Interpretationsansatz Brechts Anliegen zu kennen, hilft dir bei einer möglichen Interpretation des Stückes. Die damalige Gesellschaft war geprägt durch einen immer stärker werdenden Kapitalismus. Die Folge war - neben dem Wohlstand einiger Personen - Verarmung großer Teile der Bevölkerung. Im Stück zeigt sich, dass viele Menschen nur unmoralisch handeln, weil sie nichts zu essen haben. So werden sie zu Bettlern oder Huren, um zu überleben. Diejenigen, die wie Peachum nach außen gutbürgerlich und tadellos wirken, verschlimmern diesen Zustand. Sie nutzen die Armen skrupellos für sich aus und handeln damit noch unmoralischer. Die Grenzen zwischen Gut und Böse sind nicht klar zu ziehen. Drei groschen druck valley. Teil von Brechts epischem, also erzählendem, Theater ist ein beabsichtigter sogenannter "Verfremdungseffekt" beim Publikum. Die Zuschauer sollen sich nicht in die Handlung einfühlen und diese mit großer Spannung verfolgen, sondern immer wieder zur Reflexion gezwungen werden. Funktion der Lieder der Dreigroschenoper Ziel ist es, eine Distanz zum Publikum aufzubauen, damit dieses das Gesehene kritisch betrachten und bewerten kann.
Sebastian Gabsch/dpa Theaterkritik l "Mord im Orientexpress" am Schillertheater - Endlich wieder gemeinsam und gleichzeitig lachen Katharina Thalbach spielt in "Mord im Orientexpress" den Meisterdetektiv Hercule Poirot und hat für das Bühnenstück Regie geführt. Sie hatte ein "großes Kriminalspektakel" angekündigt. Anke Schaefer urteilt: Dieses Versprechen hält sie. Ein Abend zwischen Operette und Musical Apropos Gesang: Kosky sagte in einem Interview, dass man dieses Stück nur von Schauspieler*innen singen lassen dürfte. Dreigroschenroman. Buch von Bertolt Brecht (Suhrkamp Verlag). Opernsänger*innen seien ganz und gar ungeeignet für die Dreigroschenoper, denn sie sei im Grunde weder Theaterstück noch Oper, "sondern ein Bastard", so Kosky. Zwischen Operette und Musical bewegt sich denn auch der Abend am BE, die Schauspieler sprechen und singen abwechselnd - solo, im Duett, im Chor und nehmen dabei auch mal den manierierten Gesang der klassischen Oper augenzwinkernd auf die Schippe. Dabei bleibt noch das Geturne der Schauspieler*innen auf einem schwarzen Gerüst, durch das geklettert und durchgestiegen wird - vielleicht kein besonders originelles Bühnenbild, in seiner Schlichtheit aber lenkt es wenigstens nicht ab vom Ensemble.
Harry Kahns Temperament, erinnerte sich Tucholsky später, fegte bisweilen "dem Wüstenwind gleich durchs Blättchen". In diesem Fall allerdings schwächelte der Wüstenwind, wenigstens zeitweilig. Seinen Text überschrieb er denn auch "Traum und Erwachen". Der Traum – als Albtraum im Fieberdelirium geschildert – tut hier wenig zur Sache, wohl aber das Erwachen, verursacht durch ein "donnerähnliches Geräusch". Vor seinem Bett, schrieb Kahn, habe – "umwedelt von seinen Redaktionshaustieren Tiger und Panter" – der Herausgeber gestanden und gescholten: "Die ganze Kritik steht Kopf, und Sie haben Ihren nicht einmal beieinander! " Flugs habe er zum Nollendorfplatz eilen wollen (wo Erwin Piscator am Neuen Schauspielhaus seinerzeit sein Avantgardetheater betrieb). Der ungehaltene Auftraggeber aber wies ihn zurecht: "Sie wissen noch nicht, wo der neue Gott wohnt! Am Schiffbauerdamm, Herr, am Schiffbauerdamm …" Soweit der dramatische Auftakt zu Kahns Besprechung der "Dreigroschenoper". Allein, das "Stück mit Musik in einem Vorspiel und acht Bildern nach dem Englischen des John Gay mit eingelegten Balladen von Francois Villon und Rudyard Kipling, übersetzt von Elisabeth Hauptmann, bearbeitet von Brecht, Musik von Kurt Weill, Regie von Erich Engel, Bühnenbild von Caspar Neher usw. Drei groschen druck meter. usw. " ließ den Rezensenten "ziemlich kühl".
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Diese Dramen verlieren mit der Zeit nicht an Bedeutung, lassen nicht los, überraschen immer wieder aufs Neue, sind verhaftet in den Köpfen, im kulturellen Gedächtnis, Allgemein- und Kulturgut: Wahnsinnswerke eben. Film von Catharina Kleber Sendung in den Mediatheken // Weitere Informationen
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