dem ist aber nicht so. Der Darstellerin wird sowohl schauspielerisches als auch musikalisches Können abverlangt: Die erste Szene nämlich, in der sie zu sehen ist, ist eine Dialogszene, in welcher sie als altes Weib verkleidet mit verstellter Stimme eine sehr komische Rolle zu spielen hat - und das spätere ausgelassene Duett mit Papageno (das einzige wirkliche Liebesduett in der Oper übrigens) braucht eine sehr gute Gesangstechnik, denn es ist sehr schnell und wird unter Insidern auch oft als "Plapperduett" bezeichnet. Die Papagena wird von einer sogenannten Soubrette gesungen, das heißt, die Sängerin muß über eine sehr leichte, bewegliche und zarte Stimme verfügen und das typische Soubretten-Rollenprofil ( unbefangene, muntere, lebensfrohe, oft komisch angelegte Rollen) bedienen. In der Musikwissenschaft findet man des öfteren einen Vergleich des Charakters der Rolle "Papagena" mit Mozarts Kusine (dem "Bäsle"), deren Charakter wohl ebenso unbefangen, spaßig und mitunter etwas zügellos gewesen sein soll, wie es Papagena im Umgang mit ihrem Papageno ist.
Durch sein Flötenspiel gelingt es Tamino, wilde Tiere zu zähmen und Feindseligkeit in Mitmenschlichkeit zu verwandeln. Die Musik nimmt auch bei der finalen Feuer- und Wasserprobe eine entscheidende Rolle ein: Begleitet vom Klang der Zauberflöte durchschreiten Pamina und Tamino finstere Schluchten und besiegen dabei ihre größte Furcht – die Angst vor dem eigenen Tod. Mit freundlicher Unterstützung Im Rahmen des Festivals
Im zweiten Akt gibt sich Susanna noch bedenkenlos einem erotischen Verkleidungsspaß mit Cherubino hin. Für diese Szene schrieb Mozart auf Verlangen der neuen Wiener Primadonna Ferrarese del Bene 1789 eine Ersatzarie, die hier gesungene "Un moto di gioia" im Walzertakt. Die Ferrarese, im Jahr darauf seine Fiordiligi in Così fan tutte, inklinierte zum pathetischen Stil, weshalb Mozart an ihrer Interpretation der neckischen kleinen Arie von vornherein Zweifel anmeldete: "Das Ariettchen so ich für die Ferraresi gemacht habe, glaub' ich soll gefallen, wenn anders sie fähig ist es naiv vorzutragen, woran ich aber sehr zweifle. " Als der Graf Susanna im Duett "Crudel! Perché finora" zum Rendezvous bittet, gibt sie vor zu kommen. Statt dessen schickt sie aber die Gräfin – in Verkleidung. Der Graf bemerkt den Trick und rast vor Wut – das Orchester, das seine Arie "Vedrò mentre io sospiro" mit aufgeregten Figuren begleitet, spiegelt seinen Seelenzustand wider. Das genaue Gegenstück zu diesem Wutausbruch ist Susannas wunderbare "Rosenarie": Mit ihrem wiegenden Siciliano-Rhythmus und der Holzbläserbegleitung entwirft sie das Bild einer friedlichen Natur, eines Paradieses – die musikalische Utopie einer Welt, in der die Menschen ohne Standesunterschiede leben.