Die Beiden 1) Sie trug den Becher in der Hand − Ihr Kinn und Mund glich seinem Rand −, So leicht und sicher war ihr Gang, Kein Tropfen aus dem Becher sprang. So leicht und fest war seine Hand: Er ritt auf einem jungen Pferde, Und mit nachlässiger Gebärde Erzwang er, dass es zitternd stand. Jedoch, wenn er aus ihrer Hand Den leichten Becher nehmen sollte, So war es beiden allzu schwer: Denn beide bebten sie so sehr, Dass keine Hand die andre fand Und dunkler Wein am Boden rollte. Hugo von Hofmannsthal (1896)
Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) Die Beiden Sie trug den Becher in der Hand - Ihr Kinn und Mund glich seinem Rand -, So leicht und sicher war ihr Gang, Kein Tropfen aus dem Becher sprang. So leicht und fest war seine Hand: Er ritt auf einem jungen Pferde, Und mit nachlässiger Gebärde Erzwang er, dass es zitternd stand. Jedoch, wenn er aus ihrer Hand Den leichten Becher nehmen sollte, So war es beiden allzu schwer: Denn beide bebten sie so sehr, Dass keine Hand die andre fand Und dunkler Wein am Boden rollte. Dieses Gedicht versenden Mehr Gedichte aus: Junge Liebe Mehr Gedichte von: Hugo von Hofmannsthal.
1896 und 1898 nahm Hofmannsthal an Waffenübungen in Ostgalizien teil, was sich auf seine Auffassung von Leben und Dichtung auswirkte. 1898 wurde Hofmannsthal in Wien zum Dr. phil. promoviert; den Plan zu habilitieren, gab er auf. Mit dem Verzicht auf die Habilitation fiel die Entscheidung gegen einen so genannten bürgerlichen Beruf und für den Beruf des Dichters. 1901 heiratete Hugo von Hofmannsthal die Bankierstocher Gertrud Schlesinger und zog in ein barockes Haus in Rodaun bei Wien, in dem er bis zu seinem Tod als freier Schriftsteller lebte. Neben Lyrik und lyrischer Dramatik entstanden bis zur Jahrhundertwende zahlreiche Erzählungen und ein ausgedehntes kritisches, feuilletonistisches und essayistisches Oeuvre. Diese Arbeiten lassen eine ausführliche Aneignung kultureller Überlieferung erkennen. Auch seine rezeptive Aneignung von Techniken, Inhalten und Elementen sprachlicher Tradition von Lenz, Heine, Nietzsche, Ibsen, Bourget, Bahr u. a. wird in seinem Frühwerk deutlich. Die 90er Jahre werden als lyrisches Jahrzehnt Hofmannsthals charakterisiert.
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Dennoch ging die Tendenz seines Dichtens aufs Theater. Ein großer Wunsch ging für ihn in Erfüllung, als 1898 in Berlin zum ersten Mal ein Stück von ihm, Frau im Fenster, aufgeführt wurde. Während seiner Arbeit für die Bühne und seiner publizistischen Tätigkeit intensivierten sich seine Beziehungen zu Max Reinhardt und Richard Strauss, wodurch Hofmannsthal zahlreiche Pläne verwirklichen konnte. Unter anderem bearbeitete Hofmannsthal die Griechendramen Ödipus und die Sphinx, König Ödipus und Elektra. Neben seinen Trauerspielen Der Turm und Das Leben ein Traum erhalten auch Hofmannsthals Werke Der Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos, Jedermann, Die Frau ohne Schatten, Der Schwierige und Arabella seinen Namen in dem Bewusstsein eines breiten Publikums. Zu Beginn des 1. Weltkrieges wurde Hofmannsthal vom Kriegsministerium mit kulturpolitischen Aufgaben im Kriegsfürsorgeamt betraut. Aus dieser Tätigkeit erwuchsen editorische und publizistische Projekte. Hofmannsthal engagierte sich von nun an sehr in der Politik, wovon zahlreiche Aufsätze und Essays zeugen.
Und der weichere Klang entsprach auch mehr dem Zeitgeschmack. Seit gut 50 Jahren gewinnt die historische Aufführungspraxis mit historischen Instrumenten wieder an Bedeutung. Wie ist sie zu spielen? Traditionell wird die Trompete mit einer Hand gehalten, die andere nimmt der Musiker auf den Rücken. Durch die modernen Intonationslöcher halten die Musiker ihre Instrument heute mit beiden Händen, wobei die rechte Hand die Löcher bedient. Weil das Instrument insgesamt länger ist als eine herkömmliche Trompete und auch das Mundstück größer, braucht der Spieler mehr Kraft und mehr Luft. "Wenn man überbläst, entsteht ein Kratzen", sagt de Weerd. "Man braucht eine starke Vorstellung von dem Ton, den man spielen will. " Denn die Intonation ist anspruchsvoller, weil sie nicht mit Ventilen unterstützt wird. "Die Treffsicherheit ist eine große Hürde, weil die Töne so nah beieinanderliegen. Wer hat die erste trompete erfunden. Auf jeden Fall braucht man Zeit, um sie gut zu spielen. " Wann werden Barocktrompeten eingesetzt? Ensembles und Orchester, die historischen Klang wünschen, setzen Barocktrompeten hauptsächlich für das klassische Repertoire bis 1850 ein.
Er war der erste, der in seinen Paukenstimmen Angaben über die Art der Schlägel machte. Auf diese Weise konnte er Einfluss auf die Klanggestaltung nehmen, da es von großer Bedeutung ist, ob ein Schlägel einen mit Schwamm, Filz oder Leder überzogenen Kopf hat oder aus Holz ist. Diese präzise Notation wurde von späteren Komponisten übernommen. In seinem gewaltig besetzten Requiem ("Grande Messe des Morts") schrieb Berlioz unter anderem 16 Pauken für 10 Spieler vor (sechs mit je zwei Pauken, vier mit je einer Pauke), in seiner "Symphonie Fantastique" sind vier PaukistInnen notwendig. Im Laufe des 19. Jahrhunderts änderten sich die früheren Funktionen der Pauken (rhythmischer Nachdruck, Markierung von Tonika und Dominante), es kamen klangliche Aufgaben dazu. Im frühen 20. Jahrhundert ist es unter anderem Béla Bartók (1881–1945), der den Einsatz der Schlaginstrumente im Symphonieorchester und in der Kammermusik erweitert. Insbesondere erweitert er die Spieltechnik der Pauken, denen er Basslinien in schnellem Tempo ("Konzert für Orchester" 1944) sowie Pedal- Glissandi ("Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta" 1937) abverlangt.
Wilhelm Wieprecht und Carl Wilhelm Moritz erhielten in diesem Jahr ein Patent auf eine Basstuba in F mit fünf Ventilen.