Dieses Beispiel der subjektiven Kommunikation aus Sicht der erkenntnistheoretischen Position des Konstruktivismus, lässt sich vorzugsweise sehr gut an der Interaktion von Nathanael und Olympia innerhalb des Nachtstücks "Der Sandmann" beobachten. Naturalismus (1880–1900) • Literaturepoche und ihre Merkmale. Durch das verliebte Beobachten der Leblosen Puppe, erzeugt Nathanael einen Input innerhalb der Sinneswahrnehmung Olympias, dieser erzeugt als Putput ihr sanftes Lächeln. Durch seine spätere Erfolgende Anrede "er sprach hoch entflammt und begeistert von seiner Liebe in Worten, die keiner Verstand, weder er noch Olimpia" und dem darauffolgendem Output Olympias "Ach-Ach", erzeugt Nathanael eine kommunikative Rückkopplungsschleife. Auf seinen Stundenlangen Input, folgt als Output immer nur ein schlichtes und nichts sagendes "Ach-Ach". Es geht bei dieser Art von Kommunikation also nicht um den beidseitigen Austausch von Informationen, um eine mögliche Schnittstelle der beiden Realitäten zu erschaffen, vielmehr geht es um das stumpfe instand halten der Kommunikation.
Durch den Erzähler und die wechselnde Erzählperspektive wird der Leser beeinflusst und der Fluss der Erzählung durchbrochen. Daher ist er für die Deutung und das Verstehen von E. T. A Hoffmanns Sandmann wesentlich. Die Erzählung beginnt mit drei Briefen, die ohne eine Einführung oder Unterbrechung aneinandergereiht sind. Erst danach meldet sich der Erzähler zu Wort, der die Handlung unterbricht und den Leser direkt anspricht. Er umschmeichelt ihn und wirbt für das Kommende, indem er ihn als günstigen und geneigten Leser anredet. Erzähltechnik der sandmann die. Darauf beschreibt der Erzähler, wie sehr es ihn innerlich drängte, die Geschichte seines Freundes Nathanael zu erzählen, obwohl er nicht danach gefragt wurde. Dadurch dass er sich als Freund des Protagonisten zu erkennen gibt, zeigt er, dass er diesem positiv und nicht neutral oder gar negativ gegenüber steht. Danach gibt er offen zu, den Leser beeinflussen zu wollen, da er den Anfang der Erzählung so gestalten wollte, dass erkennbar ist, dass das Wunderbare in unserer rationalen Welt existiert.
Solange der Output Olympias ausreicht, um Nathanael weiterhin berichten zu lassen, bleibt die Kommunikation bestehen. Die Liebe die Nathanael gegenüber Olympia empfindet konstruiert er sich demnach, durch die Projektion seiner eigenen Person auf die leblose Fläche der Puppe, selbst. Nathanael konstruiert also aktiv seine Realität. Die einfache Bestätigung von Olympia ist dafür ausreichend und die vermeintliche Liebe, die er sich dadurch konstruiert, nach außen hin nur ein Egoismus/Narzissmus, der zu zweit gelebt wird. Neben diesem prägnantesten Beispiel für den Konstruktivismus gibt es innerhalb des Sandmanns noch weitere Beispiele für die Position des Konstruktivismus, so gesehen ist der Protagonist durchgehend ein Konstrukteur seiner Wirklichkeit, indem er von Anfang an sein tragisches Ende voraussieht, durch diese selbst konstruierte Prognose der Zukunft, schafft er innerhalb der Gegenwart eine Selbstprophezeiende Prophezeiung, die letztendlich zu seinem Niedergang führt. » Erzählperspektive, Erzählhaltung, Zeitgestaltung • deutschabitur.de. Auch die Annahme Nathanaels, der Außenwelt hilflos ausgesetzt zu sein unterstreicht die Idee des Konstruktivismus, indem er durch dieses grundlegende Verständnis seine Wahrnehmung unviabel gestaltet.
Literaturbeispiele helfen bei der schrittweisen Verbesserung der Analysefähigkeit. Die klassischen Aufgabengebiete im Deutschabitur werden durch Angaben zur Sprachgeschichte, -philosophie und Kommunikationstheorie ergänzt. Anleitungen helfen beim Erlernen allgemeiner Schreibfähigkeiten, die auch durch Beispiel-Aufgaben weiter verbessert werden können. Kaufempfehlung! "&] Erzählhaltung Je nach Erzähltyp kann der Erzähler verschiedene grundlegende Erzählhaltungen annehmen. Dabei wird zwischen einer ironischen, einer kritischen und einer neutralen Erzählhaltung unterschieden. Diese können auch ineinander übergehen oder verschmelzen (z. B. kritischer Erzähler mit einzelnen ironischen-sarkastischen Elementen). Zeitgestaltung Bei der Beurteilung der Zeitgestaltung werden zwei Aspekte berücksichtigt: Die Erzählzeit (Zeit, die etwa beim Vorlesen benötigt wird) sowie die erzählte Zeit (Zeit, die während der Handlung vergeht). Ausgehend davon gibt es drei grundlegende Zeiteinteilungen. Zeitraffung Allgemein: Erzählzeit < erzählte Zeit Dabei wird das Geschehen im Buch bzw. im jeweiligen Werk sehr kurz und knapp beschrieben, d. Erzähltechnik der sandmann english. h. es finden zum Teil Sprünge über mehrere Jahre hinweg statt.
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