Veröffentlicht am 24. 01. 2011 | Lesedauer: 4 Minuten Aktuell, ergreifend: Jette Steckel inszeniert Schillers "Don Carlos" in Hamburg A lte Männer wissen es besser, sie können es besser und sie können nicht loslassen. Regisseurin Jette Steckel regelt jetzt die Unternehmensnachfolge für das Weltreich Phillip des Zweiten von Spanien nach Friedrich Schillers "Don Carlos" in Hamburg bravourös und hoch aktuell. Die schönen Tage von Aranjuez (2016) – Wikipedia. Ein exquisites Ensemble adelt die wunderschön gesprochene und so ergreifend wie elegant erzählte Tragödie zum bewegenden Auftakt des Thalia-Theaterfestivals "Lessing-Tage". Steckel nutzt ihre überbordende szenische Fantasie, um dezente bis grelle Farbflecken in das düstere, monumentale Palastbühnenbild von Florian Lösche zu tupfen. Der zeigt den ganzen Ballast der Monarchie in hoch aufragenden, mit schwarzem Leder gepolsterten Wänden. Die drehen als mächtige königliche Scheuklappen auf der Bühne ihre Runden. Mitunter schieben sie sich in Einzelelemente auseinander, die um sich selbst kreisen.
Dass Wenders und Handke auch anders können, haben sie von Die Angst des Tormanns beim Elfmeter (1972) über die Goethe-Adaption Falsche Bewegung (1975) bis zu Der Himmel über Berlin (1987) bereits dreimal in Spielfilmlänge bewiesen. Hier war die Sprache entweder modernisiert oder deren Entrücktheit passte zum Thema. Doch selbst wer Handkes Stil liebt, wird sich schwertun mit Wenders Umsetzung. Die schönen Tage sind vorbei - taz.de. Der Plastizität der Landschaft und der Räume des Landhauses können die Gesichter der Schauspieler nichts entgegensetzen. Wo Debies Kamera in Every Thing Will Be Fine James Francos und Charlotte Gainsbourgs Schmerz in deren Gesichtern greifbar machte, bleiben Sophie Semin und Reda Kateb in der dritten Dimension seltsam ausdruckslos. Und auch der Garten, in dem Peter Handke einmal kurz als Gärtner die Büsche stutzt, ist schlecht in Szene gesetzt, verliert in zu vielen Einstellung an Tiefe. Gepaart mit einer Vorlage, die das Unverständnis eines alten Mannes für die weibliche Sexualität zum Ausdruck bringt, Frauen mehr als Rächerinnen denn als Liebende begreift und in der der Mann sich beständig in Beschreibungen der Natur flüchtet, anstatt etwas von sich preiszugeben, müssen wir schon viel Liebe für Wim Wenders und Peter Handke mitbringen, um diesen Film bis zum Ende durchzustehen.
Ist es eine kurze Liebe, die sich gerade trennt? Dafür Regeln erfindet: was könnte sein, was wird, was war? Oder sind es doch zwei Fremde, die einander nur begegnet sind und in die Lust des Phantasierens eintauchen? Wechselnde Kostüme, aus unterschiedlichen Epochen, mit unterschiedlichem Symbolcharakter. Da klebt er Bärte und sie wechselt die Kleider. Es lässt sich nicht herausfinden, ob es sich danach noch um dieselbe Figur oder eine andere handelt. Das Paar austauschbar, steht für viele Paare, für Begegnungen - die nicht immer glücklich enden. Was erkennbar ist und bleibt, sind die Geschlechter Die Frau - selbstsicher, sexy, verführerisch - immer wieder am Rande des Zerbrechens. Werbend um Zuneigung und gesehen werden. Er - verhalten, verunsichert und unentschieden - ausweichend mit Gesprächen über Botanik, Tiere und anderes, wenn die Sprache auf ihre Befindlichkeit kommt. Die schönen Tage in Aranjuez / Sind nun zu Ende.. Immer wieder eine Liebeserklärung, versteckt und hoffend. Die Szenen aneinander gereiht, scheinbar ohne Zusammenhang.
01. 2017 Regie: Wim Wenders Darsteller: Reda Kateb, Sophie Semin, Jens Harzer Verleih: NFP marketing & distribution Verknüpfungen zum Film Alle anzeigen Trailer Trailer Trailer
Mit der Verständigung hapert es etwas im Dialog, die Kluft zwischen den Geschlechtern bleibt bestehen. Und doch sagt die Frau, dass die Fragen des Mannes sie zur Aufdeckung verborgener Wahrheit anregen. Sie redet leidenschaftlich, nach den richtigen Worten suchend, über die körperliche Liebe, die Sehnsucht nach Vereinigung. Er spricht über Sommeräpfel, im Sand badende Spatzen. Das hochsommerliche Lebensgefühl ist voller Wahrheit, aber ins Geistige übersetzt, erweist sich diese als Utopie. Das Absolute kann die Widersprüche der Existenz nicht auflösen. Und der Lärm der modernen Welt hindert die Menschen daran, ihre Fühler auszustrecken. Das gesamte Setting des Films legt den Gedanken nahe, dass der Dichter, der auf diese Personen schaut, der Tiefe der menschlichen Erfahrungen, dem labyrinthischen Streben nach Vollkommenheit am ehesten nachspüren und Ausdruck verleihen kann. So ähnlich wie auch der Musiker Nick Cave, der in einer Szene persönlich erscheint, um sein Jukebox-Lied auf dem Klavier zu spielen.
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