zur Übersicht Die Frau ohne Schatten Richard Strauss 1864–1949 Oper in drei Akten Text von Hugo von Hofmannsthal Uraufführung 1919, Staatsoper, Wien Premiere vom 2. Februar 2003 In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Einführungen als Video und seit dem 4. März wieder live eine halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn im Holzfoyer Musikalische Leitung Sebastian Weigle Die Kaiserin Camilla Nylund Barak, der Färber Wolfgang Koch Seine Frau Miina-Liisa Värelä / Lise Lindstrom (18. 3. ) Die Amme Christel Loetzsch Der Kaiser Michael Siemon Der Einäugige Danylo Matviienko Der Einarmige Božidar Smiljanić Der Bucklige Jonathan Abernethy / Hans-Jürgen Lazar (13. ) Der Geisterbote Nicholas Brownlee Die Erscheinung eines Jünglings Brian Michael Moore / Peter Marsh (13. ) Ein Hüter der Schwelle des Tempels / Stimme des Falken Nombulelo Yende ° Stimme von oben Katharina Magiera Die Stimmen der Wächter der Stadt Danylo Matviienko, Božidar Smiljanić, Nicholas Brownlee °Mitglied des Opernstudios (…) Die packende Musik von Richard Strauss trägt diesen Abend.
Weigle deutete die "Frau ohne Schatten" trotz ihrer klangvollen Expressivität gleich einer Märchenoper: Sie antizipiert im Gegensatz zu Strauss' "Elektra" eben nicht die Moderne, sondern ist durch und durch eine romantische, eben die "letzte romantische Oper", geblieben. Camilla Nylund ging in der Titelrolle der Kaiserin, jener Frau ohne Schatten, eine Wandlung durch. Sie ist eine Sopranistin, die sich in ihrer Partie selbst überwindet. Ihre anfangs schlank geführte Sopranstimme changierte zwischen zärtlich und neugierig-schüchtern, um dann im dritten Akt zu größter Dramatik aufzusteigen. Nylund bewies an diesem Abend, dass sie zurecht als DIE Kaiserin unserer Tage bejubelt wird. Mit Wolfgang Koch stand ihr in der Partie des Färbers Barak ein ähnlich erfahrener Sänger gegenüber, der die Partie schon bei den Salzburger Festspielen und an der Wiener Staatsoper verkörperte. Man glaubte Koch jede Zeile, empfand gar ein wenig Mitgefühl, denn sein Barak wirkte lediglich ein bisschen unverstanden und überfordert, im Grunde genommen doch gutmütig und stellenweise gar sympathisch.
Oper Frankfurt/ DIE FRAU OHNE SCHATTEN/Foto @ Barbara Aumüller Eigentlich sollte der letzte Vorhang von Christof Nels Inszenierung der "Frau ohne Schatten" an der Oper Frankfurt nach 30 Vorstellungen schon im Jahr 2014, gemeinsam mit dem Bühnenabschied der norwegischen Baritonlegende Terje Stensvold in der Rolle des Barak, gefallen sein. Den Erzählungen zufolge hat sich Bernd Loebe, Intendant der Oper Frankfurt, vor acht Jahren bei eben jener Abschiedsfeier Stensvolds dazu überreden lassen "irgendwann in meiner Intendanz" die Erfolgsproduktion doch noch einmal auf seine Opernbühne zurückzuholen. Denn nicht nur Loebe feierte im Jahr 2003 mit dieser Inszenierung seinen ersten großen Erfolg als Intendant der Oper Frankfurt, auch der Dirigent Sebastian Weigle wurde für seine damalige musikalische Leitung der Premierenserie ausgezeichnet. Sein Strauss-Dirigat war ausschlaggebend für Weigles wenige Jahre später stattfindende Wahl zum Generalmusikdirektor des Hauses. Zwar steht bereits ab der übernächsten Spielzeit Thomas Guggeis als sein Nachfolger bereit, aber in dieser unverhofften Wiederaufnahme bewies Weigle auch nach knapp zwei Jahrzehnten seines Schaffen an der Oper Frankfurt, dass ihm Richard Strauss' magnum opus weiterhin eine Herzensangelegenheit geblieben ist.
Auch bewies Christel Loetzsch eindrücklich, dass sie als junge Sängerin die komplexe Partie der Amme direkt mit ihrem Debüt zu durchdringen verstand. Loetzsch ging mit ihrer sicher geführten Mezzo-Stimme zuweilen dezent ins Deklamatorische über und zeigte so ein Verständnis für das so wichtige Wort-Ton-Verhältnis der Dichtung. In Kombination ihrer eindringlichen Mimik schuf sie ein rundum glaubhaftes Rollenporträt. Der Regisseur Christof Nel zeichnet eine Szenerie bestehend grauen Sichtbetonwänden, die innere Welt ist jene der Kaiserin – ihre Wände wirken als Gefängnis, wie auch als Zufluchtsort – die äußere, zugleich ähnlich karge Welt ist jene der Menschen und des Färberpaars. Obgleich beide Paare unterschiedlichen gesellschaftlichen Schichten entstammen, sind sie doch vereint im gegenseitigen Sich-Nicht-Verstehens und ihren buchstäblichen Mauern ihm Kopf. Das trostlose, graue und stellenweise angsteinflößende Bühnenbild wird zur einer Versinnbildlichung ihrer reziproken Gefühlskälte.
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