Diese Art des Erzählens lässt sich kaum bebildern. Rasches körper- und sprachbetonter Stil schafft stattdessen passenderweise einen Sog, der den Text eindringlich macht. "Man muss töten, wenn es nötig ist. Wir werden es tun. " Rasche kürzt den Roman "Das große Heft", schneidet ihn collageartig zusammen. Er verzichtet auf Nebenfiguren und deren Geschichten, konzentriert sich vollkommen auf die Zwillinge. Doch auch hier wird keine Geschichte erzählt, sondern einzelne Situationen, die von Sprache, vom Zerfall der Zivilisation, von Gewalt und Sexualität berichten, beispielsweise wie ein Offizier die Zwillinge dazu bewegt ihn bis zum Orgasmus zu prügeln. Darüber hinaus deutet Rasche den Text jedoch kaum, sondern lässt Ágota Kristófs Erzählung für sich sprechen und schafft dafür den entsprechenden Raum. "Wir schreiben: "Wir essen viele Nüsse" und nicht "Wir lieben Nüsse". Denn das Wort "lieben" ist kein sicheres Wort, es fehlt ihm an Genauigkeit und Sachlichkeit. Nüsse lieben und unsere Mutter lieben, kann nicht dasselbe bedeuten. "
Das große Heft Allmähliche Verrohung Agota Kristofs Roman in einer angemessen kühlen Verfilmung Fein säuberlich sind die Teufelskäfer nebeneinander aufgereiht. Mehr als Hundert einzeln mit einer Nadel auf eine Pappe gespießt. Die beiden dreizehnjährigen Zwillingsbrüder (László und ndrás Gyémánt) haben diese Insektensammlung nicht aus zoologischem Interesse angelegt. Das reihenweise Töten der Tiere begreifen sie als eine "Übung in Grausamkeit", mit der sie sich vertraut machen müssen, um in der Welt, in der sie leben, zurecht zu kommen. Die Zwillinge sind Kinder des Krieges. Der Vater ist an der Front und die Mutter hat die beiden zur Großmutter aufs Land gebracht. Die Alte, die im Dorf nur "die Hexe" genannt wird, schimpft die Enkel als Hundesöhne und lässt sie hart arbeiten für einen Teller dünne Suppe und einen engen Schlafplatz in der Nische der verwahrlosten Stube. Die unzertrennlichen Brüder richten sich ein in einer Welt, in der es ums nackte Überleben geht, jeder nur an seinen eigenen Vorteil denkt und Menschen von Menschenhand tagtäglich getötet werden.
In "Das große Heft" erleben wir wieder abschüssige Drehbühnen, auf denen die Spieler die Balance halten müssen. Stampfende, halbnackte Männer ziehen ihre Kreise, schreien und brüllen im Chor: perfekt einstudiert von Alexander Weise/Toni Jessen und so präzise artikuliert, dass jedes Wort zu verstehen ist. Die beiden Drehbühnen sind technisch bei weitem nicht so aufwändig wie die gigantischen Dampfwalzen, an denen die "Räuber" festgekettet sind und an denen die Techniker des Residenztheaters ein Jahr lang feilten. Aber die Akribie, mit der die beiden Bühnen während des Stücks immer wieder neu arrangiert werden, nötigt Respekt ab. Für die Spieler sind die Balanceakte auf den kippenden Scheiben eine Herausforderung. Bei keinem sehen die Bewegungen so elegant und selbstverständlich aus wie bei László Branko Breiding, der schon bei den "Räubern" dabei war. Kann man "Das große Heft" also als Aufguss einer bewährten, exzellent geölten Theatermaschinerie abtun? Nein, der Abend hat zwar einige Längen, aber in den stärksten Momenten eine beeindruckende Kraft.
Oder nochmal komprimiert zusammengefasst: Das Staatsschauspiel Dresden spielt damit wieder in der ersten Liga. '' schreibt Sandro Zimmermann am 13. Februar 2018 auf KULTURA-EXTRA War die Kritik hilfreich? Die Einwände, die gegen diese Premiere in den kommenden Tagen kommen werden, liegen auf der Hand. Ulrich Rasche verwendet die bekannten Theatermittel, für die er bei den Münchner "Räubern" gefeiert wurde und die ihm mit dem Basler "Woyzeck" gleich eine zweite Einladung zum Theatertreffen einbrachte. In "Das große Heft" erleben wir wieder abschüssige Drehbühnen, auf denen die Spieler die Balance halten müssen. Stampfende, halbnackte Männer ziehen ihre Kreise, schreien und brüllen im Chor: perfekt einstudiert von Alexander Weise und so präzise artikuliert, dass jedes Wort zu verstehen ist. Die beiden Drehbühnen sind technisch bei weitem nicht so aufwändig wie die gigantischen Dampfwalzen, an denen die "Räuber" festgekettet sind und an denen die Techniker des Residenztheaters ein Jahr lang feilten.
Der ketzerische Gedanke taucht auf, was wohl ein Intendant der armen sächsischen Kulturraumtheater zu dieser extrem teuren Bühnenkonstruktion sagen würde. Das Bild ist treffend und enorm suggestiv, zumal auf der ansonsten leeren Bühne zusätzliche Scheinwerfer für düstere Lichtstimmungen sorgen. Es ist, billig formuliert, das Rad der Geschichte, dem die Brüder nicht entkommen können, ein endloser Marschtritt, ein faschistoider und kriegerischer Grundgestus. Was Schlagwerk, Bass, Cello und Violine in ihrer Repetition vorgeben, rundet zunächst den Eindruck ab. Aber die simplen musikalischen Mittel, die Komponistin Monika Roscher einsetzt und die einfach nicht die Magie gekonnter Minimal Music entfalten, nutzen sich schnell ab. Es dauert geschlagene 34 Minuten, ehe das Ohr überhaupt den ersten Soundwechsel registriert. Der Ton des Manifestes Gleiches gilt für die Szene. Alles wird in halbiertem Tempo deklamiert, mit äußerster Intensität forciert. Eine enorme physische und stimmliche Leistung der Spieler.
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