Du bist hier: Text Gedicht: Die Beiden (1896) Autor/in: Hugo von Hofmannsthal Epoche: Symbolismus Strophen: 3, Verse: 14 Verse pro Strophe: 1-4, 2-4, 3-6 Sie trug den Becher in der Hand - Ihr Kinn und Mund glich seinem Rand -, So leicht und sicher war ihr Gang, Kein Tropfen aus dem Becher sprang. So leicht und fest war seine Hand: Er ritt auf einem jungen Pferde, Und mit nachlässiger Gebärde Erzwang er, daß es zitternd stand. Jedoch, wenn er aus ihrer Hand Den leichten Becher nehmen sollte, So war es beiden allzu schwer: Denn beide bebten sie so sehr, Daß keine Hand die andre fand Und dunkler Wein am Boden rollte. Epoche Autor/in Inhaltsangabe, Analyse und Interpretation Das Gedicht "Die Beiden" von Hugo von Hofmannsthal handelt dem ersten Eindruck nach von einer unerfüllten Liebe. Es besteht aus drei Strophen, wobei die ersten beiden je vier und die dritte sechs Verse beinhaltet. Die Überschrift ergibt sich aus dem Inhalt der dritten Strophe, die inhaltlich die ersten beiden vereint.
In "bebten" findet man das zuvorige Zittern des Pferdes wieder, wobei offen bleibt, ob das Zittern des Pferdes und der Liebenden in Zusammenhang stehen. Dadurch, dass die beiden es nicht schaffen, den Becher, der mit Liebe gefüllt ist, zu halten, fällt dieser zu Boden, sodass sein Inhalt verschüttet wird. Wörtlich wird dieser Inhalt mit "dunkler Wein" bezeichnet, jedoch assoziiert man diese Farbe automatisch zum einen mit Liebe, da sie wie dunkler Wein es ist, durch Rot symbolisiert wird, zum anderen aber auch mit Blut, was insofern passen würde, als dass es sich um eine Verletzung im übertragenen Sinne handelt - zumindest eine seelische in Form von Liebeskummer. Die zuvor scheinbar so innig ineinander Verliebten scheitern also daran, ihre Liebe anzunehmen (Mann) bzw. zu vergeben (Frau). Im Laufe des Gedichtes findet eine Entwicklung statt, von der anfänglich so starken und entschlossenen Liebe ( z. Vers 3 "leicht und sicher"), bis hin zu deren Scheitern ( z. Vers 11 "war es beiden allzu schwer"), bevor eine Beziehung überhaupt entstehen konnte.
Diese wohlbekannten Namen, von dem Fremden hier so vertraulich ausgesprochen, flößten Andreas großes Zutrauen ein. Freilich kannte er selber so große Herren nur vom Namenhören und höchstens vom Sehen, denn er gehörte zum kleinen Bagatelladel. Als der Maskierte versicherte, er habe, was der fremde Kavalier brauche, und das ganz in der Nähe, so war es Andreas ganz unmöglich, etwas Ablehnendes vorzubringen. Auf die beiläufig schon im Gehen gestellte Frage, in welchem Teil der Stadt sie hier seien, erhielt er die Antwort, zu Sankt Samuel. Und die Familie, zu der er geführt werde, sei eine gräflich patrizische und habe zufällig das Zimmer der ältesten Tochter zu vergeben, die seit einiger Zeit außer Hause wohne. Indem waren sie auch schon in einer sehr engen Gasse vor einem sehr hohen Hause angelangt, das wohl ein vornehmes, aber recht Verfallenes Ansehen hatte und dessen Fenster anstatt mit Glasscheiben alle mit Brettern verschlagen waren. Der Maskierte klopfte ans Tor und rief mehrere Namen, hoch oben sah eine Alte herunter, fragte nach dem Begehren, und die beiden parlamentierten sehr schnell.
Schon als Gymnasiast, 16 jährig, trat Hofmannsthal unter dem Pseudonym Loris mit seinen ersten Gedichten und lyrischen Dramen an die Öffentlichkeit. In den literarischen Zirkeln Wiens wurde er als Wunderkind gefeiert und fand als viel Jüngerer gleichberechtigte Aufnahme in den Kreis der Schriftstellergruppe des "Jungen Wien" (Hermann Bahr, Arthur Schnitzler, Richard Beer-Hofmann, Felix Salten u. a. ). Seine Texte lassen die Signatur der Moderne nicht nur erkennen, sondern konstituieren maßgebend das Konzept der Moderne, zu dem seine zahlreichen Essays und Rezensionen die Stichwörter gaben. Hofmannsthals Gedichte wurden als Zeugnisse eines modernen 'L'art pour l'art' in Georges "Blätter für die Kunst" veröffentlicht. Seine kleinen Dramen, die sich außerhalb der gängigen Bühnenkonzepte bewegten und darum als theateruntauglich galten, sind federleichte Gebilde, die in hochartistischer Sprache die Kritik des Ästhetizismus behandeln. Auch die frühen Erzählungen widmen sich in dichter, geschliffener Prosa der Kritik der ästhetischen Lebensform und lassen sie in unheimliche Konstellationen münden.
In den ersten vier Versen charakterisiert Hofmannsthal den Gang der Frau als "leicht und sicher" (V. 3). Im übertragenen Sinn steht diese Aussage für die Leichtigkeit, Fröhlichkeit und Sicherheit der Beziehung. Es springt kein Tropfen aus dem Becher, d. h. von der Liebe der beiden Personen und ihren Gefühlen füreinander geht nichts verloren. Auch in Strophe zwei wird der Mann als sehr "leicht und fest" (V. 5) dargestellt; jedoch sorgt er durch seine "nachlässige Gebärde" (V. 7) für erste Unruhe und bringt das Pferd auch nur in zitterndem Zustand zum Stillstand. Dadurch entsteht plötzlich Unsicherheit zwischen Mann und Frau, denn das Beben setzt sich auch im dritten Abschnitt fort. Es findet folglich "keine Hand die andre" (V. 13) und der Becher fällt auf den Boden, was den Wein – symbolisch für die Liebe stehend – auslaufen lässt. Auch sprachlich lässt sich dieser Wandel der Ereignisse deutlich erkennen. Schon der Titel macht deutlich, dass es im Gedicht um zwei Personen und ihre Beziehung zueinander geht.
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