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O wär' es Nacht! (Medea hat die Kinder aus dem Zelte geholt und führt sie an der Hand vor Jason. ) Hier sind zwei Kinder, Die ihren Vater grüßen. (Zu dem Knaben. ) Gib die Hand! Hörst du? Die Hand! (Die Kinder stehen scheu seitwärts. ) Jason (die Hand schmerzlich nach der Gruppe hinbreitend). Das also wär' das Ende? Von trotz'gen Wilden Vater und Gemahl! Medea (zu dem Kinde). Geh hin! Knabe. Bist du ein Grieche, Vater? Und warum? Es schilt dich Gora einen Griechen! Schilt? Es sind betrügerische Leut' und feig. Jason (zu Medea). Hörst du? Es macht sie Gora wild. Verzeih ihm! (Sie kniet bei den Kindern nieder und spricht ihnen wechselweise ins Ohr. ) Gut! Gut! (Er ist aufgestanden. ) Da kniet sie, die Unselige Und trägt an ihrer Last und an der meinen. (Auf und ab gehend. ) Die Kinder; laß sie jetzt und komm zu mir! Geht nur und seid verträglich. Hört ihr? (Die Kinder gehen. ) Halt mich für hart und grausam nicht, Medea! Glaub mir, ich fühl dein Leid so tief als meines. Medea: Verzauberte Zauberin - Interpretation des Medea-Monologs in den Metamorphosen des Ovid - GRIN. Getreulich wälzest du den schweren Stein, Der rück sich rollend immer wiederkehrt Und jeden Pfad versperrt und jeden Ausweg.
INHALTSVERZEICHNIS I. Einleitung II. Hauptteil 1. Einordnung der Textpassage in den mythologischen und literarischen Kontext... 2. Aufbau und Struktur 3. Interpretation 3. 1. Die Verzauberung: Die Ankunft der Argonauten in Kolchis (V. 1-11a) 3. 2. Die Zauberin und der nescio quis deus: Der Monolog Medeas (V. 11b-73) 3. Medea zwischen furor und ratio 3. Plädoyer für den Geliebten 3. 3. Medea 4 aufzug interprétation tarot. Scheinbar gesiegt? 3. 4. Rhetorisches Spiel oder Ausdruck wahrer Gefühle? 3. Liebeszauber: Die Begegnung mit Iason im Tempel (V. 74-99) III. Schluss IV. Literaturverzeichnis Sie ist eine dämonische Frauengestalt voll düsterer Tragik: wir kennen sie als leidenschaftliche Rächerin, brutale Mörderin, gefährliche Zauberin – die Attribute des Bösen, die dieser Figur zugeschrieben werden, sind von unerschöpflicher Vielfalt: Medea. Der Mythos um diese Frau, der bis in die vorhomerische Tradition zurückreicht, hat seit der Antike bis in die Gegenwart eine Vielzahl von Dichtern immer wieder fasziniert und zu zahlreichen Werken inspiriert, die, was das Wesen der Medea betrifft, stark variieren.
Hypothesis Viele antike Tragödien und Komödien beginnen mit einer Einleitung, die neben einer kurzen Inhaltsangabe Informationen zum Handlungsablauf und den wichtigsten Figuren sowie eine literaturhistorische Einordnung des Werkes liefert. Sie wird als Hypothesis bezeichnet. Für Euripides "Medea" sind zwei Hypothesis überliefert. In der Reclam-Ausgabe ist die erste dieser beiden abgedruckt, deren Verfasser unbekannt ist. Der Verfasser nimmt eine kurze Zusammenfassung der Handlung und, wie auch die Amme im Prologos, der Vorgeschichte von Euripides´ "Medea" vor. Er erörtert zudem die verschiedenen Ausgestaltungen des Mythos bei anderen Autoren, wie Pherekydes, Simonides, Aischylos und Staphylos Der Verfasser der Hypothesis vermutet, dass Euripides das Drama wohl auf der Grundlage der Ausgestaltung des zu seinen Lebzeiten wirkenden Dramatiker Neophron (5. Jhd. Medea 4 aufzug interpretation pdf. V. Chr. ) weiterentwickelt hat, wie später auch Dikaiarchos und Aristoteles berichten. Er urteilt negativ über Euripides´ Ausgestaltung dahin gehend, dass dieser dabei aber nicht Medeas Täuschung von Kreon und Iason in den Vordergrund rückt, "sondern ins Weinerliche verfallen sei, als sie [Medea] Iason und seiner Frau [Glauke] nachstellte" (S. 7) Positiv wird der lange und (damals nicht negativ gemeint) pathetische Prolog hervorgehoben Prologos Die Handlung von "Medea" beginnt mit dem Prologos.